全程干货忆江南的背景(忆江南的背景图简笔画)

江南好，风景旧曾谙。”正因为“好”，才不能不“忆”。其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，

 

江南好，风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？白居易一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”有多少文士，就有多少他们眼中笔下的江南宋文治笔下的江南水乡柔美虚灵、清新隽秀，秀润中见苍茫，得有“宋太湖”之雅号。

宋文治（1919-1999），现代画家江苏太仓人早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。

曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职出版有《宋文治画集》《宋文治作品选集》等宋文治初期由《芥子园画谱》、清初“四王”入手，后来又接触到宋元的技法，开始认识到自己的不足在与画友的交往中，感到北宗也有好东西，就南北宗兼学。

傅抱石先生的画，整体感好，气势大；李可染先生画出了山的光色感，新意浓；陆俨少先生的骨法用笔，功夫深，都曾给他不少启发

《山川巨变》系列宋文治先生一生画过许多以江南水乡为题材的山水画他笔下的江南水乡柔美虚灵、清新隽秀特别是他笔下的太湖，总带着丝竹的雅韵，充满着诗情画意上有天堂，下有苏杭苏州最美的地方是太湖沿岸的洞庭东山，苏州最美的时刻是春天，苏州最美的景色是红桃花。

宋文治把这“人间最美的地方，最美的时刻，最美的景色”表现得惟妙惟肖面对这名画美景，叫人能不忆江南？

《洞庭春意浓》

《江南小景》

《太湖一角》

《水乡三月》

《江南三月》

《春风又绿江南岸》解放后他开始背起画夹走向自然，广师造化，进一步融合诸家诸法，致力于探究以传统笔墨表现新时代风貌，历二万三千余里，创作出大批讴歌祖国山河的、属于自己的、溶入了新时代特点和现代人感情的山水画。

他以典雅独致的审美观念和笔触生动地描绘黄山、庐山、长江等，作品构思精巧严谨，笔墨苍劲凝练，画风清新秀润，气势雄放宏大，意境深邃隽美。

《黄山晴峦图》

《嘉陵江》

《群峦叠翠》20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变，进一步地锤炼新的绘画语言，力求探究中国画未来新路，终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。

与张大千、刘海粟凭借激情泼墨泼彩偶然所得画法不同的是：他大胆地将泼彩、流痕、拓迹等渲染手法与勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体，作画程序恰与水墨设色技法相反，意在笔先，于色中施墨，并在绘画中增添了“制作”技巧成分，由此淋漓尽致地表现客观自然。

《流水荡归舟》

《北海彩霞图》

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