全程干货李尔王剧本(李尔王剧本改编)
导演乔格什·布拉尔说:“即使你不了解《李尔王》,也能读懂‘李尔之歌’的悲怆”。故事讲述了年老的李尔王,打算在退位前把国土分给三个女儿,分封的原则
导演乔格什·布拉尔说:“即使你不了解《李尔王》,也能读懂‘李尔之歌’的悲怆。”
01《李尔王》原著梗概《李尔王》是莎士比亚的四大悲剧之一故事讲述了年老的李尔王,打算在退位前把国土分给三个女儿,分封的原则是每个女儿爱他的多少长女和次女都用甜言蜜语哄骗父王,唯独小女儿考狄莉娅忠诚耿直,说“我爱你只是按照我的名分,一分不多,一分不少”。
李尔王因此怒不可遏,驱逐了小女儿,将她远嫁法国,把国土平分给了两个虚伪的女儿不料,李尔王却被两个谄媚的女儿视为昏庸而无用的人,逼得他只能流落荒野小女儿考狄莉娅得知父王被不公正地对待,从法国兴师讨伐,但是战败被俘,并被秘密处死。
两个姐姐也因权利和男人而互相残害,双双死去赶来和小女儿相见的李尔抱着的尸体在悲愤中疯狂而死02波兰“山羊之歌”剧团在看波兰“山羊之歌”剧团的《李尔之歌》宣传短片的时候,透着手机屏幕,就感受到了演员的张力和所扮演角色的生命力,即便是众叛亲离后垂垂老矣的李尔王,或被流放后茕茕孑立的考狄莉娅,仍能够通过歌声展现力透纸背的生命脉动。
苏格兰《先驱报》评价说,山羊剧团的《李尔之歌》中,“人类的情感漫溢过语言所能表达的能力,打造出一种最强大的独特的,悲剧性戏剧。”
波兰“山羊之歌”剧团被誉为欧洲最具创造性的戏剧团体之一,剧团在阿卡贝拉人声表演的基础上,结合传统乐器和世界音乐等的元素,创造由音乐和肢体来传递情感的作品在我看来,布拉尔改编的莎士比亚作品,其最大特点是“凝练”,作品专注于讲述主线故事抑或最具代表性的冲突场景。
过往作品中,如《麦克白》讲述了一场梦,《樱桃园的肖像》展现了一场最后的晚餐,本剧《李尔之歌》则演绎的是一场流放与被流放03《李尔之歌》《李尔之歌》一剧把故事分为12首曲目,由10位演员和1位导演共同完成。
他们的唱功毋庸置疑,对乐器的掌握也各有所长有人质疑它叙事的连贯性,有人诟病它故事的完整性,有人期待手法更具戏剧表现力,还有人期待更连贯的观剧体验但不可否认的是,即使每一曲只有5分钟,即使被导演的解说“打断”11次,它的音乐是美的,它的演绎是有爆发力的。
作为观众的我,本想尝试闭上眼睛,只用听觉感受音歌声中的情绪,但情节的跌宕和演员随着音乐爆发出来的能量,让我完全不满足于只用耳朵去欣赏,甚至想通过眼睛穿透演员的肌肤看到他们体内的能量我看到众人高歌,被围在舞台中央的老国王气得发抖,无需台词,他鼓起的腮帮、下垂的眼睑都在演戏。
还看到小女儿考狄莉娅为救父亲不惜生命,她小腿上肌肉的紧绷、额前凌乱的发丝同样是表演中生动有机的一部分能让观众产生共鸣,这样的艺术作品是值得推荐的。
04谁听懂了你的悲怆?尼采说,“悲剧诞生于音乐精神”这也是导演布拉尔的作品的表达方式古希腊作曲家克拉泰勒斯说,“如果语言指涉的是其描述的对象,那么音乐指涉的就是隐藏的、不可见的现实”布拉尔说:“我感兴趣的正是这样的一个现实,我用音乐来抵达现实,但这个现实又常常被认为不是现实”。
因此,通过音乐,我听懂了《李尔之歌》的悲怆,听懂了不易通过文字感知的情绪记得读《李尔王》剧本时,因为造诣有限并不太理解为何所有人的情绪如此容易激动,而在音乐的表现形式中,这样的疑惑并不存在不同的声部代表不同的角色和对话,心理上的情感化为能量在生理上不断积蓄后爆发,直到不自知的落泪的那一刻。
导演说:“那是一个‘能量过程’,某些东西发生、发展、加深、直至临界点,然后爆发、释放我不想打断这个过程我希望戏剧回到它的原初状态,回到它的诞生时期,那时它像一个仪式,而不仅仅在于讲述了什么故事”这也是作品只展现部分主线故事的原因,情节凝练,能量才能够恰到好处的积聚。
考狄莉娅的悲怆,源于真心无法被感知,她唱起了哀歌--4岁时的哀歌、11岁时的哀歌、17岁时的哀歌--同一个演员,用不同质感的音色和情绪,演绎出幼童的无助、少女的迷茫和女人的绝望李尔王的悲怆,是因为贪婪自负、不分忠奸,他时而低吟、时而盛怒,最终目睹善良的人死去,无法改变亡国的命运。
相信每个观众都有自己对《李尔之歌》悲怆的理解,导演正是想用音乐这种古老又通俗易懂的形式表达他对悲剧解读而剧社的名字“山羊之歌”,正是从古希腊文中“悲剧”一词而来导演开场前告诉观众,本剧的创作灵感来自于一次画廊的体验。
时代造就了不同风格的画作,每种风格都是在前人的基础上发展而来,如果没有看过第一幅画、第二幅画......是无法理解最后一幅的《李尔之歌》的每一幕每一首歌,就是那天画廊中的画作,起承转合,能量萌发、积聚、爆发、回归。
我很喜欢最后一曲与第一曲的呼应,作为悲剧故事,它并没有把观众留在莫大的悲哀之中,令人感激的是,它用灵歌般的《在天堂》开场,也用它结尾,给能量一个回落,给情绪一个回归。
图 | 上海音乐厅
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- 编辑:李松一
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