初秋唯美散文随笔散文集优美文章唯美散文随笔抒情段落

　　别的，闻一多还曾为杨振声的小说《玉君》、徐志摩的散文集《落叶集》、徐志摩与沈性仁合译的小说《玛丽、玛丽》等册本担纲封面设想，情味盎然，意境艰深，气势派头共同，富于浓重的粉饰艺术气势派头和激烈的艺术传染力，反应出他对西方设想风气的承认和承受

　　别的，闻一多还曾为杨振声的小说《玉君》、徐志摩的散文集《落叶集》、徐志摩与沈性仁合译的小说《玛丽、玛丽》等册本担纲封面设想，情味盎然，意境艰深，气势派头共同，富于浓重的粉饰艺术气势派头和激烈的艺术传染力，反应出他对西方设想风气的承认和承受。

　　闻一多师长教师是我国当代出名墨客、学者和斗士初秋唯美散文漫笔，不为人知的是，他仍是一名擅长封面设想的册本装帧妙手。

　　1931年，徐志摩生前最初一本诗集《猛虎集》由新月书店出书。在设想封面时，闻一多无意识地因循了本人先条件出的“必需与本书内容有连属的或意味的意义”的设想主意，将中国传统翰墨与西方当代主义表示伎俩融为一体，以深赭为底唯美散文漫笔抒怀段落，经由过程简约遒劲的适意横线徐志摩的散文《落叶》，用浓墨摆设出虎纹的苍茫意象，闪现出猛虎凶恶严肃的盛气凌人的气魄，画面简约但气魄澎湃，极富中国情味，兼具当代意味。而若将封面和封底摊开，整本书又好似一张使人震慑的皋比。这类意味伎俩的奇妙使用，不失为内容与情势高度同一的册本装帧的胜利规范，集合表现了闻一多的设想理念。

　　1927年，梁实秋的论文集《浪漫的与古典的》出书前，闻一多不拘陈法，设想的封面别具匠心：以浅棕色的阳刻“浪漫”印文、阴刻“古典”印文，组成情势新颖、颜色明显的图案，与梁实秋自题的书名《浪漫的与古典的》互为映托，古朴风雅，新奇夺目，表现了闻一多求新求变的美学寻求。

　　闻一多除善于册本封面设想外，亦精于书刊的插图设想。1927年，他为潘光旦的书稿《冯小青考》（后更名为《小青之阐发》《冯小青：一件影恋之研讨》）唯美散文漫笔抒怀段落，创作了一幅名为《对镜》的水彩画插图散文集漂亮文章。冯小青是糊口在明朝万积年间的一名才貌双全的女子，因婚姻不幸终极烦闷而死。画面上，闻一多鉴戒19世纪末西方新美术主义设想气势派头，勾画了仆人公身披寝衣、以背示人、对镜打扮的背影，同时奇妙地借助打扮台上的圆镜，映托出她狼藉的发鬓间，娥眉微蹙散文集漂亮文章，眼神忧悒，面庞枯槁的形象初秋唯美散文漫笔徐志摩的散文《落叶》。画面的左上方，吊挂着一只鸟笼，预示了人物的悲剧运气。整幅作品从一个侧面唯美散文漫笔抒怀段落，折射了闻一多主动提倡并身膂力行的“中西会通，古今交融”的美学理念。

　　而闻一多为本人的诗集《死水》所设想的封面，则被公以为最有本性、最富诗意、最具代表性的作品，出书方新月书店称之为“新奇且新颖，是当代新书中第一等的装帧”。其封面初秋唯美散文漫笔、封底徐志摩的散文《落叶》，选用整版不发光的玄色重磅厚纸，仅在封面右上方三分之二处，精美地贴上印有书名和作者名字的一条金色签条唯美散文漫笔抒怀段落。闻一多对玄色有着异乎凡人的了解和使用，他已经指出，“红色恐惧”的说法其实不得当，由于从字面上来说，红色是纯真的散文集漂亮文章，以是“玄色恐惧”才是准确的表述。他将玄色融入装帧设想中，经由过程黑与红的明显比照，在烦闷与凝重、压制与崇高的反差中，营建出激烈的视觉打击力，寄寓了“压榨更甚，对抗愈烈”的深入哲理。

　　早在清华大学修业时，闻一多就在《清华年刊》上揭晓了多幅口角插画，并著有《出书物底封面》（1920年5月7日《清华周刊》第187期）的文章徐志摩的散文《落叶》，指出“美的封面”：“不专指图案的机关，连字体的文体、地位、面积、表示的办法，都是图象的主体元素。”对册本封面的字体，提出了富于创见性的概念：“整体须是合于艺术的法义散文集漂亮文章徐志摩的散文《落叶》，宜美术的书法（除篆籀大草外）——呆板的宋体同日本式方体字宜罕用。”夸大不克不及无视书法字体在封面设想中的使用，宜按照册本的内在和情味，将美术字设想成丰硕多彩的形状，转达出差别的感情和意蕴唯美散文漫笔抒怀段落。

　　1933年，林庚的诗集《夜》出书时，闻一多选用美国当代版画家肯特的一幅作品作为该书的封面，但在部分细节上则停止了必然的窜改，次要是恍惚了布景中的汪洋之水，凸起了原作中仰卧在船上的“人”。同时，为连结与封面左下方书名方框（仿宋体“夜”字，笔划瘦劲有力）的平衡，在画面右下方增加了一段石梯、一只中国现代传说中的神兽及其暗影，由此强化了画面的平面感，凸显了中西并蓄的装帧结果。

　　1923年，闻一多在美国留学时期，经郭沫若引见，上海泰东书局赞成出书他的第一本诗集《红烛》。他惨淡经营，为诗集设想了多种封面，还画了很多插图。他在给梁实秋的信中写道：“由于经济干系，以是我想加插图的期望同样成泡影了散文集漂亮文章。封面上我也不筹算用丹青了……我以为倘使封面的纸张坚固、字样排得平均，比一张不中不西印得迷迷糊糊的画美妙多了。”厥后出书的《红烛》的封面，蓝色边框，白底红字，闻一多称之“固然还大风雅方，很看得已往，但不克不及算是胜利的”。

　　同年，徐志摩的散文集《巴黎琐闻》由上海新月书店出书。闻一多在封面设想中，以整版玄色为底，使用蒙太奇伎俩，将眼睛、耳鼻、红唇、手和大腿等特写图形，不划定规矩地装点在满幅浓黑之上，不只委婉地照应了书名中的“琐闻”之意，并且极尽描摹地展示了漂亮巴黎留给中国墨客的印象：浮华、混乱、畸形、病态，布满，使人眼花。同时，对书名的部门笔划予以粗化和变形处置，阁下倾斜地摆设在画面的高低两头，“徐志摩著”四字则以印章情势钤盖在左下方，既保存了传统书法的东方之韵，又表现了西方当代设想的气势派头特性，收到了图文并茂的视觉结果。