散文家余秋雨散文网国色天香赏牡丹散文诗100字左右

　　《庄子》本是哲理散文，却以其共同的“三言”方法抒写了庄子独有的“诗情”

　　《庄子》本是哲理散文，却以其共同的“三言”方法抒写了庄子独有的“诗情”。评点者对此停止了深化阐扬。起首，分手之情。明人陆西星评《山木》篇云：“尝谓庄子善体物情，轻易收回‘送行’二句，仿佛离情别思散文网天姿国色赏牡丹，渭城朝雨之词不外是也。”清人林云铭评《徐无鬼》篇“越之流人”寓言云：“数语写出零落不胜之景，几使离人破涕，猿号鹃啼，声不胜闻也。”在评点者眼中，庄子擅长绘制饱含浓重“诗情”的分别场景，与后世诗歌中的杨柳依依、十里长亭、泪下沾裳具有殊途同归之妙。故清人钱澄之云：“庄子亦墨客也。”（《庄屈合诂》序）

　　诗文互融是文学创作史上一种较为常见的征象，但中国传统文学攻讦实际对此一贯存眷较少，“评点派”恰好弥补了这一不敷。在《庄子》评点著作中，评点者大批引入诗歌审美范围来赏析《庄子》散文家余秋雨。

　　其次散文诗100字阁下，悲天悯人之情。评点者觉得，庄子之情又差别于墨客后代友朋间的一般私交，而表示出愚人悲天悯人的忧世之情。清胡文英说：“庄子最是密意。人第知三闾之哀怨，而不知漆园之哀怨有甚于三闾也。盖三闾之哀怨在一国，而漆园之哀怨在全国。三闾之哀怨在一时，而漆园之哀怨在万世。”（《庄子独见》）刘凤苞说：“庄子为全国后代深致悲恸，一腔血汗，一副眼泪，信手挥来，正和秋夜寒碪，音传空外。”（《天道》篇解）评点者以己之心体庄子之心，借庄子之“悲”表达个别之“悲”、群体之“悲”，以致时期之“悲”，不只反应出评点群体的主体肉体与感情天下，并且使庄子的诗性气质获得了极大低垂。近代学者闻一多说：“庄子是开拓以来最乖僻最巨大的一个情种。若讲庄子是墨客，还不只是平常的一个墨客。”其说法渊源有自，可谓与评点者一脉相承。

　　在中国传统文学攻讦史上，“意境”不断是诗歌、绘画艺术的主要审美范围，不消于散文攻讦。而评点者却缔造性地引入“意境”来剖析《庄子》，极大地开辟了《庄子》散文审美地步散文诗100字阁下。与传统诗歌“意境”有所差别散文诗100字阁下，评点者觉得庄文之“意境”次要表如今“文”的地步即文境、“道”的意境即道境方面，两者既自力，又融合，配合组成了《庄子》散文的艺术地步散文家余秋雨。

　　《庄子》评点前导发轫于南宋，繁华于晚明，清朝康乾期间到达昌盛。《庄子》评点是庄学史上的新事物，它将《庄子》研讨从传统正文学转向文章学散文家余秋雨，开启了《庄子》研讨的新。《庄子》评点有诸多奉献，特别是“引诗入庄”，胜利地将诗歌实际嫁接于《庄子》文学攻讦，成立了“以诗论文”的散文诗学攻讦范式，开辟了《庄子》研讨的新地步。

　　其二，对空灵缥缈“道”的意境的参悟。评点者次要用佛家妙悟的办法来参“道”、悟“道”，“妙悟于象先”（《南华经解》张芳序）。宣颖对庄子 “道境”的赏析最有代表性，“（道）如水中味，月中色，妙不成寻”（《大批师》解），“形貌‘道’字，如凉月空霄，清光满映”（《》解）等近代散文诗歌大全，妙趣横生。宣颖以为庄子“眼如海旷，胸似霄空”（《外物》篇），故又以“空境”描述“道”境，以为“道”“一丝未兆，万象俱空”（《应帝王》解）散文家余秋雨，心情与道境融为一体。不只云云，宣颖进一步以为，与空灵缥缈的“道”境相顺应，庄子缔造了一种空灵澹荡的文境，“有骀荡之姿，众多之势，空灵变幻，殊诡清越之趣”（《南华经解》自序）。《庄子》散文到达了“文愈超脱，意愈缥缈”（《齐物论》解）的文道合一的艺术地步。

　　其一，“奇”。这是评点顶用得最多的一个审美范围。评点者以为散文网天姿国色赏牡丹，《庄子》“意奇，文奇，事又奇”（刘辰翁语），又引入“神”、“怪”、“俊”、“诡”、“警”、“隽”等质素丰硕了“奇”的审美内在，使《庄子》字法、句法、章法之“奇”的诗性特性获得了充实的提醒。其二散文网天姿国色赏牡丹，“趣”。明人释德清《庄子内篇注》说：“言虽戏剧而心良苦矣，此等文要得其趣，则不克不及够正解，别是一种风味，所谓诗有别趣也。”“诗有别趣”是南宋严羽在《沧浪诗话》中的概念散文网天姿国色赏牡丹，释德清将其引入《庄子》攻讦，意在阐明解《庄》要得诗趣。其三散文诗100字阁下，“画”。评点者以为，庄子的文章善体物情，富有“画”境。如林希逸《庄子口义》中评《马蹄》篇说：“清楚是一个画马图。”刘辰翁评《齐物论》“地籁”一段笔墨：“‘翏翏’一语，便有描摸，其下不外山林二物散文诗100字阁下，举其概甚疏，杂以七八‘者’字，而形与声若不计其数，妙在‘于’、‘喁’一语，映带前后皆活，重出愈奇，‘调调’、‘刁刁’又画中之近景近代散文诗歌大全，描述之所不尽也。”文中有“画”，富有诗意。其四，“味”。评点者以为，《庄子》言语有“无量之味”（林希逸语），而“味”又有“味道”、“讽味”、“风味”等（刘辰翁语）美学特质，较好地提醒了《庄子》言语蕴味无量的诗性特征。

　　其一，评点者浸入《庄子》的艺术天下，经由过程涵咏“文气”，对其言语空间构造变革从字句到篇章作直观感悟，并使用“通感”的艺术方法，营构出一个个活泼可感、绰约多姿的文境，拓展了《庄子》多条理、多角度的平面审美空间，使文章发生出诗情画意般的美感。如宣颖《南华真经》评《山木》篇“市南宜僚见鲁侯”寓言时云：“行文清机缥缈，仿佛伯牙入海，成连径去，一段神境，令人尘心顿尽。”胡文英《庄子独见》评《清闲游》篇云：“前段如烟雨迷离，龙变虎跃；后段如风清月朗，梧竹萧疏。”文境次要是对行文艺术的一种美学阐释，这是中国文学攻讦史上的一种新缔造。

　　《庄子》评点诗学攻讦范式的成立，是中国传统文学攻讦实际与理论的一次斗胆打破近代散文诗歌大全，关于新时期中国散文攻讦实际的建立亦具有主要的鉴戒意义。（李波）