你好生活_你好生活在哪个台播出时间没想到

▲ 关注华威FM Blank無名电台等你来听，我的声音
2020 ChiSoc 年度大戏导演专访！带你提前了解那些台前幕后的故事！无名电台特地准备了这次专访，在去首映之前不妨一看哦

 

▲ 关注华威FM Blank無名电台等你来听，我的声音

2020 ChiSoc 年度大戏导演专访！带你提前了解那些台前幕后的故事！无名电台特地准备了这次专访，在去首映之前不妨一看哦～1主持人：大家好，欢迎收听华威无名电台三人行的特别节目，我是主持人Victoria。

今天非常荣幸能够请到在2月1号即将上映的《她为何而死》和《等待？等待》这两部话剧的导演来到我们的节目先请两位导演和我们的听众朋友们自我介绍一下吧！导演胡柯雯（以下简称胡导）：Hello, 大家好！我是《她为何而死》的导演，我叫胡柯雯，在华威大学社会学大二就读。

我之前drama的相关经验是高中时的House Drama,不过和话剧不一样，更偏向于音乐剧的形式还有一些相关的实习经历：在电视台法制频道做过编导工作，电影首映策划等等我也写了一些小说导演吕铃（以下简称吕导）

：大家好，我是《等待？等待》其中一位导演，我叫吕铃我今年大一，在华威的 Theatre and Performance Studies 就读我是通过Alevel考到华威大学来的我在GCSE阶段和Alevel阶段都修了话剧和英国文学。

2主持人：我很好奇，你们是如何成为这次年度大戏的导演的呢？胡导：我现在是大二，在我大一的时候听说过去年的年度大戏所以2019年8月的时候，公众号推送了寻找导演的文章后，我就把剧本的大纲发给了Jackie,没想到就通过了。

在大学的时候，大家一块出一个剧，觉得蛮有意义的吕导：我的话是另一个导演Herman先过来找到的我，然后我们两个是同班同学，是他先有这个想法，说我们可以尝试一下做一部戏但是他又会有顾虑，因为他之前没有自己出过一部大戏，他就来和我商量，说我们两个可不可以一起，做一部属于我们两个自己的一个小话剧。

然后我们就去找到了Jackie，提交了剧本大纲，然后就成为了导演

3主持人：那我们先来聊聊《她为何而死》这部作品吧，为什么会选择这部剧作呢？胡导：因为本身我是学社会学的，所以我会对反映和讽刺现实的那类剧比较感兴趣《她为何而死》是根据英国的剧本《An Inspector Calls》，中文翻译叫《罪恶之家》改编的。

原著的故事发生在工业革命时期的英国，资本家通过剥削劳动者带来的利润，完成了资本原始积累之后扩大再生产男主即将加官进爵，当这家人正在洋洋自得庆祝的时候，有一个宣称警察的人突然来临，来调查一个陌生女子的死亡。

我觉得把时间挪到了2020年的中国除夕夜，也非常的合适，因为中国经济私有化和英国相比、要晚了非常非常的多现在中国经历的社会现象，阶级对立等，都是英国曾经历过的，所以这个剧放在2020年也不过时我还借用了原著的故事结构，它本来是偏悬疑的，能够容易抓住观众的心，会一直带着一个引子，想知道最后的结局。

警察到底是谁？这个女孩到底是人是鬼？比较合适在大学上演

4主持人：这部戏是由20世纪中期的经典话剧《An Inspector Calls》改编的除了话剧以外，在2015年也被翻拍成了电影，有这样的前辈的作品作为先例，对于这次话剧的再创作有什么样的影响呢？胡导

：我觉得首先肯定是有好处的有了电影之后，演员可以在排练之前先去看这个电影可以去揣摩、可以来回快进演员每个细微的表情但毕竟电影还是电影，还是和话剧的表达方式是不一样的，我们本身的场景也完全改在了中国，人物动作和说话语气也完全不一样，演员看的时候得注意不能模仿电影太多，这也算是需要注意的一面吧。

5主持人：在话剧的最开始，你们是如何选角色的呢？胡导：首先是我和隔壁剧组的导演们一起开了一个介绍会，说明了我们剧本需要什么样的演员，副导演，大家可以过来报名我们一起选演员时，演员先自带稿件展示了一些基础性的才艺表演，然后我们认为他可能符合某个角色，让他们试了这个角色的某一段，通过他们的肢体语言和台词功底来判断，还有外形是否符合这个角色。

6主持人：这是非常经典的会客厅话剧，在这么短短一个多小时的话剧中，呈现了纷繁复杂的各色人物，他们都有着鲜明人物特征，同时也有着强烈的戏剧冲突来深深抓住观众的眼球这个剧本由一个年轻女孩的自杀消息展开故事，从现实主义的角度对于人物的心理动态进行了高度写实。

在这么多场戏当中，在排练的时候，有没有什么让你印象深刻的瞬间？这一次在华威排练的《她为何而死》和以往的经历有什么不同呢？胡导：先开了一个剧本围读大会，我和所有演员讲清楚这个剧的背景，想要表达什么，然后让他们先写个人物小传，想象一下这个角色。

因为这个剧主要是靠角色的台词来推进剧情的，需要让演员想清楚这个角色之前发生过什么，并不只是这个剧这一个小时内他们说话的内容有些演员写的很长，有一页多，蛮让人感动的，补充了一些细节：比如之前是怎么心碎的？怎么失恋的？和爸妈是怎样的关系？补充的非常到位，也算是给演员一定的空间再创作。

有些人的演技风格和我当初的设想不相同，他们会增加一些有趣的细节来反映这个角色，演员想了好多点是我之前没有想到的，这让我很感动和之前高中相比的话，现在在大学，大家都有各自的专业，只能周末排练，但是大家大多数时候都挺认真的。

现在我们晚上也经常连排，演员也很乐意过来 

7主持人：就我个而言，我非常喜欢这部戏从基于二战背景下的经典话剧到进行本土化的改编将背景移换到21世纪的中国，这部剧作的主旨依旧是围绕贪婪，傲慢，妒忌，冷漠，懦弱这样的人性原罪展开这样力透纸背的跨时代的浓重悲剧色彩让人久久难。

以平息，从某种程度上这部话剧有一些对现实的反讽吧，你怎么看待这个问题呢？胡导：我改编的这个作品肯定包含原著对现实的反讽，像两个阶级之间的，但更多的是让观众去思考：那些所谓坏的角色是真的那么穷凶恶极的吗？

我觉得他们都是些道德非常平常的人，那些悲剧造成的原因只是因为他们和受害人对立的社会地位造成的灾祸，我们并不能说谁对谁错当初写这个剧本本土化的过程中，我也看了很多中国的社会新闻在写女主受到欺压的时候，比如怀孕，大公司的人力资源要辞退她时，我上网找找如何辞退怀孕女性的手段，就会搜到各种新闻，比如说消极怠工、把她派到很累的岗位或者出差较多的岗位之类，包括后续没有法律赔偿或保护，在国内想用法律寻求的正义的成本是非常高的。

我把现实生活稍作改编融入到剧中因为原著发生在英国，里面的企业主和中国的企业主形象也是完全不一样的，比如原著的男主等着要受封骑士头衔，但在中国不可能，所以要改我写的时候还会思考设定他为什么发家的？比如高中曾经上山下乡，没有读完大学，但是他因为到了广东或深圳挣了他的第一桶金，所以养成了他目中无人的性格，认为自己是无所不能的，认为社会上的穷人是都因为不够努力，而不是社会制度造成的，这样就会和英国版的不一样。

一战前的女性社会地位和2020年的中国女性社会地位也是非常不一样的，所以女性的台词习惯、在这个剧中承担的作用也必须要改，演员演成“妻管严”的感觉也蛮合适的。

8主持人：在这样一个剧情发展中也有点像刚才所说的，一部家庭伦理剧，那你更想让观众从这个话剧中收获什么呢？胡导：希望观众享受这个观剧的过程，不一定非要学到什么或思考什么社会问题我努力确保做到：观众觉得这个剧很引人入胜，人物对话之后，观众迫切想知道后面发生了什么，想揭露这个谜团，通过层层递进、一环扣一环的方法，让观众沉浸在剧中。

至于学会了什么，我希望观众会稍微思考：这个角色真的做错了什么吗？因为他没有违反法律，他做的事好多人都会去做的比如为了自己企业的利益辞退一个不能为公司股东赚钱的女性，或者都快订婚了因为未婚妻过于强势，喜欢上了一位女性，只为了享受拯救别人的得意。

从道德意义上可能会有些瑕疵，但不一定是我们着重指责的事情观众不一定非要完全同意我们想表达的观点，只要有一定的思考就可以了意识到人们在大的企业，社会制度下的弱小他们不能无法决定自己的命运虽然他们努力生活、努力工作想创造一个美好的未来，但因为现实生活中发生的，一系列偶然却不突然的事把他们逼上了绝路。

9主持人：了解完《她为何而死》的故事，让我们来关注《等待？等待》这一部话剧这部话剧的灵感据说是来源于1953年震惊戏剧届的悲喜剧《等待戈多》，那这一次华威版本的衍生剧《等待？等待》又有何与众不同之处呢？。

吕导：这就要从头说起了就是当时我和Herman导演在选剧本的时候，是我定的主意，我说，我们一起排《等待戈多》吧因为我高中毕业的时候，其中做的一个作品就是等待戈多，然后我对它有一种很深刻的感情，但是《等待戈多》这戏不光是他的题材，还是他的表现手法都是非常难以让观众去享受，或者甚至是觉得有趣的。

所以说我们在进行这个剧的重新改编的时候，我们决定把原剧本来很荒诞，有些看起来无聊的因素，给改到一个更加贴合我们现实生活，甚至是可以反映一些我们现实生活中的问题，或者是忧虑的一个版本作为导演的同时，我也是这部戏的编剧。

然后我是会觉得，既然我们要重新改写这部戏，并且把它变成我们自己的剧，我就想去表达一些我自己会比较关注的一些社会话题所以说我们这部戏是分成了三个小的板块，第一个板块是关于生小孩然后第二个板块是关于婚姻，然后第三个板块是关于对于死亡的态度。

这三个东西我会觉得就是非常能够引起年轻人共鸣，也是我自己非常担心的一些话题所以说，跟原剧不同的话，就是观众是能够看懂我想表达什么，然后那些台词也不会像是原剧那样非常的晦涩，都是一些比较生活化的台词和剧情。

10主持人：有了解到导演先前有不少话剧参演的经历，想问这一次的导演经历从选角色到现在排演接近尾声，这样一个过程有没有什么让你比较记忆深刻的事情呢？吕导：我之前参演话剧，基本上承担的角色都是演员就算是担任导演，也从来没有把自己写的剧本搬上过舞台。

所以在又是导演又是编剧的情况下，有些时候会首先会觉得有一点力不从心你在脑子里面构思出来的，这个故事或者是这些台词放在舞台上，让演员去演的时候会和你设想的完全不一样这个时候我就会去修改台本比如说我们其中一个小故事是关于婚姻的，也是这三个故事里面和我现在当下的人生阶段，离的最远的一个东西。

对于婚姻的这种态度和想法，想要呈现给观众的话，是需要演员们也能够产生共鸣有代入感，甚至是可以完全理解人物是为什么这么想的所以说有些时候，可能我在写台词的时候，既然我们这个戏是衍生于《等待戈多》，我想要去保留原著的一部分，非常有象征性的，非常荒谬的这种感觉。

但与此同时，我又去需要去介绍一个大概的故事背景，也需要去让那些演员说一些平时我们生活中在说的话，这个对于写剧本来说，我觉得是非常难的，就是一边要让观众明白我在说什么，一边要保留原剧的那种故意让你看不懂的感觉。

但是改剧本的阶段也是我在整部戏的排练当中最享受的，因为可以看到，在一次又一次剧本的改进过后，演员对于他们表演的一些提升，然后整部戏也变得更加的好了。所以说还是非常的有成就感。

11主持人：在人生的各个阶段都会出现这种或长或短让人迷茫的等待，被贯穿了一种不可解的荒诞我看了这部戏的介绍，和存在主义哲学有着密切的关联，而且这样原地打转的人物，无疾而终的剧情，荒诞可笑的同时还凸显悲伤，表现手法也比较意识流吧，可能对于部分观众来说会比较难理解。

简单来说的话，这部话剧主要想要传递给观众一种怎么样情感以及价值呢？吕导：和原剧不同的是，我们在表现手法上采取的是半意识流半现实主义的这种表现手法，三个小故事都是从就是比较现实的这种手法出发，然后到最后需要让人物象征化的阶段，我们会进行一些意识流的表现手法。

在这三个剧目里面，我都提出了一个问题在第一个小剧目就是生小孩这个事情里面我提出了，到底为什么要生小孩？在结婚那个剧目里面，我提出的问题是如何维持婚姻，人为什么要结婚呢？就是我们在这个婚姻制度下，我们要如何去，就是维持这段关系？第三个关于死亡，我们对于死亡这个东西，要采取一个怎样的态度。

但是在整部戏里面，就算我们提出了问题，我们也没有给出任何解答，甚至没有尝试去给出解答我们希望观众从这个剧里面收获到的是，我看完这个戏，我会觉得有这些问题，但是这些问题都是没有答案的因为人生，就是一个没有正确答案的一个东西。

我们也想说关于这三个问题，也是没有正确答案的，也是一个不可以把自己框在一个框架里面，而你应该就是think out of the box

12主持人：好像我们每做一件事情，都看似需要赋予它某种意义，获得某种结果，这件事情仿佛才变得值得这样看似简单的过程，其实本身就很荒诞，因为我觉得不是所有的事情都一定是有结果的，就像是《老人与海》里费劲千辛万苦抓捕最后只剩下尸骨的那条大鱼，又或是《等待戈多》里永远在等待戈多到来的主人公。

当你认清死亡的真相，生命的价值，这样苍凉的虚无主义其实会给观众会心一击，那在《等待？等待》这部剧作中又是如何体现的呢？吕导：《等待？等待》的原剧《等待戈多》其实预示的是人生的一场无穷无尽的等待放在那个时候的社会环境里面，它表达的是世界很荒诞，人生很痛苦。

然后是萨特的这种存在主义思想当时他的写作背景也是反映出的是第二次世界大战之后，资本主义世界很空虚的很绝望的那种精神状态这部戏我们想说的是，在当今的社会，其实也是一个非常资本主义的社会然后我们吸收了就是这样那样的很多的想法，其实有些时候可能是社会强加给我们的，我们意识到这种东西不是我们自己真的所愿意去做的。

但我们意识到这种压迫过后，我觉得是一种很虚无的状态，比如说我意识到婚姻不是人生一定要经历的阶段然后我意识到就是可能我想要的小孩，这个动机并不单纯，可能我想要小孩其实是为了完成我的人生没有尽到的事情，我的人生没有达到这种高度。

那在这种时候，当我意识到这个问题的存在当我意识到我自己，打引号的不道德的自己，我要怎么处理这种情绪呢？我要怎么继续生活下去呢？我觉得这种问题是非常扎心的，但是扎心的问题其实更能体现出这个社会这个世界的复杂，也更能体现出，其实这种存在主义放在当下的社会也是有意义的。

我们人生依然是虚无的，依然是有这种很空旷的，这样一个一望无尽的平原一样，仿佛你真的什么都看不到，也没有尽头的这种感觉吧。

13主持人：我觉得这部戏里非常重要的是人物内心的自我对话，这种碰撞与挣扎是每个人都会遇到的，就像导演所说的，等待不是两个事物单纯的链接，而是人生最重要的组成部分，这些只是用艺术手法夸张化的表现了出来相比于奋力奔跑的一往无前，虚无缥缈的等待过程看似枯燥，但其实是人生的必经之路。

你觉得等待这样一个主题会留给观众什么样的思考空间呢？吕导：我个人觉得等待这个词特别特别的美，我觉得不管是社会还是大家的人生都太快了不光是节奏快，你做事情你下决定这些速率都是非常快的就仿佛要是我明天不想出来我的人生梦想是什么，我就活不下去了一样。

但其实很多时候，百分之九十的人生都是在一次又一次的挣扎中渡过的，我没有办法做决定，我就是没有办法想清楚我到底想要什么我希望观众在看完这部戏过后，可以更去关注当下的自己就是我希望他们每当遇到类似于我剧里面这样的等待的时间的时候，他们都可以关注当下的自己想要什么，然后关注这个等待的瞬间，我到底是在等待什么。

可以把脚步放慢，然后多去思考自己和生活中的一些琐碎的事情，让那些琐碎的事情变成你下一步做决定或者是，你人生下一个阶段的基石吧。

主持人：今天的节目到这里差不多就要结束啦，非常感谢我们两位嘉宾的到来，也预祝在2月1号即将上映的两部话剧演出圆满成功，我们下一期节目再见。

最后，为各位呈上购票链接长扫二维码直接购票两部戏不分开售票，一张票即可观看两场风格截然不同的话剧。

购票链接https://www.warwickartscentre.co.uk/choose-seats/24801 本周六我们在Arts Centre等你一起共赴一场直击心灵的话剧盛宴無名电台FM BLANK

微信号 : BLANKRADIO喜马拉雅：无名频道网易云：无名电台FM_BLANK小红书：無名电台BlankRadio每周节目 多平台同步上线等你来听，我的声音

▲ 关注华威FM Blank無名电台等你来听，我的声音

ChiSoc General Secretary 部门

微信：@chisoc_warwick微博：@华威中国学生会ChiSocFACEBOOK: @WARWICK CHINESE SOCIETYINSTAGRAM: @WARWICKCHISOC官网：http://www.warwickchinese.com