这都可以水浒传人物形象分析(水浒传人物形象分析及故事情节)

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2023-12-13
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点击关注☛ 先锋逸语《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山

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《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山聚义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事下面是方舟大语文给大家整理的水浒传人物形象分析，希望对大家有所帮助!　　水浒传人物形象分析。

　　(一)宋江形象分析　　自从《水浒传》问世以来，一直对宋江的评价褒贬不一宋江是《水浒传》中最复杂的人物形象，也是最经得起琢磨的一个人物形象他是阴险奸诈，还是忠义两全?是道貌岸然，还是江湖好汉?　　宋江的绰号

　　《水浒传》里边的每一个英雄好汉，基本上只有一个绰号宋江却有四个绰号：黑宋江、孝义黑三郎、及时雨、呼保义而他每一个绰号，都表现了他在这个方面的特点，也表现出了这个人物的复杂性　　《水浒传》第18回：　　那押司姓宋，名江，表字公明，排行第三，祖居郓城县宋家村人氏。

为他面黑身矮，人都唤他做黑宋江;又且于家大孝，为人仗义疏财，人皆称他做孝义黑三郎……自在郓城县做押司他刀笔精通，吏道纯熟;更兼爱习枪棒，学得武艺多般平生只好结识江湖上好汉，但有人来投奔他的，若高若低，无有不纳，便留在庄上馆住，终日追陪，并无厌倦。

若要起身，尽力资助，端的是挥霍，视金如土人问他求钱物，亦不推托;且好做方便，每每排难解纷，只是周全人性命……以此山东、河北闻名，都称他作及时雨　　呼保义第四个绰号就是“呼保义”呼保义这个词，一直到今天，大家都无法把它解释清楚。

有一种解释说，保义是南宋时候武官的一个称呼，叫保义郎另外一种解释，说“保”，就是保持的保;“义”就是忠义的义，“保义”即保持忠义，呼的意思，就是大家都那样叫他大体上说，呼保义这个词实际上讲的是宋江对待国家的态度，对待朝廷的态度，对待皇帝的态度。

　　对宋江的第一个角度的理解：　　《水浒传》第18回宋江刚出场的时候，就对他有一个全面的介绍他是世代务农，世世代代种地，守一些田园过活自幼攻读经史，受到传统的文化教养更主要的一点就是他所从事的职业他在县衙里边当一个押司。

所以从他的家境出身以及所受的文化教养和所从事的职业，我们可以判断，他的家境出身使他有一定的正义感，他的职业养成他处事谨小慎微，随机应变的习惯，也培养了他喜欢玩弄权术的手段这是我们对宋江的第一个角度的理解。

　　对宋江的第二个角度的理解：　　第二，宋江到底是仗义的英雄?还是国家的忠臣?我们可以从他上梁山之前和上梁山之后的几件事来分析一下上梁山之前，他为了自己的心腹兄弟，私放晁盖并且为了怕事情暴露，杀死阎婆惜。

从这些事情上来说，我们可以说宋江是一个仗义的英雄那么上梁山之后，他就变成了一个义军的首领，他领导梁山兄弟的几次战役，都充分显示了他的指挥和组织才能而在受招安之后，他就变成了一个国家的忠臣他把梁山的堂名由原来的“替天行道”改为“顺天护国”，这是一个国家的忠臣才有的行为。

所以说无论我们以怎样的主观情感对宋江或褒或贬，或爱或恨，都不能否认他是中国古典文学人物画廊里一个成功的艺术形象　　(二)林冲形象分析　　《水浒传》写人物的性格特点，有生活的依据，而且能够随着生活矛盾的发展，他的性格要产生变化。

《水浒传》写林冲的性格转变，写得非常出色，有根有据他为什么要变化?什么时候变化?都是从生活出发，这是《水浒传》的现实主义　　《水浒传》中，林冲有一个突出的性格特点：能忍，忍辱负重、忍气吞声、不敢反抗一般的小说，要充分地理想化的写一个正面人物，往往一开始就要写他的优点。

但是《水浒传》不一样，林冲在《水浒传》里边是个响当当的英雄，了不起，作者是热烈地歌颂他的可是一出场就写他的弱点，写他性格里边的弱点，不好的一面，就是能忍，忍辱负重、忍气吞声　　“忍”之一：　　一个八十万禁军教头，在光天化日之下，妻子被人家调戏，奇耻大辱，不能忍受的。

所以他非常气愤地去了“当时林冲扳将过来，扳着他的肩胛，却认得是本官高衙内，先自手软了”“先自手软了”这五个字非常值得注意，这不是简单的、一般人物的动作神态的描写，而是一下子挖掘到人的内心世界所以小说写林冲怒气未消，知道以后，扳过来，先自手软了。

但是“怒气未消，一双眼睁着瞅那高衙内”但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了这口气小说在这里写得非常好，写出了人物内心的活动　　林冲与鲁智深此时的比较：鲁智深就不买账，鲁智深有一段话是响当当的，跟林冲形成鲜明的对比。

他说“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚”，“俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖去了”一个是忍辱怕事;一个是疾恶如仇一个是自己受侮辱、受压迫不敢反抗;一个是看见自己的朋友受压迫，就不能忍受，这两个人的性格形成鲜明的对比。

　　“忍”之二：　　接下来还是写林冲想苟安，忍但想苟安也不能苟安，想忍也忍不下去所以小说接着写高衙内又收买了陆谦，让陆谦把林冲的妻子骗到他家里面楼上林冲得知后，“拿了一把解腕尖刀”，“径直奔到樊楼，前去找陆虞侯”。

他拿起这个解腕尖刀不是去找高衙内，而是去找陆谦也就说，林冲已经开始反抗了，但是他反抗的程度和范围有限应该找高衙内，这里大概有两个意思第一，还是怕高衙内，不敢惹他前面说了，权且饶他这一次这是第二次了，他又忍让了;第二，这是写林冲重义。

就是说陆谦是林冲的结义兄弟，背信弃义，不讲义气的人林冲是最痛恨的讲义气是林冲性格当中非常美好的东西，很宝贵的东西这是他以后能够转变，而且转变以后革命性非常强的一个很重要的因素　　“忍”之三：　　林冲发配沧州以后，还是能忍，还是忍辱负重。

小说这里写得非常精彩，他临走之前写了一封休书这纸休书我觉得有两方面的内容，一方面写出林冲的善良，他替妻子考虑得很周到;另一方面也写出他能忍的性格，也天真幼稚你以为写了一纸休书以后高衙内就不来了?照样来所以这些地方，一方面写出他的善良，引起读者对他的同情，另一方面，引起读者对于罪恶势力的更加憎恨。

　　“忍”之四：　　刺配沧州，有一个情节：押监他的两个差人董超、薛霸，一路上虐待他，用烫水让他洗脚，连读者都不能忍了，他还是“忍”，后来走到野猪林，就是董超、薛霸受高俅、高衙内之托付要杀害林冲的地方到这个时候了，而林冲一点都没想到可能要杀他(武松到飞云浦就已想到差人要杀他)，你要捆就捆吧。

换成另外的人，像鲁智深也好、李逵也好，在这种情景下绝不会这样说鲁智深救下了他，要杀两个公人，林冲极力阻挡这时他还是忍，不想反抗　　“忍”之五：　　到沧州牢营不久，他从李小二口中得知来了几个“尴尬人”，于是买了一把解腕尖刀，街上寻了几日不着，“心下且自慢了”，又“忍”过去了;

　　沧州牢营安排他到草料场，这是个阴谋，林冲浑然不知，还打算“待天晴到城中换个泥水匠修补”，“神明庇佑，改日来烧纸钱”还以为给他一个好的差事，到那儿去过得比较安稳最后火烧草料场，他在山神庙里面听见陆谦他们三个人说话，要把他的骨头拣回去到高俅那儿去领赏。

这时林冲满腔怒火一下子爆发出来，打开山神庙的门出去把几个人杀了，然后造反上山，由此就实现了彻底地转变　　小结：林冲走的道路是非常艰苦，林冲走了一个很漫长的、很艰苦的道路作者写林冲的转变，它是有很多伏笔，譬如说他和陆谦是好朋友、结义兄弟，但是后来陆谦害他了，那么他就曾经跟陆谦讲：“贤弟不知，男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受这般腌臜的气”。

也就说，就是他在统治阶级的压迫之下，满腔不平之气这个满腔不平之气，就是林冲能够一步一步向前迈进，最后实现了思想转变，造反上山的基础他虽然是一个八十万禁军教头，是个中级军官，但是他一出场就是被压迫的所以虽然是统治阶级里边的人物，但是他所处的地位和广大被压迫的人民群众有相通之处，这是他能够转变的一个基础。

林冲能忍，宽容了压迫他、侮辱他的人，但是他的对手可没有放过他一计不成，又生一计那个社会的黑暗势力、罪恶势力，不断地向他紧逼而来，所以他非常不满的胸中，有一腔不平之气的　　几个梁山人物“上山”的比较：　　林冲上山的过程就是从能忍到不能忍、从懦弱到坚强、从屈辱到反抗，这么一个转变过程。

林冲上山是走了一个非常艰苦的道路《水浒传》写人物，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路这个不同的道路是跟他性格有关系的，这个性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有关系的李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，鲁智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一样;一点都没有瞻前顾后，凄凄惨惨切切，军官当不成就当和尚，和尚当不成就上山，非常爽朗。

　　(三)《水浒传》中的女性形象　　《水浒传》中的女性形象可以分成三类：　　1、上附天罡地煞之数的梁山三位“女英雄”：孙二娘、顾大嫂、扈三娘;　　2、第二类给读者留下深刻印象的是四个淫妇：二潘、阎婆惜以及卢俊义的贾氏夫人;

　　3、《水浒传》里面描写了一个贞节娘子：林娘子此外还有一些人物形象，比如说有两个老太婆，一个是面目不太清楚的阎婆惜的母亲阎婆，一个是面目可憎的王婆　　孙二娘黑店老板娘，孟州道十字坡开人肉包子铺的，绰号母夜叉。

她这个“母夜叉”形象是“系一条鲜红生绢裙，擦一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮”，“眉横杀气，眼露凶光”而且母夜叉跟她丈夫之间的关系是倒过来的丈夫武艺没她高强，而且这个店不是姓张，而姓孙，为什么呢?孙二娘的黑店是祖传的，她父亲叫山夜叉孙元，是江湖上的前辈绿林中是有名的。

这个形象以及她的作为，我们大概很难接受武松眼中看到的这个黑店是“墙上挂了几张人皮，梁上吊了几条人腿”，这样也算好汉吗?是农民起义吗?任何一个朝代不管是古代，还是现代，恐怕都是要法律追究的说到底，孙二娘就是一个娴熟于江湖黑道的女人。

　　读者对梁山上三位女英雄印象最深的应该是扈三娘因为扈三娘漂亮，美貌，英武，但她却是一个非常不成功的文学形象，不管《水浒传》写扈三娘英雄了得，用了如何重笔浓彩，但是作为人物形象，作为艺术形象是单薄的，没有性格可言，嫁给王矮虎已经是她的人生大不幸，最后又死于非命。

从这里我们可以看出作者对女性的一种轻蔑态度她只是一个概念，一个符号一个哑美人这个符号就是：能征惯战，美貌佳人　　潘金莲是小说中塑造得很成功的人物形象之一加之后来有了《金瓶梅》，于是“潘金莲”就成了“淫妇”的典型、代名词。

其实这是不公平的潘金莲本来是一个安分守己的想过平安日子的女人是一个有追求的女人，从她和武大的和睦相处到最后的毒杀亲夫，潘金莲有一个逐步堕落的过程　　潘金莲有一个逐步堕落的过程最初她还是有追求的，还是有一些独立的想法。

张大户垂涎她，她本来可以弄一个小妾的名分，她不干，被财主报复嫁了“三寸丁”、“谷树皮”的武大郎，“好一块羊肉倒落在了狗嘴里”(也就是现在说的“一朵鲜花插在了牛粪上”)心中不满意，又经了外人的挑唆，一步一步走向深渊。

中间还描写她有一个追求，看到了武松，遭到了武松的拒绝在潘金莲那里，应该说是她欲望膨胀大于道德在她那里是没有道德观念的，当然一个使女出身，大概也不识几个字，没有什么见识，可能是自然属性高于她的社会属性，本能压倒了理智，所以走向了毁灭。

　　《水浒传》中一段绝妙文字小说第23回写武松见嫂　　金圣叹评：凡叫过三十九遍“叔叔”，忽然改作“你”字，真欲绝倒人也!　　金圣叹评：上篇写武二遇虎，真乃山摇地撼，使人毛发倒卓;忽然接入此篇，写武二遇嫂，真又丝柳花朵，使人心魄荡漾也。

　　《水浒传》中，为什么如此塑造安排这些女性形象?作者的女性观为什么如此落后?梁山好汉为何“不近女色”?　　第一，《水浒传》同《三国演义》一样，写的是男人的世界，基本上是“男性文学”打家劫舍，南征北战，这是男人的事情，女人是没有份的。

但为了突出不近女色的男性英雄本色(如武松)，就得有淫荡的女性作为陪衬(如潘金莲);另外，从话本演变而来的小说，为了招徕听众和读者，还得配些“荤料”才对市井细民的胃口　　第二，传统文化中占主导地位的男权文化和“女人祸水论”的投射。

潘金莲淫荡到了可怕的地步我们文化中为什么会塑造潘金莲这样一个不可理喻的恶女人和淫荡女人的形象呢?说到底还是男性作家对自己欲望的一种恐惧投射到女人身上所以这种有欲望的女人她特别可怕她就没有善终的，那她的这种命运结局是作家的一种道德理念在这里起作用。

就是有欲望的女人，尤其是自己要把握自己欲望的女人，我们文化就要给她判死刑告诫现实生活中的女人，你们还是温顺一点的好，回去做贤妻良母的好　　第三，是“江湖观念”作祟《水浒传》描写的是江湖绿林的故事那么江湖绿林中的准则，他们的观念，跟一般社会上的普通平民是不同的，这是强人的一种观念。

比如杀人越货，开黑店，实际上就是江湖黑道为什么走江湖黑道的他们会如此轻蔑女人呢?因为江湖中自有江湖中的准则，他们是亡命之徒，啸聚山林，打家劫舍他们认为女人妻小是个累赘生理需要可临时去抢占所以在《水浒传》中描写很多，小霸王周通抢压寨夫人，王矮虎也做这样的事情。

所谓压寨夫人可不是真正的“夫人”，实际上就是性工具如果等到官兵来剿，那么这压寨夫人一个都难逃做刀下鬼，要么被自己的男人杀掉，要么被俘以后，作为匪人家眷也都会死于一些官法　　历史可以证实，比如说李自成，张献忠，他们都做过这样类似的事情。

崇祯十二年，李自成在潼关园大败，逃到商洛山中，当时觉得穷途末路，几次要自杀养子李双喜劝阻了，他的大将刘宗敏为了辅佐李自成东山再起，回去就把自己两个妻子杀掉然后其他的一些壮士，也就是李自成的死党们，一看大将军刘宗敏如此做事，也回去把自己的妻子杀掉。

这些妻子实际上都是压寨夫人一类的，都是掳掠来的女人杀掉以后表示死心塌地跟朝廷再战李自成这样才轻骑突围，终于东山再起这样一种观念，视女人为累赘，视女人为物品，他们把女人处死，就好像烧掉山寨一样那些女人是没有人格地位的，这里边我们可以看到《水浒传》的作者，他也是这样一种心态，轻视妇女，视妇女于草芥，如虫蚁。

　　第四，是情节发展的需要如：扈三娘的出现以及王矮虎大战扈三娘的情节，是要与第31回宋江许愿给王矮虎找一个夫人的情节相扣;潘金莲与武大、武松以及西门庆的种种纠葛，是武松一步步走上梁山的必然过程　　第五、错误的“养生”观念作祟。

比如说晁盖，他是个财主，有钱，东溪村保正，仗义疏财，结交天下好汉书中宋江出场大约是三十四五岁年纪他跟晁盖两人见面的时候，说晁兄长我十岁，那晁盖就是四十余岁小说中专门写晁盖，不娶妻子，只爱使枪弄棒，整日打熬筋骨。

也就是说，当时的这些绿林中人，认为练武艺跟近女色是矛盾的这是中国古代一个养生学里边的理论，古人认为练武首先要保先天元气所以对女性的轻视也是意中之事　　水浒传的内容简介　　《水浒传》以农民起义的发生、发展过程为主线，通过各个英雄被逼上梁山的不同经历，描写出他们由个体觉醒到走上小规模联合反抗，到发展为盛大的农民起义队伍的全过程，表现了“官逼民反”这一封建时代农民起义的必然规律，塑造了农民起义领袖的群体形象，深刻反映出北宋末年的政治状况和社会矛盾。

　　作者站在被压迫者一边，歌颂了农民起义领袖们劫富济贫、除暴安良的正义行为，肯定了他们敢于造反、敢于斗争的革命精神宋江原是一位周急扶困的义士，当他被逼上梁山之后，“替天行道”，壮大了起义军的声威，取得了一系列胜利。

但由于他性格的二重性和思想的局限性，在起义事业登上峰巅之时选择了妥协、招安，终于葬送了起义事业小说通过宋江起义的失败客观上总结了封建时代农民起义失败的经验教训　　小说以高俅发迹作为故事的开端，意在表明“乱自上作”，高俅是封建统治集团的代表人物。

作者还写了大批的贪官污吏和地方恶霸，正是他们狼狈为奸，鱼肉百姓，才迫使善良而正直的人们不得不挺而走险，奋起反抗小说深刻地挖掘出了封建时代农民起义的深层原因　　水浒传的作品影响　　文学影响　　《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的长篇小说，开创了白话章回体小说的先河。

明代时被列入“四大奇书”近现代以来，“四大奇书”演变为古典小说“四大名著”，《水浒传》为其中之一《水浒传》的文风、构思和理念，都对后世的中国乃至东亚小说，产生了重大的影响　　衍生作品　　小说　　从明清时代开始，就有许多作家为不同版本的《水浒传》水浒传创作续书。

　　其中有代表性的包括：明末清初陈忱的《水浒后传》、青莲室主人的《后水浒传》，这两本作品都是续百回本水浒的代表，而清代钱彩所著《说岳全传》中也有不少承接百回本《水浒》的人物和内容;清代俞万春的70回本续书《荡寇志》是站在梁山好汉对立立场上的续书中的典型作品;而清末西泠冬青的《新水浒》和陆士谔的《新水浒》则借水浒故事表达了对社会变革的认识，近现代的著名续书，则有程善之描写梁山好汉分崩离析的《残水浒》、张恨水讲述梁山好汉抗金的《水浒新传》，以及姜鸿飞构思独特的《水浒中传》等。

此外还有被部分研究者认为是古本的《梅氏藏本水浒传》(又称“古本水浒传”)等而20世纪下半叶以后作者所作续书中，代表作包括袁阔成的评书《水泊梁山》，以及根据该书节选改编的《大闹大名府》《巧破乾坤楼》《大闹神州擂》等;王中文规模浩大的《水浒别传》、巴孤讲述梁山好汉与三国群雄争霸的《贼三国》、林冲(作者笔名)“以其人之道还治其作之身”的《结荡寇志》、诗词天下无双讲述水浒人物在阴间的故事的《贼水浒》等。

　　此外，近现代作家褚同庆有从头改写的《水浒新传》一部，日本著名小说家吉川英治有《新水浒》，其他日本作家如柴田炼三郎、北方谦三等都有重撰的水浒题材小说　　另外，明代兰陵笑笑生的名著《金瓶梅》也是衍生自《水浒传》武松故事的一部小说。

　　画作　　从明朝以来，梁山一百单八将就经常成为中国画家喜爱创作的题材其中明代画家陈洪绶的《水浒叶子》和杜堇的《水浒人物全图》是现存最早的代表作品清代的水浒人物画代表作者则有任薰、陆谦(与小说中同名人物无关)等。

　　20世纪以来，传世的水浒人物画则更多，如张光宇、黄永玉、戴敦邦、叶雄、孙景全、于文龙等人的作品都较有影响作为深受中国古典文学影响的国家，日本从19世纪开始也有大量画家创作水浒人物画，江户时代的浮世绘名家葛饰北斋、歌川国芳等都画过水浒人物。

[24] 而现代则有日本著名插画家正子公也的《绘卷水浒》中油画风格的人物图连环画之中，刘继卣的《武松打虎》堪称经典之作[25] 而漫画中则有蔡志忠的水浒漫画和当代漫画家黑背的《梁山》系列，以轻松诙谐的方式表现水浒故事。

此外还有梁伟家和日本横山光辉等人的漫画画册都较为著名　　各国译本　　《水浒》的日文译本最早在18世纪就已出现，影响较大其对东亚各国的小说艺术产生极深远的影响，朝鲜最早的小说之一《洪吉童传》和日本曲亭马琴的著名史诗小说《南总里见八犬传》均是受《水浒》影响产生的。

　　19世纪开始传入欧美，最早的德文译名是《强盗与士兵》，法文译名是《中国的勇士们》英文译本有多种，最早的70回译本定名为《Water Margin》(“水边”的意思)，由于出现最早和最贴近原名的原因这个译名往往被认为是标准译名，美国女作家、1938年诺贝尔文学奖得主赛珍珠在将它翻译成英文时就定名为：《All Men Are Brothers》(即《四海之内皆兄弟》)，70年代末中国籍美国翻译家沙博理的百回本的名字是《Outlaws of the Marsh》(水泊好汉)，后来还有人把120回本也译成英文。

而据传，还有某外国版本叫《105个男人和3个女人的故事》[26]　　意大利把《水浒》中花和尚鲁智深的故事取出译成《佛牙记》后来，德国人又把《佛牙记》翻译成了德文，译名成了《鲁达上山始末记》德国还翻译了《水浒》中杨雄和潘巧云的故事，译名是《圣洁的寺院》。

而《水浒》中武大郎与潘金莲的故事，德国人则译成了《卖炊饼武大的不忠实妇人的故事》德国人还翻译了《水浒》中晁盖、吴用等人智取生辰纲的故事，译名有两个：《黄泥冈的袭击》《强盗们设置的圈套》英国翻译了《水浒》中林冲的故事，译名是《一个英雄的故事》。