燃爆了国产喜剧电影推荐(国产喜剧电影推荐 贴吧)

剧研社，国剧鉴证实录！

 

喜剧难写从小处来看，难在“三分钟一个笑料，五分钟一个高潮”；从大处来看，是滋生笑料的特殊情境，如何与所有人的笑点对接回看国产情景喜剧，取胜法宝一直是地域与地气而今，国产情景喜剧前路渺茫，此题材究竟如何创作，才能迎来“翻红”之际？。

作者|  洛弟这两天搁豆瓣上，闲不喽嗖的豆友又给长春那嘎达老牛家整火了2002年，达达杀猪菜老板牛小伟，和龙泉山庄董事长刘老根，给全国（guǒ）人民整了份儿东北话十级证书贫出天际的损sǎi台词，让《东北一家人》在社交媒体以表情包形式，再度流传。

可表情包和金句，救不了自《武林外传》之后，就陷入原创真空的国产情景喜剧。

曾经的好时代，是地气带来的《东北一家人》播出在梁左逝世的第二年从1993年《我爱我家》起，导演英达和编剧梁左的组合，就是主情景喜剧沉浮的“姆们”生在大院里的北大中文系毕业生梁左走后，英达的情景喜剧创作视野，离开了四九城。

《我爱我家》拍摄现场的英达与梁左《东北一家人》把出京第一步，迈到了长春老工业基地家属院。这里有一辈子苦干，退休后无事可做一肚子牢骚的老车间主任，和操持一家大小，刀子嘴豆腐心的老太太。

也有国企改制下岗潮后，无法子承父业的老小子老闺女，零花钱还指着老爹给。

干保险的前女婿，作为全家跟外界接触最多的人，则是公认的大忽悠二流子，油嘴滑舌不靠谱。

他们习惯的一切是在远去，可这样的生活环境，也俨然是个独立星球这种特定地域特定时代，形成的特定文化，容易有戏——1997年的《新72家房客》，让严顺开、吴媚媚、王双庆一班滑稽戏演员，搬演上海弄堂的“白相”，对英达来说，已经是次成功的实验了。

《东北一家人》播出后，延续了英氏喜剧在上个世纪的影响力全国人民看到东北居民楼道里，冬天依然堆着成垛的大白菜，也都知道了马葫芦盖是啥玩应而在东北人眼里，下岗之后啥啥不会天天瞎琢磨的牛小伟，和职高毕业靠爹妈养活的牛小玲，一直在剧集播出数年后，还是当地小青年的普遍常态。

此后三年，英达依旧高产，但真正复制了跨地域影响力的，是2004年的《西安虎家》他的时代，与地域性情景喜剧的扩展，也差不多暂停在这个时候没有地域，就没有情景喜剧2006年1月2日起，国产情景喜剧的一切过去，都步入历史。

那晚在中央8套播出的《武林外传》，把同期所有情景喜剧压到翻不了身。

此时，BBS、QQ、贴吧的普及高峰，选秀节目的全民迷狂，把人们对庶民文化的创造力推上一个新台阶，也让地域隔阂经历了前所未有的扁平化《武林外传》不再仅仅聚焦于一时一城一群人的生活，它呈现并解构的，是一种整个华人圈共通的文化现象：武侠。

以往国产情景喜剧擅长的地域文化，倒还留了点儿这次不再是上海一条巷东北一家人，而是五湖四海的同福客栈“额滴神呐”的佟掌柜、自带福建话发嗲效果的小郭、操着东北口音犯贫的老白，跟上海“小男人”秀才挤在一起南腔北调百里不同俗，成了一句空白。

《武林外传》作为情景喜剧的成功，连尚敬和宁财神自己都无法复制此后的国产情景喜剧，唯二的爆款是《家有儿女》与《爱情公寓》里面除了几句京片子和上海话，地域性已被磨得微乎其微——《家有儿女》曾被批评“不像现实中国的亲子关系”，《爱情公寓》则根本是坐集装箱走私来的舶来品。

《爱情公寓》为国产情景喜剧注入了偶像剧气息，最大的后果，倒不是培养了一群进电影院交智商税的小可爱而是这种气息，把情景喜剧原本老少通吃的观众群，划得只剩下年轻人从此，国产情景喜剧的门第也就逐渐败落了时隔多年，国产情景喜剧硕果所剩无几。

高亚麟的《伙头军客栈》试图复制《炊事班的故事》情怀，却被不够情景喜剧的拍摄手法，和胡乱煽情的低级剧本败坏了至于《炊事班的故事》和《武林外传》的导演尚敬，他的下一部作品是古龙小说改编的《欢乐英雄》喜剧还是喜剧，但是不是情景喜剧，不好说。

无法照搬外国，请至少回归本源回看国产情景喜剧，取胜法宝一直是地域与地气——方言喜剧，曾是无数人的美好回忆全国二十多个省，不知有多少孩子在暑假换台换到四川卫视，看过《傻儿师长》《假打外传》，认识了樊傻儿和李beibei。

就算听不懂“把我嘞洋碱咬个缺缺”，起码也学会一句“贝妮玛德斯”。

至于《老娘舅》《外来媳妇本地郎》，影响力哪怕没出方言区，小囡细路们也早习惯了它的存在——不一定看，但它哪天真没了，也是件大事这也暴露了本土方言喜剧观众的局限：也许还在看的，只有会听不会说普通话的老人家了。

而更广博的情景喜剧，则连奉承年轻人的机会都快没了。《东北一家人》成了豆瓣快乐源泉，可金句和表情包产不出好剧来。

南方题材的情景喜剧，似乎出不了各自省市北方方言题材里，仍然存活的，能让人记起的，似乎只剩下那套“只要刘能和谢广坤不死就能一直拍下去”的《乡村爱情》我们有前所未有的便利条件，去对另一片土地体认，鸿沟与断层却日益牢固。

此时我们才发现，曾经的高级幽默，被留在了北京市崇文区傅老局长家里，和达达杀猪菜小酒馆门口。

原有的一时一地一群人，来自不同世界的间离感，依然是快乐源泉不论《东北一家人》里的厂区，还是《武林外传》里的江湖，都真真切切发生在身边——就像《生活大爆炸》的极客世界和《老友记》里的纽约出租房哪怕英国人拍出庙堂之上的《是，大臣》，也让素来不待见政府的老百姓“明白”：。

合着我们身边这些傻缺决策，还真是一群二货做出来的。

喜剧难写，从小处来看，难在“三分钟一个笑料，五分钟一个高潮”（卜万苍语）从大处来看，是滋生笑料的特殊情境，如何与所有人的笑点对接一座城市的笑话，讲出来让全国人哄堂，立足点仍然在中式幽默本身——在人们还看电视的时代，这是国产情景喜剧的命脉。

到了字幕组时代，迷失的创作者制造出《爱情公寓》：他们以最为彻底的方式“复制”美剧，赢得了曾经的口碑而人们叫好，如同《上帝也疯狂》里的土著，把机械制造的可乐瓶当作圣物他们在膜拜一个完全脱离国产喜剧发展轨迹与水平的天降怪胎。

这种直达目标的跳远作弊，不存在成长的过程学习的获益，不仅在于达到目的，也在于学习过程中，探索出的经验教训等一切副产品在唯结果论的观众眼里，《爱情公寓》的“完美”存在，使得他们不能容忍国产情景喜剧在“模仿外国”过程中，必将经受的一切错误。

一部认认真真学习，却还不成熟的喜剧，可能不如直接“汉化”美剧的《爱情公寓》好看它的成功，让国产情景喜剧“留洋”的学习成本无限翻倍，后果是这条路无比艰险，几近断绝向外学习既然没这么容易，那至少试试往回走让地域喜剧回归，让创作者以“全国通用粮票”的视角，去描写一片地域的欢乐。

因为只有立足整体的“中式幽默”，地域喜剧才不至于滑落回“只有当地老人看”的井底阴沟在大家都不看电视，却仍然盼望好作品的时代，这是让情景喜剧回归全民唯一成熟的经验马三立用天津话说马大哈，一样能让湖南人见他就叫起来“买猴子，买猴子！”。

如果回归地域操作太难，风险太大，也请不带标签地，去塑造某一个职业、某一种文化、某一个群体里的苦乐，而不是虚构一个怪人群居的空中楼阁让黄皮肤说中文的纽约人，住在汤臣一品开party，不可能写得比白皮肤麻省口音的临时演员，在布鲁克林端盘子还要好。

到这时候，也甭在意“土法手工”和“师人长技”谁高谁低，客厅里的电视和枕头边的手机哪才是戏台了甭说观众抛弃你，观众抛弃你都是打你放弃自个儿开始的能把这小破地球上，四分之一的高智商灵长类动物逗乐，打开电视盼着你，关上电视想着你，不容易，可也不是不伟大。

当然，除非你抄袭。推荐阅读打怪升级的男频VS甜中带虐的女频，谁更合观众心意？

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