干货分享琼瑶电影(琼瑶电影免费观看 影视作品)

PART.01
琼瑶电影
指由琼瑶小说改编的电影1965中影将《婉君表妹》改编为电影，引发抢购琼瑶版权，形成六十年代中期第一次高潮，代表作《烟雨蒙蒙》等，主要导演李行

 

PART.01

琼瑶电影

指由琼瑶小说改编的电影1965中影将《婉君表妹》改编为电影，引发抢购琼瑶版权，形成六十年代中期第一次高潮，代表作《烟雨蒙蒙》等，主要导演李行第二次高潮自1972年至七十年代末，代表作《窗外》等主要导演李行、白景瑞。

以畸恋、多角恋为题材，男女主角多俊男靓女，浪漫爱情给当时民众提供幻想，与社会道德秩序一致。80年代台湾新电影运动兴起，琼瑶电影衰落。

PART.02

台湾新电影运动

指1982-1986台湾电影现代化进程的一次革新运动，台湾电影由传统走向现代的美学变革受西方现代思潮影响，一定程度上也是“健康写实主义”的发展，在多方面进行大胆突破1982“中影”《光阴的故事》为其开山作。

台湾年轻导演把镜头切换到社会前沿，关注社会问题，描写普通人的日常生活和精神世界，描写台湾社会变迁和年轻一代的成长体验代表作品《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《小毕的故事》、《海滩的一天》主要导演：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、王童等。

一、背景原因1.经济发展引起社会面貌深刻变化，人们精神需求转变“健康写实运动”式微，言情剧衰落，老导演创作才能减弱，社会问题片兴起2.西方现代文化侵袭，录影带冲击，台湾电影市场萎缩混乱3.香港电影新浪潮猛冲，对台湾电影造成严重威胁。

二、艺术特色1.文学改编居多，三分之二是现代台湾作家作品改编2.多以个体成长记忆作为影片主题，尝试个人化影像风格和反常规叙事方式；又由于过于浓厚的自传色彩、淡化情节的叙事风格和冷静凝滞的镜头语言脱离观众。

3.镜头语言上，固定机位、长镜头、景深镜头、自然光效是新电影标志性特征，由长镜头发展出一套具有东方韵味的镜头语言，如侯孝贤的镜头语言包含东方文明特有的含蓄和从容4.追求写实风格，采用非职业演员和方言，体现质朴美感。

5.采用散文化结构，强调生活化细节，开放型结局。

三、主题内容1、个体青春成长的经历以个体成长经历为主题，以自传性质影片和个人真实体验描绘台湾社会变迁《我们都是这样长大的》：柯一正代表作同学会展现事业发展和感情演变《牯岭街少年杀人事件》：杨德昌代表作聚焦60年代台湾历史，以中学生小四在黑社会影响下从优秀学生沦为少年杀人犯的悲惨经历为主线，多角度展现帮会肆虐、白色恐怖的历史。

将外省人在台湾的命运，历史洪流中个人的斗争，知识分子的无助，青少年价值观混乱心灵苦闷展露无遗杨德昌《一一》、《冬冬的假期》、《童年往事》《牯岭街少年杀人事件》《海滩的一天》，《青梅竹马》等。

2、反映底层生活不幸敢于面对生活黑暗面，解剖人性，批评社会既反映小人物多情多义的美德，又描写他们的困顿及人格尊严丧失《儿子的大玩偶》：影片由三段故事构成：《儿子的大玩偶》、《小琪的帽子》、《苹果的滋味》。

第一个故事讲述两种社会矛盾，一是生活压力让人无法融入家庭生活，另一个矛盾是社会身份与现实身份的迷失第二个故事讲述两个推销员为了生计欺骗无辜最终沦为自欺欺人的受害者第三个故事描写台湾民众在生活压力下精神麻木。

《搭错车》：著名歌舞片。讲述台湾退伍老兵哑叔养育养女阿美的感人故事，阿美成名后物是人非。

3、对女性命运的反思多角度塑造妇女形象，多侧面展示生活经历大致分为四类：恪守妇道酿悲剧，离经叛道吞苦果，尊崇贤妻良母，女性自我意识觉醒如《金大班的最后一夜》、张毅“女性三部曲”——《我这样过了一生》、《我的爱》。

、《玉卿嫂》《金大班的最后一夜》：白景瑞代表作，讲述一位风华绝代的舞女金大班的悲情因缘这是一部由金钱与爱情、苍凉与华丽交织而成的醉梦人生《玉卿嫂》：张毅代表作讲述抗战时期旧社会遗孀玉卿嫂的曲折爱情故事，以大富人家的少爷蓉哥的视点，看成人世界爱恨情仇。

4、殖民心态写照柯一正《我爱玛莉》：对崇洋媚外的民族劣根性进行抨击王童《稻草人》：日占时期庶民无奈生活悲歌

5、价值的失落，心灵的荒芜杨德昌以冰冷的手术刀为我们勾勒台北人关系疏离、物欲横流、孤独弥漫的后现代悲喜剧杨德昌在80年代拍摄《海滩的一天》，《青梅竹马》，《恐怖分子》三部重要影片，这些影片对转型中人们的价值观做深入剖析，展现现代人的荒谬与迷茫。

6、家国凋零台湾这片土地饱经沧桑，殖民者的践踏，国民党的高压统治，被国际社会驱逐身份的认同危机，都是记忆中挥之不去的隐痛，新电影创作者重新审视历史，在宏大时代背景下勾勒出小人物的悲欢，唤醒人们对历史的记忆。

如侯孝贤《悲情城市》

代表人物：杨德昌

其电影作品深刻理性，具有强烈社会意识，被称作“台湾社会的手术刀”是台湾电影中最具现代精神、最执着探索现代都市的导演杨德昌是一位深刻的都市文化反思者，关注普通人的日常生活以及精神世界其作品以高度内省的叙事方式，敏锐细腻的影像结构呈现出独具一格的理性风格。

杨德昌凭借《光阴的故事》第二段《指望》一鸣惊人走上台湾新电影舞台处女作《海滩的一天》，代表作《恐怖分子》《牯岭街少年杀人事件》《麻将》，2001年《一一》获戛纳最佳导演奖△《光阴的故事》：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅四人拍摄的影片用四段人生不同阶段的故事表现人际关系的演变、人的成长和台湾社会变迁，开创关注家庭和社会的实验电影时代。

因此《光阴的故事》被称作台湾新电影开山之作△《一一》：杨德昌获戛纳电影节最佳导演奖，具史诗般气魄以孩子的视角展现台湾社会的缩影，由一次婚礼始，一次葬礼终，中间穿插两代人的爱情平行蒙太奇借台北一家人的感情起落、每一代人的迷茫，揭示当今台湾传统道德与现代价值观之间的冲突。

△《牯岭街少年杀人事件》：杨德昌代表作聚焦60年代台湾历史，以中学生小四在黑社会影响下从优秀学生沦为少年杀人犯的悲惨经历为主线，多角度展现帮会肆虐、白色恐怖的历史将外省人在台湾的命运，历史洪流中个人的斗争，知识分子的无助，青少年价值观混乱心灵苦闷展露无遗。

△《恐怖分子》：影片围绕周郁芬、李立中几个人物的故事交替展开，杨德昌对社会边缘人物进行解剖，观众通过分裂的人格体味到都市生活对个人的压抑和困惑，是一部扭曲变形的现代都市寓言。侯孝贤

台湾最擅长用电影书写历史的导演，新乡土电影风格的旗帜采用散文式结构、诗意叙事风格捕捉乡土气息，用长镜头创造民族韵味创作历程从童年故事开始到面对成人世界的悲哀，再到以家庭变故折射民族命运对台湾历史的书写主要聚焦于一个家庭或许多人物的故事，以此为切入点提升到社会层面，透视社会变迁。

在如今商业片大行其道的华语电影，侯孝贤坚持表达自己的心声，将东方审美贯彻到极致代表作：《儿子的大玩偶》、《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《悲情城市》侯孝贤电影特点：①表现成长的悲欢△《冬冬的假期》：是对童年、田园、亲情的缅怀，流露出导演对乡村的依恋。

当冬冬假期结束时，他的书包里装满了大自然的气息、伙伴的友情和家人对他的爱但《恋恋风尘》则充满了成长的苦涩与艰难△《恋恋风尘》：根据吴念真初恋经历改编而成，讲述青梅竹马的阿远和阿云，因阿远入伍而渐行渐远，最终阿云另嫁他人的故事。

②表现家国的遗恨△《悲情城市》：将主题从家走到国的范畴候孝贤代表作，台湾新电影运动里程碑式的史诗巨片以“228事件”为背景，通过林阿禄一家的遭遇揭露台湾光复后国民党镇压台湾民众造成的历史悲剧以家庭变故折射民族命运，特别是老三的悲惨结局和老四的失语，既是台湾个人悲惨遭遇缩影，也是台湾社会历史悲剧缩影。

③二元对立城市与农村对立在侯孝贤的镜头中，城市总是罪恶的，都市人孤独空虚，冷酷无情而乡村则青山绿水，民风醇厚过去与现代对立如《好男好女》中的男女主人公，在过去是慷慨激昂有理想的进步青年，奔赴抗战第一线，但现在是没有目标、没有梦想的青年，形成鲜明对比。

△《海上花》：讲述男女在平凡生活中为一个情字癫狂，表现妓女漂泊的心影片仅用40个长镜头完成，镜头之间运用淡入淡出方式组接，不用外景镜头，缓慢沉闷，完全依靠演员动作对白构成故事△《风柜来的人》：侯孝贤代表作。

写几个乡下不良青年被迫的生活经历，真实呈现青少年成长过程中的爱情与迷惘陈坤厚

台湾新电影三大奠基人之一作品自然朴实，清新淡雅在台湾新电影运动初期，陈坤厚以其丰富经验与成熟持重的处事态度，与侯孝贤同为「新电影运动」的代表导演△《小毕的故事》：陈坤厚代表作讲述眷村青少年从年少轻狂到成熟稳重的成长故事。

福利今天荔枝还有额外的学习福利放送！转发推文到朋友圈，添加小荔学姐的微信（微信号：17392715198/扫描文末二维码），即可免费获取戏影考研相关的资料大礼包一份！

免费赠送的部分戏影考研资料如图排版：冯靖涵图片源于网络

考研小助手：小荔学姐