满城尽带黄金甲讲的是什么故事_满城尽带黄金甲是哪个朝代的事奔走相告

“美术师其实就是一部电影的化妆师。”这是霍廷霄给电影美术师这个职业做的最通俗易懂的解释。在北京电影学院美术

 

霍廷霄主要电影作品：《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《炮打双灯》《白鹿原》《唐山大地震》《雪花那个飘》《泥鳅也是鱼》《美丽的大脚》“美术师其实就是一部电影的化妆师”这是霍廷霄给电影美术师这个职业做的最通俗易懂的解释。

在北京电影学院美术学院的一间会议室里，晒着冬日暖阳，与其说这是一次采访，不如说是传道授业解惑采访到霍廷霄的机缘，因着去年11月在厦门举行的中国首届“幕前幕后”影视美术作品展其中展出霍廷霄从业近三十年来多部电影作品的设计手稿，原来那一帧帧已经定格为经典的电影画面的背后，还有数量如此庞大的精美作品在支撑。

张艺谋的《英雄》想用色彩讲故事，霍廷霄帮导演把影片的核心思想通过颜色的转换变成视觉语言传达了出来说到霍廷霄的作品，就绕不开与张艺谋合作的三部电影，《英雄》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》他感慨遇到好时光，被第五代导演带进光影的世界，才能把自己对美的认知投射到电影，并形成独特的厚重又写实的美学风格。

《英雄》的剧作结构借鉴自黑泽明的《罗生门》，但是张艺谋想用色彩讲故事，完成自己的武侠梦，至于是什么色彩，要美术师发现。

《英雄》场景图在霍廷霄看来，这种风格化强烈的电影，好似张大千的画，飘逸潇洒，是气势奔腾的泼墨美术师的任务就是营造出符合电影的风格环境和造型空间，让演员在情境中完成表演，最终体现的，是张艺谋真正想要表述的侠义精神。

影片极致化的色彩表现此后经年无人比肩，只有陈凯歌导演的新作《妖猫传》才得重见。

《十面埋伏》是参照敦煌壁画，选择蓝绿冷色调融合了石青、褐色和金，用色极为讲究李连杰的故事是红色，代表暴力；秦始皇的故事是蓝色，代表了他心目中的浪漫；最后一个故事是白色，因为这是一个真实的故事，而白色则暗示其中的悲剧色彩。

谁是英雄？每个人都是英雄导演的这个核心思想通过颜色的转换变成视觉语言传达了出来《十面埋伏》是发生在唐朝的故事，霍廷霄参照敦煌壁画，选择蓝绿为主的冷色调内融合石青、褐色和金。

《十面埋伏》场景图为什么要拍这种色调？就是想做一部和《英雄》不同的电影，让大家看到冷色调也可以完成一部色彩极致的电影至于蓝和绿控制到什么情况，就是经验“我每次去看敦煌壁画，研究的就是用色的精髓要多少蓝有多少绿，为什么里面还要加入褐色？”这些只能是依靠创作者的经验累积，以视觉语言表达出来。

做完这两部电影后，霍廷霄也总结道，“色彩把握是一个美术指导对美学认知把控能力的体现，实现这个度的把控过程，其实就是美术指导将自己对美的认知体现在大银幕上的过程。”

《满城尽带黄金甲》把红金色用到了极致《满城尽带黄金甲》故事原型出自老舍先生的《雷雨》，同样也是一种风格化电影，不写实，没有具体的朝代，只是定在以唐为主的时代进行创作最初的想法也是拍成一部冷色调电影，与大家族内部的种种乱象形成对比。

但冷色调的色系变化也跳不开那几种，容易与《十面埋伏》相似导演也想用过紫粉调，但让整部电影显得过于艳俗脂粉，最后就只作为点缀，用在了巩俐饰演的皇后的宫中

武隆场景搭建图霍老师最后决定以红、金色调为主，因为红和金原本就是我们最具代表的传统颜色，富丽堂皇之外，还有“金玉其外败絮其中”之意，浮华背后是家族乱伦的肮脏世界，非常贴合老舍先生的原著，而在运用这两种颜色时，关键是把控它们的比例关系。

采访中，霍廷霄多次提及这种比例的把控、度的掌握。具体要怎么操作？他归结为“一个审美，一个经验。”说起来简单，真要拿捏得当，绝非一日之功。

《牡丹坊》场景概念图比如《十面埋伏》主要场景之一的牡丹坊，牡丹花是重要的置景元素，地面、墙壁、柱子和床上满满地铺陈，牡丹的造型也变化多端然而全片看下来，铺天盖地各自妖娆的牡丹花并不堆砌，反而很有层次，给观众留下了深刻的印象。

霍廷霄出生于陕西，对西北的眷恋，形成了他厚重大气的审美风格，“身为美术师，我愿意尝试不同的题材，但是个人更喜欢的是厚重的电影”这也就可以解释在张艺谋的大片之外，他也有杨亚洲导演的《泥鳅也是鱼》《美丽的大脚》这类质朴电影，以及冯小刚关照现实的《唐山大地震》。

《白鹿原》手绘场景图每拿到一部戏，霍廷霄都会随手画些草稿，“最初的冲动画出来，磨那么几笔，也算是我创作的感悟”这种手工性，在和张艺谋工作时感触特别深，张艺谋需要草图和想法刺激灵感，哪怕一只杯子也要拿出三种方案。

这种工匠精神在台湾导演蔡明亮身上也能找到共性，霍廷霄说：“蔡明亮的电影是典型的作者电影，在今天看来可能没有什么市场但他的电影，不管5分钟的长镜头让观众作何反应，但影像非常讲究，每个镜头都是一幅画他就说，手工的，所有非机械完成的都是好的。

哪怕是房间里的灰尘，随着人的活动而变化，那都是美的”

《白鹿原》手绘场景图目前，霍廷霄刚开始着手的工作是胡枚导演的电影《红楼梦》，和《唐山大地震》类似，因为观众太过熟悉，在视觉创作上提出了很高要求，“但我愿意去挑战，和胡枚共同挑战我们心中的《红楼梦》，可能会失败，但这也是一种艺术的判断。

”“初步的想法还是想做极致地唯美，多做一些美学上的尝试目前还在参考国内外的资料，做概念，找感觉”主要获奖经历：1997   第50届戛纳国际电影节最佳美术贡献奖    《荆轲刺秦王》2003   第22届香港电影金像奖最佳美术指导奖     《英雄》

2003   第23届中国电影金鸡奖最佳美术奖    《英雄》   2004   第24届中国电影金鸡奖最佳美术奖    《十面埋伏》       2004   第38届美国国家影评人协会奖最佳艺术指导奖    《十面埋伏》      

2004   第9届美国金卫星奖最佳美术指导奖    《十面埋伏》 2007   第26届香港电影金像奖最佳美术指导奖    《满城尽带黄金甲》   2011   第28届中国电影金鸡奖最佳美术奖    《唐山大地震》     

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