方文山的词_方文山的词全集难以置信

这分明考的是周杰伦《青花瓷》歌词啊，我笑了。想起不久前K歌那晚，闺女和她的闺蜜——俩个12岁的小孩，跟唱《七里香》、《青花瓷》。

国庆假期里，安排闺女去做53全优卷检查时看到一题，“​炊烟袅袅升起，隔江千万里”所用什么修辞手法？这分明考的是周杰伦《青花瓷》歌词啊，我笑了想起不久前K歌那晚，闺女和她的闺蜜——俩个12岁的小孩，跟唱《七里香》、《青花瓷》。

感慨周董的歌影响力之余，细品其御用词人方文山过往所作之词，我不淡定了2003年《东风破》：一盏离愁 孤单伫立在窗口我在门后 假装你人还没走旧地如重游 月圆更寂寞夜半清醒的烛火 不忍苛责我一壶漂泊 浪迹天涯难入喉。

方文山巧用转化修辞手法，把“离愁”、“孤单”、“漂泊”、“浪迹天涯”这些抽象名词，化作触手可及的实体，增加所述意境的重量，实在高明。

​“你走之后，酒暖回忆思念瘦”，则来自李清照的“应是绿肥红瘦”岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽这三处句末“候”、“幼”、“幽”，皆有相同韵母“ou”，不得不说方文山善用押韵技巧。

再看其他一些填词人的作品，言必称江山如画，风流天下；长安繁华，江湖游侠；青丝白发，泪如雨下……七拼八凑、貌似押韵，揣摩一番却让身为中文母语者的我陷入深度怀疑：为什么明明每个字都认识，然而连起来就是看不懂到底想说什么？

2005年《发如雪》：繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解红楼梦里，贾宝玉对林黛玉的爱情表白被方文山信手拈来，“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”你发如雪 凄美了离别我焚香感动了谁你发如雪 纷飞了眼泪我等待苍老了谁。

方文山运用转品的修辞手法，将“凄美”由形容词转成动词，使离别更具伤怀的动感同样遣词“苍老”如出一辙，不仅赋予既有词汇新颖用法，也使句子陈述简洁扼要，却又饱含语言意蕴：“天若有情天亦老”2007年《青花瓷》：。

天青色等烟雨 而我在等你炊烟袅袅升起 隔江千万里宋徽宗曾有御批“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，方文山显然由此获取灵感写成“天青色等烟雨”帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你方文山从六祖慧能“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到“惹”字。

静态的芭蕉和门环被动地等待骤雨、氧化着色铜绿，而“动态”的“我”却主动地去结识“你”三个“惹”字义相同，用法却不同，甚是精妙2008年《醉赤壁》，方文山写给林俊杰的时候，绝没想到一句“确认过眼神，我遇上对的人”。

​后来竟成了网红爆款，告白专用2009年《管制青春》，是方文山的一首素颜韵脚诗：我用第一人称将过往的爱与恨抄写在我们 的剧本我用第二人称在剧中痛哭失声与最爱的人 道离分我用第三人称描述来不及温存就已经转身 的青春。

方文山集结了“素颜”与“韵脚”的创新概念，宣称绝不添加标点符号、掺杂外来语汇，坚持素着一张纯汉字的脸来写诗全诗只有文字，行末“称”、“恨”、“本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏我记得方文山这样说：

“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词”。