快来看a大调b小调(大调和小调的区别)

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2023-11-07
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快来看a大调b小调(大调和小调的区别)

【视频讲解】第九课大调与小调的区别西洋音乐原为七个古调式，但现在尚存经常使用的，乃是称作大调与小调的两个调（式）所谓大调：乃是以“1”（do）为主音的而称作小调的则是以“6”（la）为主音的现在我们所接触的一般乐曲、歌曲，乃至于诗歌，不是大调就是小调，（虽然有些诗歌是中国调，以中国曲调写成的，该以宫调、羽调……称之，但在此我们先不赘述，以免混淆。

）我们怎么判断一首诗歌是大调，还是小调呢？粗浅的说：乐曲，（包括诗歌）凡是结尾在“1”（do）的，则是大调；而结尾在“6”（la）的，就是小调因为大调的主音是“1”（do）；小调的主音是“6”（la）或许会有人问，何必管它是大调还是小调呢？只要定住音，确定了音高，如：用1=X（什么音），能唱得准不就行了，管它是大调还是小调。

这样的观念是无知的错误，因为大调有大调的音阶，小调有小调的音阶，并且在其不同的音阶上，建立了属于自己的和声体系，具备了调性因此，大调有大调的精神与韵味，而小调也有其特有的精神与韵味，两者是不同的因此，目前中国音乐，在不分大、小调的观念下，均用1=X（什么音），仅是定出音高，而大小调不分，这观念是不对的，是缺乏深入探讨的。

宋大叔说：乐曲结尾在“1”（do）是大调，结尾在“6”（la）的是小调，他自承这说法是粗浅的认定，尽管这样的认定是正确的，但有些乐曲却是结束在“5”（sol），或是结尾在“3”（mi），甚至结束在2（re）……，那又怎么解释呢？

这样的问题，有待在学了和弦，学了和声，知道了曲式以后，就有精准的解释，以断定乐曲到底是大调？还是小调？或是中国调式的所谓徵调、商调……在目前，宋大叔还是肯定的说：乐曲停在“1”（do）的是大调，停在“6”（la）的是小调。

好，上一课我们学了大调——十二个大调现在，我们来学小调认小调（一）先确定一个观念，小调的主音是“6”（la），“6”（la）所在的位置的音名，就是小调的调名没有调号固然是C大调，但也是A小调（“6”（la）在A，A小调）。

同一种调号表示大、小两个调小调的写法有多种：写成A小调，或也可写成a小调（将a小写），或可写成Am（m——minor，它是译成小调,也是称做小3和弦）A小调（或a小调，或Am）要加写“小”字与大调区别故有的人就此认为大调的“大”字就可省略了，因此当你看到写C调，A调，G调……时，就是表示是：C大调，A大调，G大调，“大”字就省略了。

再来，1 个 # 是什么小调呢？

1个 # 是E小调2个 # 呢？什么小调？

大音阶的构造3个 # 呢？什么小调？在推算3 个 # 是什么小调以前，宋大叔要打住，先插进来教“大音阶的构造”，在教了大音阶的构造后，你就明白为什么3 个 # 是 #F小调（#f小调，#Fm）而不是F小调（f小调，Fm）了。

★大音阶的构造：

我们以C大调的音阶为例，发现大音阶的构造，是由5个全音，2 个半音组成，“3”、“4”之间是半音，“7”、“ⅰ”之间是半音，别的都是全音现在要解释什么是全音？全音是两个半音组成；半音、再半音，两个半音就是一个全音了。

请看“1”（do）到“#1”（#do）是半音，“#1”（#do）到“2”（re）又是半音，半音再半音，“1”到“2”就是全音了两个半音就是一个全音也就是C到#C是半音，#C到D又是半音，半音再半音，C到D就是全音了。

把话说白了，什么是全音呢？全音是当中隔着一个（半）音用︶来表示全音再看“2”（re）、“3”（mi）之间也隔着一个音，这个音是“#2”（#re），“2”（re）到“#2”（#re）是半音，“#2”（#re）到“3”（mi）又是半音，半音再半音就是全音。

也就是D到 #D是半音，#D到E又是半音，D到E之间就是全音了再向后看，“3”（mi）、“4”（fa）之间就没有黑键了（没有半音了），“3”（mi）、“4”（fa）之间不隔（半）音，“3”（mi）的 # 半音就是“4”（fa）；“4”（fa）的b半音就是“3”（mi），“3”（mi）、“4”（fa）之间就是半音，半音是用。

﹀来表示也就是E、F之间没有 #E，也没有bF；E、F之间就是半音把话说白：半音就是旁边的音，当中不隔音接下来看：“4”（fa）、“5”（sol）之间有一个半音（黑键的 #F或bG），因此，“4”（fa）、“5”（sol）之间是全音。

同理，“5”（sol）（G）、“6”（la）（A）之间是全音“6”（la）（A）、“7”（si）（B）之间也是全音“7”（B）、ⅰ（C）之间又是半音好，以C大调的音阶为例，我们在分析了以后得到了一个法则：。

只要循着这个法则，我们就能作出任何一个大调的音阶来。现在看F调的大音阶构造：

“1”（F）到“2”（G）是全音，“2”（G）到“3”（A）是全音，“3”（A）到“4”（bB）是半音你若要问为什么bB是F大调的“4”，现在已经有答案了因为“1”（F）到“2”（G），“2”（G）到“3”（A）是全音，“3”（A）到“4”（bB）是半音，3（A）若是到B就不是半音了，在大音阶的构造中，“3”、“4”之间一定要是半音。

因此要用“bB”，“bB”才是F大调的“4”接下来，“4”（bB）到“5”（C）在大音阶的构造中是全音，“5”到“6”（C到D）也是全音，“6”到“7”（D到E）也是全音，“7”到“ⅰ”（E到F）又是半音了。

★我们作出F大调的大音阶后，得到两个心得：（1）用一个“b”（降记号）表示F大调，乃是当B降（b）了以后，从F这个音为“1”（do）开始，正是：

正合于大音阶的构造，因此第一个降记号（b）要写在第三线—— bB，原因就在这里唱起来就是：1（F）、2（G）、3（A）、4（bB）、5（C）、6（D）、7（E）、ⅰ（F）这个音阶在五线谱上与键盘上表现得非常清楚，简谱就不能表达了。

因此，学乐理，学精进一点的乐理，必须要用五线谱，要用键盘，请弹奏，请用耳朵将乐理变为实际（2）小调的主音不是6（la）吗？6在那里呢？在D呀一个b的调号也就表示了D小调（d小调，Dm），（当然一个b也表示了F大调，一种调号就表示了大、小两个调。

）

再看G大调的音阶：

1（G），2（A）；2（A），3（B）是全音；3（B），4（D）是半音，刚好B、C就是半音；4（C），5（D）全音；5（D），6（E）全音；6（E），7（#F）在大音阶的构造该是全音(︶）,E到F，不是全音，为了要成为全音就要到 #F了。

因此，#F才是“7”，原因就在这里“7”（#F）到ⅰ（G）是半音。如此一来，G大调的音阶是：

★在分析了G大调的音阶后，我们同样得到两个心得：（1）用1 个#（升记号），写在第五线来表示G大调的原因就是在此。（2）一个#，6（la）在那里呢？啊！6 在E嘛！一个#记号表示E小调。

宋大叔再唠叨一次：你必须学五线谱与键盘（简谱难以表达），才能明白更多的乐理你必须把学会在键盘上弹出来，建立耳朵，将乐理变为实际再举一例：（一而再，再而三嘛，举 “一”反“三”嘛！）2个“b”是什么（大）调呢？为什么用两个“b”表示这个调呢？。

上一课教过的。（1）2 个以上的b都是bX（什么）大调。（2）数右边的那个b向下数“4”找“1”（do）（3）2个以上的“b”，其前方的那个b的位置就是大调的调名。

全，全，半，全，全，全，半，“1”（do）——主音落在bB，是bB大调“6”（la）在哪儿呢？“6”（la）在G —— 2个b是G小调（g小调，Gm）至此，我们明白了，必须用2 个b才能表示bB大调（g小调），单单写一个第四间的b向下数4找do是不对的，因为惟有7（si）（bB）、3（mi）（bE）降，才是bB大调（也是G小调）。

请仔细看，你会发现在键盘的下方，加上了右手的指法，bB大调的音阶是用：