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　　晚年曾做过首席记者的匡建二暗示散文周刊，做一位“铁肩担道义，好手著文章”的好记者不简单，但孤陋寡闻的记者满肚子都是故事，这些都是可遇不成求的文学创作素材纪实散文怎样写。“不写些甚么，记载些甚么散文网天姿国色赏牡丹，会留下遗憾的。”或许这就是他创作《冬茅的行板》这部长篇小说的原始念头。

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　　匡建二：《冬茅的行板》究竟结果是虚拟的小说散文网天姿国色赏牡丹，更多的是我的见闻、我的伴侣、我身旁的故事、我所处的时期。仆人私有一部门自己的影子，小说很多的情节和细节是我的切身阅历，因此写来驾轻就熟，信手拈来，并且有着浓重的糊口气味，比如在围棋盘上和王陵子传授的手谈、在小县城采访时与为非作恶的“蓝二县”的比赛等，这些都源自糊口的积聚。

　　既是首席记者仍是小说作家，匡建二以写实的伎俩将理想寓于文学傍边，这是如何的一个创作过程？大江网记者对匡建二停止了专访。

　　匡建二破费近六年工夫写完《冬茅的行板》，小说里的仆人公身世乡村，家景清贫，没有正轨学历，没有任何布景，却凭着才调和勤劳走上消息采写和报导之路，并生长为省报首席记者，是一部反应今世记者糊口的长篇小说，归纳着诸多人生舞台的悲笑剧。

　　匡建二，初级编纂，中国作家协会会员纪实散文怎样写、南昌市作家协会。曾任江西日报社《井冈山》副刊主编，实际批评部副主任、《大江周刊》杂志社主编、江西日报社首席记者。已出书散文集《花船》《读山手记》，陈述文学集《雪碑》《阿根廷足球风云》等。此中《读山手记》获第三届滕王阁文学奖散文周刊，《山村雕塑》《舵爷出山》分获第十一届中国消息奖报纸副刊好作品铜奖和第十二届中国报纸副刊好作品铜奖。

　　匡建二：记者与作家都靠笔墨用饭，都得有独到灵敏的目光和踏实的笔墨功底。而记者与作家创作出的消息和文学作品之间的区分在于：消息需求实在，不准可虚拟，重视长篇大论，而文学作品滥觞于糊口但高于糊口，颠末了再创作散文网天姿国色赏牡丹。

　　匡建二：1991年我调到江西日报做记者。做记者是用脚测量全国的散文网天姿国色赏牡丹，江西全省100个县(市散文网天姿国色赏牡丹、区)，我到了98个。在此时期，我不只写出了数以千计的消息稿件，还结识了一多量来自各行各业的伴侣。不惟一农人、工人、小商贩、企业家、各级指导以至另有刑满开释职员。我和他们在一同泛论人生故事，云云丰盛的资本，云云厚积的素材，也为我创作小说供给了自然的泥土。

　　记者身世的我，写出的消息常常有文学作品的影子纪实散文怎样写，写出的小说有消息的影子，因而消息具有文学作品的笔调散文周刊，小说重视平实伎俩反应实在散文周刊，读者读后纪实散文怎样写，也不会觉得情节胡编乱造散文周刊。

　　报导：4月23日，中国作家协会会员、南昌市作家协会、江西日报社首席记者匡建二携新书《冬茅的行板》在江西日报传媒大厦“书香江报”举动中向媒体从业者分享心路过程，泛论小我私家浏览史。