散文诗在线阅读余华散文随笔作品分析

　　●其他如扩写、续写等题型，能够参照情形对线类题型，请充实使用语段常识，请参照《语段的妙用》

　　●其他如扩写、续写等题型，能够参照情形对线类题型，请充实使用语段常识，请参照《语段的妙用》。

　　●要有白话认识——普通虚词多单音节、古今异义、通假字、特别句式、120个虚词和18个实词要能大致把握并能回归课文，特别要存眷触及官职变更的高频辞汇。

　　有些小说则次要以讲故事为目标，其魅力在于故事自己的迂回、新奇大概故事报告的独绝技巧。如许的小说，我们称之为故事性小说。

　　②写景法。常见感化：制作牵挂，埋下伏笔;奇妙地引出下文，或为下文作铺垫;鞭策情节的开展，或为情节的开展起鞭策感化;偶然还能增加情味，激起读者的浏览爱好。

　　小说线索是贯穿全部作品的情节开展的头绪。它可所以小说中的某小我私家物、某个事物，也可所以作者的感情、小说的变乱，还可所以故事中的空间、工夫。如《药》中的“人血馒头”。

　　侧面形貌：也称直接形貌，侧面衬托凸起人物、事物。侧面形貌普通不零丁呈现，常常与正面形貌分离起来。

　　【情况自己(交接……工夫，交接……布景，营建……气氛，衬着……氛围)―→情节(鞭策，表示，铺垫)―→人物(衬托，映托)―→主题(表达，依靠，表示，提醒)。】

　　B衬托人物形象。天然情况常常是作家为了表示人物丰硕的心情、庞大的性情而设置的，从而显现其性情。

　　②从读者的感情体验上看，笑剧性的终局与仆人公、作者的志愿组成调和的一体，给人以欣喜、愉悦之感。

　　认识流是西方文学的一种表示办法。认识流叙说突破了传统的因果联系关系的叙说，用人物的认识活动，如回想、梦境、感触感染、遐想、感情、心思独白等来组协作品。心里独白是认识流文学最经常使用的本领。如《墙上的黑点》。

　　②从表示伎俩上看，与前文的伏笔相呼应，令人以为又在道理当中。如《项链》，直到末端才点进项链是假的，但前面已作了伏笔：借项链时仆人一口容许，还项链时仆人没有翻开盒子查抄等，表示了项链是不值钱的。

　　③牵挂：牵挂是一个不竭形成读者迷惑、料想、思考与等待的问号，它无疑是为情节铺垫门路、积蓄动能的有用手腕，终极终局的呈现、究竟的提醒常常给人以激烈的心灵震动，并惹起读者耐久的回味，深化的深思。

　　二是摇晃：即凡是所说的“一波三折”，大大都小讨情节运转其实不显现一条直线，作家不会让人物挑选快速方法一口吻跑到底，总会在某处放慢速率以至停下来做点甚么然后再回到轨道，这就呈现了情节的摇晃。情节的摇晃常常付与小说更加摄民气魄的魅力。三是出乎预料又在道理当中，又俗称为“欧·亨利式末端”。在末端出乎意料地提醒，而这个凡是都出乎人的预料，却不克不及不认可又在道理当中，从而增长小讨情节的活泼性。

　　【2】根据层级由大到小的次第，分离各层级内部的次第，顺次用简约清楚明了的言语表述出来。留意字数请求。

　　能否使用了想像、遐想怎么写散文、意味、衬着、衬托、比照，先抑后扬、托物言志、借景抒怀、融情于景等伎俩并阐发其感化。

　　局面形貌：令人物情貌一目了然。经由过程局面中情况和人物举动的形貌，来衬着氛围，描写人物思惟性情散文诗在线浏览。

　　一是“提早”式构造。作者勉力给故事、人物、心思的慌张设置停滞，又不使读者以为期望完整幻灭，在这类捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，完成小说的构造张力。如《家畜林》。二是糊口的横断面。将时空稀释到一个小小的点上，在精致的构造中睁开冗长的工夫战争面的有限空间。如《半张纸》。

　　②突转：突转即情节演进的忽然迁移转变，变乱的终局、人物的运气常常由此而改动。在短篇小说中，大多由突转激发鞭策，既在道理当中又在乎料以外的突转可构成所谓“柳暗花明”、“风浪骤起”的结果。

　　凡是优良的小说，它的形象大于思惟，它靠形象来提醒包含此中的深入思惟。小说最隐讳“主题明显”，好的小说老是付与读者丰硕的解读空间，让读者见出此中庞大多义的天下，从而充实展现其无量魅力。罗兰·巴特说：“作品一旦发生，作者就死了。”说的恰是小说主题具有庞大多义的特性，这就使得小说主题具有丰硕的探求性散文诗在线浏览。可是小说主题的庞大性和多义性并非无鸿沟的，读者对小说主题的掌握该当相对公道而不克不及离谱地误读。虽然“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，但读者读出的究竟结果还该当是哈姆雷特。

　　2、构造上，有没有“设置牵挂”、“为前面的情节开展作铺垫或埋下伏笔”、“呼应前文”、“线索或鞭策情节开展”等感化。

　　风景形貌：详细形貌天然风景，活泼再现风景特性，营建一种氛围，缔造设身处地之感，衬托人物的形象、感情（思惟），为下文谈论、抒怀作铺垫。

　　A表树模围、水平的词语：局部、都、一些、部门、相干、一切、大家、每一个、必需、必然、严峻、十分、能够、仿佛……

　　间接形貌是在故工作节开展中形貌人物的言语、动作、肖像、心思举动，表示人物的性情特性。如许，让人物在冲突奋斗中语言、动作、神色变革、心思举动，可以描写出绘声绘色的人物形象，发生间接的传染力气。

　　领会小说的感情，需求读者在浏览过程当中，敞开本人的心扉，让本人的心神跟着小讨情节睁开某人物运气的沉浮，与故事、人物和作者“相遇”，真正融入文本当中。然后，存心揣测作者对感情的处置艺术，存眷融入作者感情的细节，品尝表达感情的言语。

　　你在殿堂和田垄之间挑选后者，脚踏泥泞，昂首躬行。在波折和贫穷中垦荒，洒下的汗水，是芳华，埋下的种子叫幻想。守在熟习耕作的大地，静待播种的时节。

　　感化：描写人物的性情特性，表示人物的肉体相貌，流露人物的心里举动，提醒人物身份际遇，显现人物性情变革等。

　　⑤串连：串连将两个或多个并没有时空联络的变乱组合起来，在互相比照映托当中构建内容互补的情节，这实践上与影戏蒙太奇很附近，假如两个变乱的组合没有天生逾越二者的第三种意蕴，这一串连就不克不及算胜利。

　　③假如场景出如今人物进场前，那末其功用即是导惹人物进场。④假如置于小说的某个情节当中，其感化多是鞭策情节开展。

　　传统小说凡是以时空为本位的线性构造形式。而本国当代小说在构造上付与小说更多的变革，次要有三种常见构造形式：

　　小说用第二人称“你”来叙说的状况很少见，严厉上说不是一种叙说角度而是小说中的一小我私家物。用“你”，倾泻的是叙说者对这小我私家物一种抒怀眼光，将之看成伴侣，愈加拉近叙说者与人物之间的间隔，使得他们之间别有一种眷恋和浏览的意味。

　　2. 小说是一种设想的艺术：小说在素质上是一种设想的艺术，它经过设想所呈示出的谁人天下是一个相对自力于理想的虚拟天下。在这个天下里，一样隐含着一种实在，这是一种更加深入的实在，它其实不与理想的客观事物逐个对应。

　　⑥假如某个场景作为小说的主布景，那末其感化许多是作为一种意味。如海明威的《白叟与海》中的大海，即是人生的意味，白叟与海的奋斗，是人与本人运气的奋斗。

　　肯定这组句子的陈说工具，据此选定一个句子作为长单句的骨干身分，其他句子酿成润饰语加到骨干身分上。

　　以上两种作文能够挑选“设三个分论点的形式”去写，也能够根据本人普通的写作形式去写。留意在行文时留意不要离开文章主题。

　　感化：表示人物性情，同时也能反应人物心里举动，显现人物身份、职位，直接表示人物微风景，交接工作原委、鞭策或预示故工作节的开展，展现作品的时期布景，提醒作品的主题思惟等。

　　(1)领会、揣摩和阐发该作品的言语能否简约、活泼、逼真、得体，是挖苦仍是诙谐、幽默仍是持重、委婉或深厚的气势派头，将这类言语气势派头与文章的大旨联络起来思索。

　　海明威以为冰山在海里挪动很庄重雄伟，这是由于它只要八分之一暴露水面上。他以为该当把思惟、感情以致言语与行动等八分之七的内在躲藏起来，他以为，一切这统统被省略的工具，读者会经由过程本人的想像加以连接与补偿。因而，“冰山实际”应包罗两层寄义：一是文本的简约，即“少”；二是叙说者的若无其事，即“静”。

　　B、“收场白”“节目串词”“告白词”“保举语”“颁奖词”一类，言语则需求活泼形象、讲求句式和修辞，表现言语华丽，多种表达方法的综合使用。如颁奖词：

　　⑤细节形貌：更细致地展现人物某一特性。如场景细节形貌、衣饰细节形貌、行动细节形貌、心思细节形貌、言语细节形貌等。

　　【3】数据抓大放小，寻觅纪律、发明成绩。找出比力工具、比力角度、项目、各类数据及其变革特性。表达中不呈现详细数字。

　　细节形貌：描写人物性情，反应人物心思举动，增进故工作节的开展。既可用细描，精摹细琢，详细逼真；也可用白描，勾画表面，简约逼真。

　　【正面形貌和侧面形貌：正面形貌不借助于人和序言物的衬托，间接描写余华散文漫笔作品阐发。侧面形貌借助于对序言物的形貌，来衬托所要形貌的人或物。】

　　(3)详细在观赏言语时，可从遣辞造句(如包罗用词、句式，如叠字叠词、动词、描述词、量词的选用，整句散句、长句短句等)，言语气势派头(如：朱自清，天然淡雅，用写意适意蕴;周作人安然平静冲淡，用淡笔写浓情;鲁迅，苍劲雄壮，刚健当中见哲思等)，语体角度(如：口语与白话、一般用语与专业术语等)去观赏。

　　(2)要留意把相干词语放入语境中，做到字不离词、词不离句、句不离篇;要出格留意语句深层寄义的发掘，要能根据文章的大旨、作者的概念立场、文中人物的性情，读出弦外之音。

　　①从构造摆设上看，它使平平的故工作节蓦地生出波涛，狠恶撞击读者的心灵，发生震动民气的力气。如《项链》。

　　荒谬伎俩：西方文学中表示主义文学门户，主意用客观感触感染的实在去替代客观存在的实在。在艺术表示上则随便扭曲客观事物的内部形状，用来强化和外化客观的思惟豪情，或则接纳意味的伎俩用以表示某种笼统的看法。

　　（5）因果论证：它经由过程阐发事理，提醒论点和论据之间的因果干系来证实论点。因果论证能够用因证果，或以果证因，还能够因果互证。

　　字词品鉴、句子感化（含风景感化）、句子赏析、人物形象、风景形象、事物形象、意境阐发、思惟豪情等。

　　（5）留意寒暄情境，如寒暄工具余华散文漫笔作品阐发、寒暄中的“我”的身份，“我”和寒暄工具的干系。留意言语的得体。

　　文学是感情的产品。不管何种文学款式，它在字里行间老是浸润著作者或浓或淡的感情，表达作者对天下的各式百般的情怀。相对诗歌、散文，小说的感情及其处置方法特别共同的处所，它对感情的控制胜于纵容，让小讨情节和人物本人语言，跟着情节的开展天然展露，从而收到更深条理地感动听的结果。小说的感情讲求酝酿，连结一种蓄势待发的态势。

　　补叙：在叙说次要变乱的过程当中，弥补叙说另外一与之有关的变乱，然后再接上本来的变乱写。对上文内容加以弥补注释散文诗在线浏览，对下文做某些交接，呼应高低文。

　　（4）比方论证：用人们熟知的事物作比方来证实论点。感化：活泼形象地论证了概念（中间论点或分论点），使文章粗浅易懂，易于了解和承受。

　　D表示社会情况。经由过程对特定的天然情况形貌，来展现共同的世态风情，为读者供给一幅社会汗青丹青。

　　托物言志(意味)、真假分离：使表达愈加委婉余华散文漫笔作品阐发，故意在言外之妙，并且能使文章内在丰硕，富有哲理，给人以启示。

　　1、阅读文章后，看第12题（关于内容的挑选题），然后读文章，弄分明人物、人物之间的干系，了解文章根本内容——人物干系与相干变乱。2、顺次阅读标题问题（包罗翻译），并将各题在文中对应处勾勒出来。再读文章，考虑这些成绩点触及的人与事。

　　小说塑造人物的常见办法是“贴着人物写”，经由过程紧贴人物的心思写，写出人物的肉体天下；经由过程紧贴人物的言行写，使小说有更强的行动感。塑造人物形象的办法，有间接形貌和直接形貌。

　　（3）比照论证：拿正反两方面的论点或论据尴尬刁难比余华散文漫笔作品阐发，在比照中证实论点；（感化：片面地凸起论证概念（中间论点或分论点），让人印象深入）。

　　假如小说中引入出格主要的物件，其根本感化不过乎凸起人物性情、提醒深化主题等。偶然重复呈现，串起相干情节，从而成为文章的线索，兼有使构造愈加松散的感化。

　　3、弄懂文章内容以后再根据以下次第做题：（1）先做第12题，即关于文章内容了解的挑选题。办法同小浏览。

　　夸大：夸张、减少或超前；使豪情更激烈，加强笔墨传染力；创设气氛，令人着迷；提醒素质，给人启迪。

　　扁平人物：也被称为范例人物或漫画人物。他们最纯真的情势，就是根据一个简朴的意念或特征而被缔造出来的。扁形人物的性情比力单1、凸起、明显。“扁平人物”的单调固然有趣，但在挖苦性小说中，却经常能发生笑剧结果，起到挖苦的感化。如《变色龙》中的奥楚蔑洛夫。

　　叙说人称次要有第一人称“我”和第三人称“他”。第一人称的叙说只能范围于叙说人的所见所闻，与有限视角一样会遭到必然的叙说限定，但它能使小说显得实在密切，拉近与读者的间隔，同时便于表达豪情。比拟较而言，第三人称叙说则更自在，与全知视角一样，对人物和故事一无所知，但它的叙说其实不那末密切没有间隔感。小说家挑选何种叙说人称完整是按照小说的详细叙说需求而定的，也无所谓孰优孰劣。

　　《桥边的白叟》是一个小小的窗口，以小见大地提醒出战役的罪过，显现出烽火纷飞的年月里兽性的仁慈——对性命的尊敬与对战争的盼望。

　　②联络作品的时期布景及典范的情况形貌，熟悉人物形象的思惟性情上所打上的时期烙印，掌握住人物形象所折射出的时期特性——到达提醒小说主题的目标；

　　普通来讲，圆形人物的艺术性要强于扁平人物，由于前者内在更丰硕，性情中的冲突会发生充足的张力。在人物浩瀚的长篇小说中，常常采纳次要人物为“圆形人物”，主要人物为“扁平人物”的做法，两种人物配合负担着阐释主题的使命。

　　②从表示人物性情上看，能更好地塑造人物性情。如《药》，写华小栓吃了人血馒头后的死，突现了大众(华老栓)愚蠢的性情。

　　需留意选项中呈现了文本外的质料时，要看这个质料与文本的干系，看它在文中有没有根据，这触及到揣度和论证逻辑。

　　……详细形貌了……风光，营建(创设)了一种……氛围;衬着(定下)了……的抒怀基调;衬托了人物的思惟豪情;为下文……情节睁开作了铺垫，鞭策……的情节开展。

　　【1】理清思想导图中各单位的层级；分清各层级内各单位哪些是法式单位，哪些是内容单位；理清各层级内单位之间的次第。

　　别的另有经常使用的清爽，平平，朴实，淡雅，明快，华美，坦率，富有哲理，诙谐幽默，情韵悠久，惹人回味等等。

　　E语法断句法，撤除上述四种状况，普通需求平息的部门，是一个语法意义上的句子，我们该当找到这个句子的骨干身分主语和谓语，因为主语能够承前省略，故必然要弥补出来再找到响应的谓语动词，假如不克不及找到谓语动词，这个部门就不克不及平息。

　　第二人称：便于豪情交换、停止抒怀，还能起到拟人化的感化;第三人称：全知视角，不受叙说者的见闻和觉得的束缚，相对自在。不受时空限定，能够展现差别人物在差别所在同时发作的工作，便于叙事和谈论。

　　能够和短句变长句分离。下界说在表达上为判定句单句“XXX是xxxxx的XXXX”散文诗在线浏览。用被界说作为主语，“是”做谓语，被界说观点的上一级观点做宾语，两个观点的种属差做定语。定语要提醒被界说观点的素质。

　　白描：用字简练，不加衬着和衬托，有简约逼真的表达结果。顿挫：有先抑后扬或先扬后抑，其感化是使文章迂回有波涛，凸起喜好歌颂或攻讦挖苦的豪情。以小见大、侧面衬托等。

　　圆形人物：圆形人物性情较为庞大，住住都是多义与多变的人物。理想中人类的性组成了小说中“圆形人物”的创作根底。在那些深入的文学作品里，更能感动我们的常常是那些具有庞大肉体内在的人物。如《飘》中的斯美人。

　　感化：描写人物性情，使形象绘声绘色，深化主题，鞭策情节的开展，营建一种气氛，衬着时期氛围、处所特征余华散文漫笔作品阐发。

　　场景是小说的最小组成身分。场景即“局面形貌”。它与纯真的情况形貌差别，它是以人物为中间的情况形貌，普通由人物、变乱和情况构成。它是某一段工夫内社会糊口的横截面，小说就是由一个接一个如许的“面”组成的怎么写散文。场景有大场景和小场景之分，有大众场景和公家场景之分。

　　要明白言语特征包罗词语的表示力，句式特性，言语气势派头，人物言语的本性化等。此中言语气势派头有委婉与间接、淡雅与华美、持重与诙谐、高雅与浅显、优美与质朴等;人物言语的本性化指言语契合人的身份、展示人的性情、表示人的感情，偶然表现地区特征，有明显的处所颜色(乡土头土脑息)等。

　　③这类终局使人打动，使人回味，惹人考虑。如《杜十娘怒沉百宝箱》，杜十娘的死，惹起读者考虑她死的缘故原由。

　　一切作品都是有主题的，“生与死”“爱与恨”“美与丑”等是小说家写不厌的“母题”，作家试图经由过程小说来表达本人对婚姻、家庭和恋爱的体悟，对兽性缺点的悲悯与绝望，大概对的歌颂与寻求。如许的小说次要以思惟的深度来展现其独占的魅力，我们称之为思惟小说。

　　（1）举例论证（例证法）：枚举确实、充实、有代表性的事例证实论点；感化：详细有力地论证了概念（中间论点或分论点），加强文章的压服力。

　　小说中的实在是一种设想和虚拟的实在，是一种实在的谎话。小说终极要表达的不是某种究竟，而是一种具有审美魅力的实在。艺术的实在当然与糊口的实在有关，但艺术的实在毫不即是糊口的实在。心灵的实在才是最主要的实在。显现究竟不是小说的目标。真实的小说是一种缔造，是以设想和虚拟为翼的自在翱翔。它来自于理想大地，却又高蹈于云霄之上。

　　（7）归纳论证：也叫“实际论证”，它是按照普通道理或结论来论证个体事例的办法。即用遍及性的论据来证实特别性的论点。

　　（2）援用论证（引证法）：援用论证比力庞大，这与详细的援用质料有关，有援用名流名言、格言警语怎么写散文、威望数据、名流佚事、笑话妙闻等各类状况。感化：（要详细阐发）如援用名流名言、格言警语、威望数据，能够加强论证的压服力和威望性；援用名流佚事、奇闻趣事，能够加强论证的兴趣性，吸收读者下读。

　　虚拟伎俩：作家在创作过程当中，根据糊口逻辑，经由过程设想和拉拢，缔造出理想糊口中并不是存在，在又在道理中的人生丹青。

　　插叙：在叙说次要变乱的过程当中，插入另外一与之有关的变乱，然后再接上本来的变乱写。对次要情节或中间变乱做须要弥补阐明，使情节愈加完好，构造更抓紧密散文诗在线浏览，内容愈加充分饱满。

　　在大多状况下，小说中的某个场景的功用不是单一的而是综合的，这要分离详细的小说文本停止详细阐发。

　　⑥并联：并联是指将两个或多个相干的变乱系列组合为一个团体构造．在叙说中能够“花开两朵，各表一枝”，但二者之间存在着时离时合、互动相成的庞大联系关系。

　　A.身份(思惟)B.社会布景(举动舞台)C.情节(举动历程)D.言行(心思)E.创作企图F.比力

　　①从主题上看，能更好地深化主题。如《药》，华小栓、夏瑜的死(悲剧)，提醒了辛亥的不完全性——没有策动大众。

　　D在试卷大将每一个词语一一翻译，连起来读一读，在此根底上弥补省略的身分，调解语序，再读，勾勒出迷惑处。留意要有“白话认识”，关于难明的虚词只管遐想相干成语，不要随便用该词确当代汉语意义。

　　④偶合：偶合也是常见的情节组合方法，它该当是在一定性（包罗性情逻辑与详细情境的开展趋向）根底上呈现的巧合，并由此发生必然的情节结果。

　　开首末端各有特征，构造紧密，完好均匀;衬托铺垫，前后呼应;设置牵挂，制作波涛，起承转合，迂回有致。线索，设置牵挂，顿挫，铺垫，表示，节拍，突转，偶合，串连，并联……

　　②倒叙：从末端或情节中的某一段写起，形成牵挂，惹人人胜。③插叙：对次要情节或中间变乱做须要的铺垫呼应，弥补阐明，使情节愈加完好，构造更抓紧密，内容愈加充分饱满。

　　浏览小说，捉住线索是掌握小说故事开展的枢纽。线索普通有单线和双线两种。寻觅线索的路子有：小说题目和小说中的中间点。

　　①假如场景在小说开首，那末其功用是给全篇“定调”。大概定下感情的基调大概定下叙说基调，使得叙说更舒缓天然或瓜熟蒂落。

　　（2）接着做第10、11题。做题必需将成绩带回原文中考虑余华散文漫笔作品阐发怎么写散文。虚词了解（包罗文明知识）和断句，都要对语句做内容和语法的阐发。文明知识是随文命题，因而每一个选项触及的文明知识必需回到原文了解。毛病通常为比力熟习的点，出格生疏的普通不会错。注纤细处，普通会触及到官职起落、任用和贬职等等，这需求分离文章内容去揣度，假如是讲义中学过的，必然要回归讲义。

　　全知视角与有限视角无好坏之分，挑选如何的视角完整按照小说的详细需求。一篇小说能够通篇都用全知视角或有限视角，也能够有视角的转换。如鲁迅的《祝愿》。

　　平叙：叙说两件或多件工作统一工夫内差别所在同时发作，凡是是先叙一件事，再叙一件。使眉目分明，呼应得体。

　　感化：制作牵挂，令人着迷。如《祝愿》，先写祥林嫂的死，然后再写祥林嫂是如何一步步被封建礼教逼向灭亡之地的。

　　E对迷惑处，按照句子意义和高低文语境揣度准确的寄义。这个法子也合用于虚词了解题。将谜底抄写在答题卷上。

　　C.“节目串词”需求留意上串下连，普通分为两个部门，前半部门串上——对前一个节目停止扼要评价，后半部门顺势连下——对行将出演的下一个节目停止出色的引见，要留意高低节目之间的奇妙过渡。

　　叙说角度有“全知视角”和“有限视角”两种。全知视角大多见于传统小说，叙说者如天主普通俯瞰人世，对所发作的故事、各小我私家物都洞若观火，偶然候还跳到前台对人物说长道短。全知视角不受工夫空间和人物的限定，便利读者理解故事的前因后果。如莫泊桑的《项链》。有限视角的特性是叙说讲求遮盖作者企图，成心躲藏一些环节，留给读者本人去推理、判定与评价。完整依靠于人物的眼睛来看小说里的天下，完整靠叙说者率领读者走进情节的各个环节，让读者到场此中。这使得读者变得不像在浏览传统小说那样只是被动地听故事，而必需变更本人的常识、经历和设想力。如海明威的《桥边的白叟》。

　　A.第一人称：密切、天然、实在，适于心思形貌以本人的阅历和感触感染(小说除外——小说中“我”一定就是作者自己，一些散文也是云云)，增强见闻和感触感染的实在性。B.第二人称：以劈面交换的情势，增强了互动结果，密切(有亲和力)，强化了抒怀感化，还能起拟人化的感化；

　　①重视节拍。节拍是活动速率的变革纪律。情节的停顿也应张弛有致、升沉有序、缓急有度。如《林教头风雪山神庙》一文的情节摆设。

　　特别留意的是内容了解题，要有语境认识。一是要将选项对应到文中，并在文中勾勒出来，分离触及的内容、全部语段的寄义认真比对，二是留意选项的概念和阐释部门的和谐与否。

　　(2)写景法：如《药》的第一段写秋全国三鼓暗淡、凄清、恐惧的情况，表示了小说仆人公的不幸运气。再如《荷花淀》开首写月下院子里的美景，以此衬托水生嫂的美妙心灵。奠基全文豪情基调。

　　三是根据心思时序而睁开的认识流构造。它突破了工夫这一恒常的维度，让人物的认识在超工夫的空间里随便来往。如《墙上的黑点》。