小李外传？小李外传我爱罗出场集数？一篇读懂

至少这样一个不尽如意的火影世界，教会了我们一个道理。即便是被艺术加工过的理想国，也在黑暗的缝隙中透露着血淋淋的现实与残酷。

 

李洛克凡人的绝唱

■文章：昆卡   ■编辑：昆卡我曾经问过身边的许多朋友“你们是何时开始喜欢火影的？”得到的答复大多是“中忍考试，小李VS我爱罗”就我本人而言，最初接触火影，单纯只是被它奇特的打斗设定所吸引而真正爱上火影，则是因为小李VS我爱罗一役。

小时候，我只能通过家里电视里点播台来观看火影期初点播台里的集数，只演到了小李VS我爱罗由于害怕下一次点播台更新，火影会突然下架我有相当长一段时间，是把这一话当成火影的最终话来看的（因为家里的点播台经常下架动画，像犬夜叉，剑勇传说都是只放了一半就下架了）。

幸运的是后来火影并没有下架，而点播台却不知在何时悄然消失了之后网络的兴起，我用近10年的时间断断续续追完了整部火影很少花心思去钻进去研究火影世界中的人物、忍术或是过往的故事所有的理解，不过是没凭没据的“印象思维”。

回过头来看得最多战斗的还是“鸣人VS佩恩”与“小李VS我爱罗”之前看过网友的一些评论说“不论在任何渠道，任何方式光是看到‘爆发！仙人模式’这几个大字，就能浑身战栗起鸡皮疙瘩”而我每次重温“小李vs我爱罗”，难免都会感到一些唏嘘。

所谓的出道既巅峰，讲的就是这个道理吧不过遗憾的是，这样的巅峰，也是小李，与小李们的绝唱2火影完结了，许多人回过头来看追了十几年火影，我们究竟得到了些什么呢？许多人会不禁感叹，什么都没有漫画终了，那些所谓成功了的人（获得实力，权利，魅力与时代话语权）几乎全部出身豪门。

（以鸣人为甚）那些对时代提出质疑的人，没有一个有好下场（宁次，长门，带土，斑）那些努力刻苦，充满热血精神的人（以李洛克为甚），一个个归于平庸，化作路人（凯皇除外）许多火影迷开始诟病火影，DISS鸣人用一套虚幻缥缈的伪逻辑与痴人说梦的乌托邦幻想，去麻痹自己欺骗世界。

而那些个性鲜明，充满热血与叛逆精神的角色，全部被理想主义磨平了棱角，变得世故而又无比光滑圆润（看到博人传里的木叶丸，那毕恭毕敬的样子让我感到害怕）其实从读者角度来看对于火影的期待，多少会有一些理想主义“我们期待看到完美的结局。

”没有任何背景的青年，贯彻着自己的忍道，单凭自己的一腔热血与满腹激情，单枪匹马去挑战整个世界，冲撞着黑暗世界腐朽的旧规则，开辟出灿烂光明的新纪元归根结底，这是读者希望看到的或许这并不是作者想要表达的初衷。

如果是那样，被理想固化的火影，也难免落入了俗套至少这样一个不尽如意的火影世界，教会了我们一个道理即便是被艺术加工过的理想国，也在黑暗的缝隙中透露着血淋淋的现实与残酷3小李为什么会被“路人化”以及“边缘化”的呢？。

我想就作者本身而言，对于小李这样一个初期人气爆棚的角色，是不太肯轻易放弃的否则就不会有小李外传与小李复出时大战君麻吕的醉拳可自那之后，小李却一步步走向平庸这种人物走向的变化，有两种可能一是作者有意而为之。

二是作者无意而为之细心的观众可能会注意到火影忍者从疾风传开始，画风、叙事节奏与战斗过程有明显的变化画风由最初的偏暗色，有些魔幻的风格转向偏亮色，偏轻快的风格叙事也变得有些散，连接度不如初期顺畅其中为了补充剧情，掺杂了大量回忆与原创，使得剧情整体流畅度不高。

打斗状态变化得也比较大其实在我看来，最初的火影，在打斗时“情绪描写”特别多让观众很容易将自身带入到角色中去比如白为再不斩挡雷切，再不斩杀红了眼比如小樱vs井野，两人边打边回忆，相爱相杀比如君麻吕与我爱罗，同为不掺杂感情的杀戮机器。

比如终结谷鸣人vs佐助，打斗时，不断描写两人的心理，回忆，把两人的整体状态都引上了高峰但在疾风传中，这种情绪的描写变得很少疾风传中起初“战斗策略”要大于“战斗情绪”，到了后期则连策略都抛弃了，变成地图炮对轰。

以至于鸣佐二人的最终一役时，纯粹地加入任何打斗外的元素都是多余作者的画面，逐步从“塑造人格”到“展现战斗力”偏移很少再动用笔墨去细致入微的刻画人物而小李这个角色，一定程度上，是被画“死了”作者从一开始就把“坚持不懈”的头衔扣在了小李的头上。

导致以后任何刻画小李的笔墨都离不开这个设定小李这个角色除了卖傻，就是努力，角色本身发觉不出新的亮点浪费过多的心思在小李身上，无非是把“对抗我爱罗时不屈不挠的状态”再一次搬上荧幕与其花那个功夫，还不如专心琢磨其他可挖掘的12小强角色。

而鹿丸可能就是被选中的那个人因为“消极”、“悲观”、“智商超群”这个设定太好用了鹿丸这个角色的性格还可以更加丰满以及变形所以才会有后来的阿斯玛之死，与后来鹿丸从消极到入世的蜕变可岸本要展现小李实在太难了，除了努力就是努力。

你总不能为了人物变形，而叫小李放弃努力吧，这样这个人物就失去了内核了啊当然，以上只是其中一个层面4我想，另一个层面则是因为小李与凯角色重叠毫无疑问的是，小李与凯是一类角色但如果把他们二人看成一个角色的话，许多问题就迎刃而解了。

疾风传前，大量的笔墨写小李，疾风传后，大量的笔墨写阿凯在展现“努力”与“毅力”方面，凯一点不比小李逊色更为重要的是，凯拥有更加强大的力量与更饱满的人生阅历为了迎合敌人的实力，凯被数次安排出场表现的绝招也从最初小李开过的五门逐步上升。

六门的朝孔雀，七门的昼虎，八门的夜凯而阿凯凭借惊天一脚，获得了斑爷的极力赞许阿凯也被称为“差点一脚踢出火影结局的男人”讽刺点来讲阿凯与小李开一次八门遁甲，观众就要热血一次阿凯与小李也成为了展现八门遁甲实力的表演者。

而就小李而言他需要在疾风传中表演的戏份，实际上是被阿凯分担了这是小李的不幸更为不幸的是，岸本有意要平衡小李，削弱他的实力毫无疑问，在第一次中忍考试时，小李的实力是12小强中最强的，仅次于沙瀑我爱罗可在他成长过程中，始终有一个标杆在限制着他。

那个人便是阿凯小李在成长过程中，难免要去和同时期的阿凯作对比这也一定程度上限制了小李的成长而对比鸣佐，小李则显得有些捉襟见肘因为小李是正常发育，而鸣佐是开挂成长用网络游戏的观点来看，这毫无疑问就是平民玩家与RMB玩家的差别。

5下面说第二种情况就是有些人物，画着画着就画没了，连作者都很难记起他后期的情节，很多地方是容不得这个人物参与的即便这个人物的人气一度很高，但也不值得为他牺牲剧情这样的人物，只需要在最初时为整体作品定下情感上的基调就可以了。

而至于这个角色的去从，作者可能并未放在心上（此处为不知火玄间默哀）’或者说，作者已经没有功力去将这个人物很好地结合到剧情中来这种情况出现的原因，有一部分是因为作品本身的价值体系失衡火影初期信奉的那套“努力即成功”，“热血即正义”越来越难以走通。

以至漫画中期剧情有些寸步难行而作者本身是否确信这套价值公式也有待商榷另一个层面火影是历经十几年才完结的动漫一个人想要十几年保持一套固有的价值观念是不容易做到的火影后期的诸多问题，实际上都是鸣人自己推翻了以前信仰的价值体系。

那个说要破除忍者世界阴暗的人，却成为了守护忍者世界最顽固的力量（这句话有些偏颇，鸣人属于软改革，类似于鲁路修里的朱雀但鸣人的办事效率极低，情商不高，政治手腕薄弱，博人传里，让我对鸣人的政治能力产生怀疑）。

总而言之，火影最终摆脱了乌托邦的色彩，成为了映射现实世界的一面镜子动漫中的小李仍在努力，却已不再是那个乘风而行的少年而现实中的小李们，是否仍坚守着自己的忍道？是否已走出了平凡的困局？－－－－－本文含大量主观判断，仅代表笔者的一些见解。

笔者笔力有限，有些想法想不到用好的文字表现希望不以此愚见误导读者谢谢观看。

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