干货分享韵怎么读(韵怎么读 拼音)

本来关于诗的格律，是后人为了使诗更加有韵律美感而总结出来的，应该是熟练掌握写作后，进阶的课程。

 

一、基本概念1、押韵 即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。

在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押词一般按《词林正韵》来押韵遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了。

这里需要特别说明的是，重要的是要把诗词的意境、情感表达出来，不论用什么系统都行，并没有规定一定要用什么韵，也绝不存在高下之分没听说过一首歪诗因为用的是平水韵就自然归为好诗而高人一筹押韵还有些较细的要求，就是古人讲的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

2、落韵  也叫出韵就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。

这种情况叫“孤雁出群”3、凑韵俗称“挂韵脚”就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚这是不行的4、重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的5、倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。

比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序

6、哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵并不是所有是平声字都适合做韵脚的有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振“欲作佳诗，先选好韵凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。

这是袁枚老先生教我们的话，可参考7、僻韵就是用不常见的生僻的字押韵比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。

袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”8、挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”就是在押韵的句子中，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

9、复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字这类的押韵是要尽力避免的它与重韵是一样的道理10、撞韵就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的仄声字。

比如韵脚处分别用：山、间、岸、还11、连韵就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字连韵也叫“合音” 比如韵脚处分别用：深、身、望、神12、死韵诗中押韵的句子我们叫它“韵句”对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。

13、活韵根据整句是的意思，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”14、出韵由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵15、窜韵由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。

16、三阴平韵。一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

二、犯韵会伤害到诗的韵律美感1、从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的但我们读起来总有一些不舒服的感觉这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了读到那里，就觉得憋了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

2、一般来讲，韵脚处时诗句抑扬顿挫、朗朗上口的关键之处，好比音乐的鼓点节拍处，要格外凸显出来，如果“犯韵”，别处也用了韵脚相同的字，就会冲淡韵脚的艺术效果比如：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重他日期君何处好，。

寒流石上一株松这首诗情景描写很到位，意境也不俗但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“犯韵”了但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，或者有些固定词语，不属于“犯韵”。

3、连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的相对来说，律诗中连韵现象要多一些例如：背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲——杜甫《堂成》其中“巢”和“嘲”就是连韵4、三阴平一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害例如：。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——王之涣·七绝·凉州词在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。

一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的严格说来，押韵诸戒是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧它所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。

但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”所以，要想写好诗词，这些问题是要尽量避免的，或者又是不可避免，却不能不知道有这么回事

三、规矩不可不知，不可拘泥诗词是一种艺术创造，不懂得基本的格律，显然不得窥其门径但是，拘泥于规则却是艺术的死敌面壁十年图破壁，有许多优秀的诗篇的精彩之处，也恰恰是它出格之处还是让我们其实找一个例子，特别是那些著名的诗，来检验一下就知道了。

比如王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山春风又绿江南岸，明月何时照我还在这首诗中，“江南岸”的岸字便是“撞韵”了，但我们并不觉不好再看一首韩愈的《初春小雨》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。第三句中的“去处”也撞韵了，而且“去处”是叠韵，还是双撞韵了，我们不仅不觉不好，反而是很好。

再看看“挤韵”上面例子中的“江南岸”的南字，其实就是犯了挤韵，我们并不觉不好再看诗圣杜甫的《闻官军收河南河北》：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳结句中“襄阳”二字也是犯挤韵，同时是叠韵的挤韵，我们没觉得不好，相反音乐性更好了再比如《蜀相》的首联，“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”森森是叠韵脚，前一个森字便是犯挤韵，但我们也不觉不好，相反也是音乐性更好。

关于挤韵，还有说法是过多使用相同韵母的字典型的例子如“粉红墙上三黄凤”，其中“粉红”叠韵，“墙上三黄”是近似四叠韵的确有点不太好，叠韵最多不宜过三，好比二奶让人喜欢，小三有点招人嫌了，但也有例外比如“晚烟残”我们觉得稍拗口，但“晚烟寒”并不觉拗口，还感觉音乐性很好。

这是为什么呢？因“晚烟残”的残是个过程，用“晚烟残”收句的话，残是收口音，便是“死韵”——重点意思落在尾字韵脚上的韵，有人称之为“死韵”而“晚烟寒”的寒只是感觉，重点意思在“晚”字，便是“活韵”我们还观察到，三叠韵的字不能全是平音字，如“田园烟”，便很拗口。

我近作的一首《清明》：春风已绿渭河滨，岭外乡音久未闻欲寄冰心家万里，清明烟雨泣孤坟这首诗里就有犯韵的，本来可以避免的，我专门写出来，给大家看看，也没有什么不妥，并不伤害诗意、韵律第二句“乡音”犯韵，首先这是一个词组，正是我要表达的思想；另外韵脚处的句读重心在“久”字上，“活韵”就挤不住。

第三句“冰心”因为这一句不押韵，严格地说不算“犯韵”，也就是说犯韵的字并不是在任何地方都绝对不可用的

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