小说和记叙文的区别文章大全500字

　　我们过了江，进了车站

　　我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可已往。他便又忙着和他们论价钱。我当时真是智慧过火，总觉他语言不大标致，非本人插嘴不成，但他终究讲定了代价；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路受骗心，夜里警觉些，不要受凉。又嘱托跑堂好好呼应我。我内心窃笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！并且我如许大年岁的人，岂非还不克不及摒挡本人么？唉，我如今想一想，当时线.

　　17) 天上的鹞子垂垂多了，地上的孩子也多了。城里乡间，家家户户，老长幼小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，振作振作肉体，各做各的一份事儿去。一年之计在于春,刚开端儿，有的是工夫，有的是期望。

　　“他们的衡宇，稀稠密疏的，在雨里寂静着”用了“叠音”和“拟人”修辞格。此处的“叠音”表现了声音美和语感美。衡宇“在雨里寂静着”是将衡宇品德化，将冬眠了一冬的衡宇描画得更富有灵性，点缀着烟雨早春的村落。

　　但据张东风在《闻一多师长教师二三事》中说，闻一多晓得这一动静后，在教室上声泪俱下，大骂***和***“混闹”，说***和***是在开汗青的倒车，悲忿莫名地说他们云云“混闹”将使**“退回到**二十年前大紊乱的场面”。

　　3) 大中桥共有三个桥拱，都很阔大，仿佛是三座门儿;使我们以为我们的船和船里的我们，在桥下已往时，线) 天是蓝得心爱，似乎一汪水似的;月儿便更出落得肉体了。

　　这几天内心颇不安好。今晚在院子里坐着纳凉，突然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里 小说和记序文的区分，总该还有一番模样吧。玉轮垂垂地降低了，墙外马路上孩子们的欢笑，曾经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌。我静静地披了大衫，带上门进来。

　　李广田《最完好的品德》：《背影》论行数不满五十行，论字数不外千五百言，它之以是可以长期传诵而有动人至深的力气者，固然并非凭藉了什么雄伟的构造和华瞻的笔墨，而只是凭了它的诚恳，凭了此中所表达的真情。这类外表上看起来简朴朴实，而实践上却能发作极大的打动力的文章，最能够作为朱师长教师的**作品，由于如许的作品，也恰好**了作者之为人。

　　5) 我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机器的收回来的;但它们经了夏夜的轻风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时分，曾经不但是她们的歌声，而混着轻风和河水的私语了。

　　到南京时，有朋友约去游逛，逗留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下战书上车北去。父亲由于事忙，本已说定不送我，叫旅店里一个熟悉的跑堂陪我同去。他再三吩咐跑堂，甚是认真。但他终究不定心，怕跑堂不当当；颇迟疑了一会。实在我那年已二十岁，**已交往过两三次，是没有甚么要紧的了。他迟疑了一会朱自清散文集好词好句，终究决议仍是本人送我去。我两三劝他没必要去；他只说，“没关系，他们去欠好！”

　　“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摩着你”是“援用”与“比方”修辞格的套用。句子先援用了南宋志南僧人的诗句，用以状写东风的暖和、温和，十分密切可感。

　　我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可已往。他便又忙着和他们论价钱。我当时真是智慧过火，总觉他语言不大标致，非本人插嘴不成，但他终究讲定了代价；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路受骗心，夜里警觉些，不要受凉。又嘱托跑堂好好呼应我。我内心窃笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！并且我如许大年岁的人，岂非还不克不及摒挡本人么？唉，我如今想一想，当时真是太聪清楚明了！我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看何处月台的栅栏外有几个卖工具的等着主顾。走到何处月台，须穿过铁轨，须跳下去又爬上去。父亲是一个瘦子，走已往天然要省事些。我原来要去的，他不愿，只好让他去。我瞥见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，盘跚地走到铁轨边，渐渐探身下去，尚不浩劫。但是他穿过铁轨，要爬上何处月台，就不简单了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾，显缺勤奋的模样。这时候我瞥见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶快拭干了泪。怕他瞥见，也怕他人瞥见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁轨时，他先将橘子散放在地上，本人渐渐趴下，再抱起橘子走。到这边时，我赶快去搀他。他和我走到车上，将橘子一古脑儿放在我的皮大衣上。因而扑扑衣上的土壤，内心很轻松似的。过一会说：“我走了，到何处来信！”我望着他走进来。他走了几步，回过甚瞥见我，说：“出来吧，里边没人。”等他的背影混入来来常常的人里，再找不着了，我便出去坐下，我的眼泪又来了。

　　“城里乡间，家家户户，老长幼小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了”共用了三个“叠音”修辞。作者经由过程声音的繁复增长语感的繁复，借声音的**加强腔调的**。

　　当时分，讲义没有标识出这是谁的作品，只由于是指定要背诵的课文，老覃背得倒背如流，厥后读了《朱自清作品选》，才晓得它是朱自清所写散文《绿》的节选。

　　我成婚那一年，才十九岁。二十一岁，有了阿九；***岁，又有了阿菜。当时我正象一匹野马，那能容忍这些负担的鞍鞯，辔头，和缰绳？挣脱也知是不可的，但不自发地不时在挣脱着。如今追念起来，那些日子，真苦了这两个孩子；真是难以宽宥的各种暴行呢！阿九才两岁半的模样，我们住在杭州的黉舍里。不知怎的，这孩子出格爱哭，又出格怕生人。一不见了母亲，或来了客，就哇哇地哭起来了。黉舍里住着很多人，我不克不及让他扰着他们，而客人也老是常有的；我烦恼极了，有一回，特别骗出了妻，关了门，将他按在公开打了一顿。这件事，妻到如今提及来，还以为有些不忍；她说我的手太辣了，到底仍是两岁半的孩子！我**常想着当时的风景，也觉黯然。阿菜在台州，那是更小了；才过了周岁，还不大会走路。也是为了缠着母亲的来由吧，我将她牢牢地按在墙角里，直哭喊了三四分钟；因而生了好几天病。妻说，当时真寒心呢！但我的苦痛也是真的。我曾给圣陶写信，说孩子们的磨折，其实没法何如；偶然竟觉着仍是**的好。这虽是愤慨的话，但如许的表情，确也有过的。厥后孩子是多起来了，磨折也磨折得久了，少年的锋棱垂垂地钝起来了；加以增加的年事了理性的裁制力，我可以忍受了－－以为畴前真是个“不长进的父亲”，如我给另外一个伴侣信里所说。但我的孩子们在幼小时，确比他人的出格不平静，我至今还觉云云。我想这约莫仍是因为我们抚养不得法；畴前只一味地指摘孩子，让他们代我们负叛逆务，却不免是光荣的暴虐了！

　　49) 到徐州见着父亲，瞥见满院散乱的工具，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已云云，没必要忧伤，幸亏走投无路!”

　　近几年来，父亲和我都是到处奔跑，家中风景是一日不如一日。他少年出外营生，独力**，做了很多大事。哪知老境却云云颓唐！他触目伤怀文章大全500字，天然情不能自制。情郁于中，天然要发之于外；家庭零碎便常常触他之怒。他待我垂垂差别昔日。但近来两年的不见，他终究忘怀我的欠好，只是惦念住我，惦念住我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身材**，惟膀子痛苦悲伤凶猛，举箸提笔，诸多未便朱自清散文集好词好句，约莫大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又瞥见那瘦削的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知什么时候再能与他相见！

　　“祈望着，祈望着，春风来了，春季的脚步近了。”作品一开首，作者就用了一个重复修辞格。“祈望”这一动词的重复利用。高耸、有力、急迫地反应出人们期盼春季降临的火急表情。紧接着，用一个“拟人”辞格，来通报春季的讯息。春，是人们所心仪的，是可感可知的，心爱可亲的。春季的脚步声，更是人们极其熟习的。来了，近了，它是人们在历经三九隆冬以后所殷切期盼的。在此。作者写出了人们对春季的翘首瞻仰之情和驱逐春季的万分欣喜之情。

　　10) 白云下即是黑黑的一带表面;是一条随便画的不划定规矩的曲线) 这一段风景，和河中的风味大异了。

　　我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可已往。他便又忙着和他们论价钱。我当时真是智慧过火，总觉他语言不大标致，非本人插嘴不成，但他终究讲定了代价；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。他嘱我路受骗心，夜里要警觉些，不要受凉。又嘱托跑堂好好呼应我。我内心窃笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！并且我如许大年岁的人，岂非还不克不及摒挡本人么？我如今想一想，我当时真是太聪清楚明了。我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看何处月台的栅栏外有几个卖工具的等着主顾。走到何处月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个瘦子，走已往天然要省事些小说和记序文的区分。我原来要去的，他不愿，只好让他去。我瞥见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，盘跚地走到铁道边，渐渐探身下去，尚不浩劫。但是他穿过铁道，要爬上何处月台，就不简单了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾，显缺勤奋的模样。这时候我瞥见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶快拭干了泪。怕他瞥见，也怕他人瞥见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，本人渐渐趴下，再抱起橘子走。到这边时，我赶快去搀他。他和我走到车上，将橘子一古脑儿放在我的皮大衣上。因而扑扑衣上的土壤，内心很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到何处来信！”我望着他走进来。他走了几步，回过甚瞥见我，说：“出来吧，里边没人。”等他的背影混入来来常常的人里，再找不着了，我便出去坐下，我的眼泪又来了。

　　12) 曲迂回折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象亭亭的**的裙。层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜地开着的，有羞怯地打着朵的;正如一粒粒的明珠小说和记序文的区分，又如天里的星星。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。这时候候叶子与花也有一丝的颤抖，象闪电般，瞬间传过荷塘的何处去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便仿佛有一了道凝碧的波痕。叶子底下是眽眽的流水，遮住了，不克不及见一些色彩;而叶子却更见品格了。

　　这篇散文的言语十分忠厚朴实，又十分高雅文质。这类高度民族化的言语，和文章所表示的民族的肉体情质，和文章的完善构造，恰成**的.**。没有《背影》言语的简约明媚、古朴质实，就没有《背影》的统统风度。《背影》的言语另有文白搀杂的特性。比方不说“赋闲”，而说“失业”，最初一节因父亲来信是白话，援用原句，更见实在，也表达了家庭、父亲的窘境和凄凉的表情与庞大的感触感染，同时，文白搀杂的语句，也笼**一层时期付与小资产阶层常识份子的特别言语颜色。

　　**制止白手空口的托钵人，托钵人便都得变做卖艺人。如果无艺可卖，手里也得拿点工具，如洋火皮鞋带之类。路角落里常有汉子或女人拿着这类工具冷静站着，脸上多数是暗淡的。实在卖艺，卖物，泰半也是**;不外到底教人晓得自负些，不准不干事白讨钱。只要瞎子，能够白讨钱。他们站着或坐着;胸前偶然挂一面纸牌子，写着“瞽者”。又有一种人，在托钵人非托钵人之间。有一回找一家杂耍场不着，就教路角上一个老者。他热情领着走，一面说刚赋闲，没钱花，要我帮个忙儿。给了五个便士(约合*三毛钱)，算是报酬，他还争呢。实在只要二三百步路而已。随着走，抱怨，白讨钱的，只遇着一次;那边街灯很暗，没有**，路上人也少，我又是本国人，他以是厚了脸皮，放了胆量——他天然不是瞎子。

　　32) 燕子去了，有再来的时分;杨柳枯了，有再青的时分;桃花谢了，有再开的时分。可是，智慧的文章大全500字，你报告我，我们的日子为何一去不复返呢?--是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在那边呢?是他们本人逃脱了罢：如今又到了那里呢?

　　如今北*几家大型报都有几种副刊，中型报也有在拉人办副刊的。副刊的水准很高，学术气十分重。各报又都出格重视黉舍动静，常常专辟一栏刊登。前一种征象别处仿佛没有，后一种征象别处固然有，却不像这儿确当真——险些有闻必录。北*早就被称为“大学城”和“文明城”，这原是因循守旧，不外仿佛弹得更响了。黉舍动静多，或许还能够以为有点买卖经;或许北*门生多，这么着报能够多销些?副刊多却决不是买卖经，由于有些副刊的有些论文仿佛只要一些大学传授和研讨院门生能懂。这类论文原该当出如今特地杂志上，但今朝出不起特地杂志，只好临时委曲在日报的余幅上:这在编副刊的人是有来由的。在报馆方面，归正能够刊登的质料未几，北*的告白又一定太多，多来它几个副刊，一面共同着这古城里垂青念书人的传统，一面也能够沉着沉着这几有点儿闲逛的北*市，天然也不错。黉舍动静多，仿佛也有点儿共同着垂青念书人的传统的意义。研讨学术原来要清闲，这古城里历来垂青的念书人恰是那清闲的念书人。我也爱北*的学术氛围。本人也只是一个悠困的念书人，而且近来也主编了一个带学术性的副刊，不外仍是以为这么多的这么学术的副刊确是北*独有的闲味儿。

　　那年冬季，祖母死了，父亲的差使也交卸了，恰是灾患丛生的日子。我从**到徐州，筹算随着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，瞥见满院散乱的工具，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已云云，没必要忧伤，幸亏走投无路！”

　　“花里带着甜味，闭了眼，树上似乎曾经尽是桃儿、杏儿、梨儿”用的是“通感”和“排比”修辞格。“花”是视觉，作者把它移植到味觉，说是“带着甜味”。看着**想到秋实——满树的“桃儿、杏儿、梨儿”，实在让人过足了喜获生果歉收之瘾。如许的想像不只拓宽了描画的视野，更从另外一角度衬着了春花的心爱。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着。巨细的胡蝶飞来飞去”用的“拟人”修辞格。一个“闹”字。将蜜蜂品德化，十分贴切。如许的形貌既表示作声响。隐含着一片喧哗沸腾，更寄意着一派春意盎然、朝气蓬勃的景像。“野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”是“比方”的连用及“比方”、“拟人”修辞格的套用。草丛里的野花“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，十分活泼。恰是这些小野花，与此外花儿一同构成春花各人属，将春季大地打扮得额外靓丽妖绕。

　　《春》是朱自清的名篇佳作，被收录在7年级的言语讲义里，不断是中门生的必背篇章之一。上面是我们为各人带来，欢送各人浏览。

　　“春季像小女人，花枝飘扬的，笑着，走着。”此句兼用“比方”和“拟人。

　　正面意义的“幸运”，实在也何尝没有。正如谁所说，小的老是心爱，孩子们的小容貌，当心眼儿，确有些教人舍不得的。阿毛如今五个月了，你用手指去盘弄她的下巴，或向她做趣脸，她便会伸开没牙的嘴格格地笑，笑得象一朵正开的花。她不肯在屋里待着；待久了，便高声儿嚷。妻常说，“女人又要进来散步了。”她说她象鸟儿般，天天总获得里面溜一些时分。润儿上个月刚过了三岁，笨得很，话还没有学好呢。他只能说三四个字的短语或句子，文法毛病，发音恍惚，又得费实力说出：我们总是要笑他的。他说“好”字，总酿成“小”字；问他“好欠好”？他便说“小”，或“不小”。我们经常逗着他说这个字玩儿；他仿佛有些以为，迩来偶尔也能说出准确的“好”字了－－出格在我们成心说成“小”字的时分。他有一只搪磁碗，是一毛钱买的；买来时，老妈子教给他，“这是一毛钱。”他便记着“一毛”两个字，管那只碗叫“一毛”，偶然竟省称为“毛”。这在新来的老妈子小说和记序文的区分，是必须翻译了才懂的。他不美意义，或见着生客时，便咧着嘴痴笑；我们经常使用了土话，叫他做“呆瓜”。他是个**子，短短的腿，走起路来，盘跚好笑；若快走或跑，便更“都雅”了。他偶然学我，将两手叠在背后，一摇一摆的；那是他本人和我们都要乐的。他的大姊即是阿菜，已经是七岁多了，在小学里念着书。在饭桌上，必然得脆唆地陈述些同窗或他们怙恃的工作；气喘喘地说着，不论你爱听不爱听。说完了总问我：“爸爸熟悉么？”“爸爸晓得么？”妻常制止她用饭时语言，以是她老是问我。她的成绩真多：看影戏便问影戏里的是否是人？是否是真人？怎样不语言？看拍照也是一样。不知谁报告她，兵是要打人的。她返来便问，兵是人么？为何打人？迩来约莫听了师长教师的话，返来又问张作霖的兵是帮谁的？***的兵是否是帮我们的？诸云云类的成绩，天天短不了，经常闹得我不知如何答才行。她和润儿在一处玩儿，一大一小，不很合式，总是吵着哭着。但合式的时分也有：比如这个往这个床底下躲，谁人便钻出来追着；这个钻出来，谁人也随着－－这个床到谁人床，闻声笑着，嚷着，喘着，真如妻所说，象小狗似的。如今在京的，便只要这三个孩子；阿九和转儿是客岁北来时，让母亲暂带回扬州去了。

　　近几年来，父亲和我都是到处奔跑，家中风景是一日不如一日。他少年出外营生，独力**，做了很多大事。哪知老境却云云颓唐！他触目伤怀，天然情不能自制。情郁于中，天然要发之于外；家庭零碎便常常触他之怒。他待我垂垂差别昔日。但近来两年不见，他终究忘怀我的欠好，只是惦念住我，惦念住我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身材**，惟膀子痛苦悲伤凶猛，举箸提笔，诸多未便，约莫大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又瞥见那瘦削的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知什么时候再能与他相见！

　　语文课文在讲授过程当中长短常有效的，上面就是小编为您搜集收拾整顿的朱自清《背影》课文原文，期望能够帮到您，假如你以为不错的话能够分享给更多小同伴哦！

　　牛津街上还见过一个，那真狼狈万状。他大要赁话匣子等等的力气都没有;只找了块板儿，三四尺长，五六寸宽，上面安上条弦子，用只玻璃水杯将弦子绷起来。把板儿放在街沿下，便蹲着，两只手穿越般弹奏着。那是明灯初上的时分，步道上人络绎不绝;一双双脚从他身旁渐渐的跨已往，瞥见他的仿佛未几。街上汽车声脚步声说话声混成一片，他那独弦的细声细气，怕也不简单让人闻声。但是他仍是埋着头弹他那一手。

　　“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摩着你。风里带来些新翻的土壤的气味，混着青草味，另有各莳花的香，都在轻轻润湿的氛围里酝酿。鸟儿将窠巢何在繁花嫩叶傍边，高鼓起来了，呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙，唱出含蓄的曲子，与微风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候候同样成天在洪亮地响。雨是最平常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。薄暮时分，上灯了，一点点黄晕的光，衬托出一片这平静而和*的夜。乡间去，巷子上，石桥边，撑起伞渐渐走着的人;另有地里事情的农民，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稠密疏的在雨里寂静着。

　　叶圣陶《文章例话》：“这篇文章通体洁净，没有过剩的话，没有过剩的字眼，即便一个“的”字，一个“了”字，也是必需用才用”。吴晗《他们走到了它的背面——朱自清颂》：“《背影》固然只要一千五百字，却长期传诵，有动人至深的力气，这篇漫笔被选为中学国文课本，在中门生心目中，‘朱自清’三个字曾经和《背影》成为不成朋分的一体了”。

　　回家变卖抵押，父亲还了亏空；又乞贷办了凶事。这些日子，家中风景非常惨淡，一半为了凶事，一半为了父亲失业。凶事终了，父亲要到南京找事，我也要回**读书，我们便偕行。

　　10) 我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，似乎老是昂着首向前走着似的;因而由由然如御风而行的我们，看着那些自由的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界普通，迢迢的远了，又像在若明若暗，尽朦昏黄胧的。

　　14) 比及灯火明时，阴阴的变成沉沉了：暗淡的水光，像梦普通;那偶尔闪灼着的光辉，就是梦的眼睛了。

　　天上的鹞子垂垂多了，地上的孩子也多了。城里乡间，家家户户，老长幼小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，振作振作肉体，各做各的一份事儿去。“一年之计在于春”，刚开端儿，有的是工夫，有的是期望。

　　24) 吹面不寒杨柳风,不错的，像母亲的手抚摩着你，风里带着些新翻的土壤的气味，混着青草味儿，另有各莳花的香，都在轻轻润湿的氛围里酝酿。鸟儿将巢何在繁花嫩叶傍边，高鼓起来了，呼朋引伴的矫饰洪亮的歌喉，唱出委婉的曲子，跟清水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候候同样成天洪亮的响着。

　　第一部门（第一至第三段），交接人物，叙说跟父亲奔丧回家的有关情节，为形貌父亲的背影作好铺垫。文章开首一句，落笔点题。“二年余”表白“我”分明地记得和父亲别离的日子。副词“已”表现出“二年余”在作者的心目中已相称冗长，想望之情，不问可知。两年多的别离，“我”对父亲的怀念是多方面的。此中“最不克不及遗忘的是他的背影”，点出标题问题。接着，转入对“那年冬季”旧事的追述。“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，短短两句显现出人事错迁、营生困难之感。“我”从**到了父亲的住地当前，“瞥见满院散乱的工具”，其失意之状，又使“我不由簌簌地流下眼泪”。由于“灾患丛生”，以是回家以后，靠“变卖抵押”，才还了“亏空”，又“乞贷办了凶事”。这里所用的“灾患丛生”、“亏空”，“乞贷”、“凶事”等词语，一方面是其时状况的实在写照，同时也使前面“家中风景非常惨淡”的描述更有下落。这些叙说和形貌，活泼地反应了其时世态的昏暗。**在《*社会各阶层的阐发》一文中，曾对其时小资产阶层右翼的状况做过火析，说：“这类人由于他们已往过着好日子，厥后逐年降落，欠债渐多，渐次过着苦楚的日子，瞻念前程，毛骨悚然”。这篇散文所叙说的情节，所表达的豪情，具有必然的典范意义的，也是此文为之打动共识的主要缘故原由。

　　朱自清（1899～1948），字佩弦，江苏省扬州市人，散文家、墨客、学者、**兵士。有诗文集《踪影》，散文集《背影》和《欧游杂记》，和一些文艺论著，收在《朱自清文集》里。

　　可是，朱鸿钧身无长技，*生只会仕进，官职被撤后，不断谋不到工作做，只好无聊回抵家中，靠典当家中财物过活。

　　小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，**的。园子里，郊野里，瞧去，逐个尽是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几次迷藏。风轻偷偷的，草绵软软的。

　　月光如流水普通，悄悄地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花似乎在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。固然是满月，天上却有一层淡淡的云，以是不克不及朗照；但我觉得这正是到了益处－－酣眠固不成少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下整齐的班驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色其实不服均，但光与影有着**的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

　　1、*山上充满了旧时的碉堡，高高低下的，错参差落的，斑班驳驳的：有些曾经残缺，有些还残缺无恙。

　　沿着荷塘，是一条迂回的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白日也少人走，夜晚愈加孤单。荷 塘四周，长着很多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不晓得名字的树。

　　该文的主题思惟即对**地步的神驰。朱自清其时虽置身在浑浊漆黑的旧*，但他的心灵天下则是一片澄彻洁白，他的肉体仍然昂奋向上。朱自清把他安康崇高的审美情味，把他对美妙事物的有限酷爱，将他对民气理想的不懈寻求熔铸到文章中去。熔铸到诗一样斑斓的言语中去。从而使整篇文章弥漫着浓浓的诗意，发生了耐久不衰的艺术魅力。《春》——在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，究竟上饱含了作家特按期间的思惟感情、对人生及至品德的寻求，表示了作家骨子里的传统文明沉淀和他对**地步的神驰。1927年以后的朱自清，一直在寻找着、营建着一个魂灵深处的幻想天下——梦的天下，用以安顿他“颇不安好”的惓惓之心，抵抗里面天下的骚动，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成绩他的治学。《春》形貌、歌颂了一个蓬兴旺勃的春季，但它更是朱自清心灵天下的一种传神写照。朱自清笔下的“春光图”，不是他故土江浙一带的那种暖和湿润的春光，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春光，更不是如画家笔下那种照实摹仿的写生画，而是作家在大天然的启示和感化下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术丹青。在这幅丹青中，躲藏了他太多的心灵暗码。

　　朱自清在切近大天然、感悟大天然、描画大天然的同时，歌颂那些在大好春景里勤劳劳作、奋然向前的人们的思惟感情。

　　另有，出格让人无语的是，朱自清的散文《荷塘月色》写于1927年7月，开篇就提到内心“不安好”朱自清散文集好词好句，以后到荷塘弄月，眼里看的是荷叶，内心想的是*的裙，而碧天里的星星，又勾起了他对“刚出浴的佳丽”的设想。诺，这明显是春心被压制后的借景宣泄，但讲义正文却解读为这是他对“四一二**”苦闷的排解。

　　44) 我设想秦淮河的极盛时，在如许宏阔的桥上，特别盖了屋子，一定是髹漆得富华丽丽的;晚间一定是灯火透明的文章大全500字。

　　前些年，老覃在一个问答里曾作过“朱自清暮年到底有多悲凉？”的一些注释，即许多人由于*这句话，对朱自清的暮年遭受发生了一些曲解，觉得朱自清就是由于在沉痾中回绝领**的布施粮，成果被**了，十分悲凉。实在，朱自清并非**的，而是过分“贪食”，常常“吃得太饱”，对吃食不加控制，终极因严峻胃溃疡招致胃穿孔而暴死，逝去的工夫是1948 年8 月12 日。

　　11) 它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支佳丽的臂膊，交互的缠着，挽着;又像是月儿披着的发。

　　14) 桥上两旁都是木壁的屋子，中心该当有街路?这些屋子都陈旧了，多年烟熏的迹，遮没了昔时的斑斓。

　　伦敦托钵人在路旁画画的多，写字的却少。只在特拉伐加方场四周见过一个长须老者(本国长须的未几)，在水门汀上危坐着，眼前几行草率的白粉字。说本人是大学身世，如今一寒至此，大学又有何用，这几句怨言话仿佛颇感动了一些来来常常的人，加上老者那炯炯的双眼，不露半星儿不幸相，也教人有点寂然。他右首放着一只小提箱，翻开了，准备人往里扔钱。那处所本是七通八达的闹市，扔钱的公然很多。箱子表里都撒的铜子儿(便士);此外托钵人却仿佛没有这么好的命运。

　　第二部门（第四至第六段），写父亲为“我”送行的情形，重点形貌父亲的背影，表示父子间的真诚豪情。凶事终了，由于父亲要到南京找事，“我”也要回**读书，以是父子便一起偕行到了南京。到南京以后，由于父亲要找事，须接交各类干系，忙是能够想见的。以是说定要一个熟悉的跑堂为“我”送行。“他再三吩咐跑堂，甚是认真。”这既表示了父亲对“我”的关心，同时也阐明了他对跑堂的不定心。父亲其时异地营生，正须多方驰驱，又难以抽身，因而，他“颇迟疑了一会”。“迟疑”，反应了在父亲心中找事与送子的冲突。而“终究决议仍是本人送我去”，则又表示了父亲决然将生存临时弃捐，执意为“我”送行的逼真豪情。“终予”二字，把父亲对“我”有限关怀、过火忧愁的心思，表示得极尽描摹。接下去写的即是车站送行的局面。进了车站当前，父亲“忙着照看行李”，“忙着向脚夫论价钱”，“送我上车”，“给我拣定靠车门的一张椅子”，“嘱我路受骗心”。父亲劳累繁忙的形象展示在眼前。可“我”当时因为太年青，对父亲尚不克不及完整了解，以致于还在“内心窃笑他的.迂”。作者行文至此，一种近乎后悔的豪情不觉流注笔端——“唉，我如今想一想，当时真是太聪清楚明了！”自我指摘当中，包罗着深切的汗下与思念。在车上坐定以后，父亲又要为“我”去买橘子。但买橘子，“须穿过铁道，须跳下去又爬上去”。父亲又胖，费劲之状能够想见。因而，父亲其时去买橘子的情形，给“我”留下了极其深入的影象。当父亲“盘跚地走到铁道边”时，“我”心中的辛酸是自不待言的。“盘跚”一词，阐明父亲年岁已高，行动不稳，过铁路需人搀扶。现在，为了“我”却在铁道间盘跚前去。因此当瞥见父亲“用两手攀着……勤奋的模样”的背影时，“我的眼泪”便“很快地流下来了”。这“背影”集合地表现了父亲待“我”的局部豪情，这“背影”使“我”念之心伤，感愧交并！望着父亲那费劲的背影，“我”不由得热泪涌流，但为了“怕他瞥见”，“我”又“赶快拭干了泪”，相互谅解的父子真情，表示得栩栩如生。父亲终究买来了橘子。当他走到这边时，“我赶快去搀他”。这赶快去搀的行动，表示了“我”又疼，又愧，又怅然若释的庞大心思。疼的是父亲为“我”受累，愧的是父亲为“我”买橘，怅然若释的是父亲终究宁静返来。父亲返来以后，“我”固然没讲一句话，但一腔密意都表露在这“赶快去扶持”的行动当中。回到车上，父亲“将橘子一古脑儿放在我的皮大衣上”。“一古脑儿”一词，表示了父亲其时快乐的表情。但父亲快乐的仅仅是为“我”买到了橘子，他的心头是其实不轻松的。他营生无着，而“我”又行将离他远去，兴从何来，以是文章说“内心很轻松似的”，“似的”二字阐明父亲其实不真正轻松，之以是做出似乎轻松的模样，是为了抚慰那正心中眷眷的儿子，橘子曾经买来，行李也早就安顿伏贴，吩咐的话也曾经说过，看来没甚么事了。但父亲并没有即刻拜别，而是“过一会”才说出辞别的话。这“一会”之间，有惓惓的眷恋，有惜此外难过。父亲终究说，“我走了；到何处来信！”临此外吩咐，又一次表示了父亲对“我”的挂念与牵挂捆扎。不断到他走了几步以后，还回过甚来讲“出来吧，里边没人”，仍体贴着“我”的宁静。但“我”并没有马长进去，而是“等他的背影……我便出去坐下”。这里的“等”、“再’、“便”三个字，用得极有条理，它们实在地表示了“我”站在车门口，追随凝视着父亲的背影，直到再也看不见时，才出来坐下的那种欣然若失的表情。“我”坐下以后，或许又看到了方才父亲买来的橘子，一股热剌剌的豪情又从心底兜起，“我的眼泪又来了”。第三部门（最初一段），写对父亲的驰念。作者在形貌了父亲的背影以后，予深厚的思念当中，又想起了父亲的平生。“他少年出外营生，独力**，做了很多大事。”父亲是刚强而无能的。固然云云，家庭糊口仍旧日薄西山，“风景是一日不如一日”。父亲“触目伤怀”，性情也变得易于暴怒了。因此，“他待我垂垂差别昔日”，但这并不是父亲原来的豪情，父亲如故是父亲。两年不见朱自清散文集好词好句，又使他在“举箸提笔，诸多未便的状况下，写了信来，如故“惦念住我，惦念住他的儿子”。并在信中写道，“约莫大去之期不远矣”，哀矜当中流暴露孤寂、颓唐的况昧。它使“我”震悚，使“我”苦痛，使“我”想起父亲待“我”的各种益处，使“我”透过晶莹的泪光，又瞥见了父亲那凄楚的背影。父亲如今终究如何了，“唉！我不知什么时候再能与他相见。”祈望当中积聚着热切的怀念。

　　这些画丐有些在艺术黉舍受过正式锻炼，有些*日爱画两笔，算是“玩意儿”。到没了落儿，便只幸亏水门汀上动起手来了。一九三二年蒲月旬日，这些人还来了一回博览会。那天的晚报(TheEveningNews)上选印了几幅，有两幅是彩绣的。绣的人诨名“牛津街开特尔老迈”，拳乱时做海员，来过*，他还记恰当时情况。这两幅画绣在帆布(画布)上，每幅下了八万针。他绣过英王爱德华像，听说很是现今王后所欣赏;那是他生*最自得的时分。如今却只在牛津街上游荡着。

　　没有月光的早晨，这路上黑沉沉的，有些怕人。今晚却很好，固然月光也仍是淡淡的。 路上只我一小我私家，背动手踱着。这一片仿佛是我的；我也像超越了*常的本人，到了另 一个天下里。我爱热烈，也爱沉着；爱群居，也爱独处。像今早晨，一小我私家在这苍莽的月下，甚么都能够想，甚么都能够不想，便觉是个**的人。白日里必然要做的事，必然要说的 话，如今都可不睬。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。 曲迂回折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的**的裙。层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜地开着，有羞怯的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳丽。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。这时候候叶子与花也有一些的颤抖，像闪电般，瞬间传过荷塘的何处去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便仿佛有了一道凝碧的波痕。叶子底下是眽眽的流水，遮住了，不 能见一些色彩；而叶子却更见品格了。

　　在逃去如飞的日子里，在千门万户的天下里的我能做些甚么呢？只要彷徨而已，只要渐渐而已；在八千多日的渐渐里，除彷徨外，又剩些甚么呢？已往的日子如轻烟，被轻风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些甚么陈迹呢？我何曾留着像游丝样的陈迹呢？我赤裸裸来到这天下，转眼间也将赤裸裸的归去罢？但不克不及*的，为何偏要白白走这一遭啊？

　　近几年来，父亲和我都是到处奔跑，家中风景是一日不如一日。他少年出外营生，独力**，做了很多大事。哪知老境却云云颓唐！他触目伤怀，天然情不能自制。情郁于中，天然要发之于外；家庭零碎便常常触他之怒。他待我垂垂差别昔日。但近来两年的不见，他终究忘怀我的欠好，只是惦念住我，惦念住我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身材**，惟膀子痛苦悲伤凶猛，举箸提笔，诸多未便，约莫大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又瞥见那瘦削的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知什么时候再能与他相见！

　　15) 我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，似乎老是昂着首向前走着似的;因而由由然如御风而行的我们，看着那些自由的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界普通，迢迢的远了，又像在若明若暗，尽朦昏黄胧的。

　　我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看何处月台的栅栏外有几个卖工具的等着主顾。走到何处月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个瘦子，走已往天然要省事些。我原来要去的，他不愿，只好让他去。我瞥见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，盘跚地走到铁道边，渐渐探身下去，尚不浩劫。但是他穿过铁道，要爬上何处月台，就不简单了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾，显缺勤奋的模样。这时候我瞥见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶快拭干了泪。怕他瞥见，也怕他人瞥见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，本人渐渐趴下，再抱起橘子走。到这边时，我赶快去搀他。他和我走到车上，将橘子一古脑儿放在我的皮大衣上。因而扑扑衣上的土壤，内心很轻松似的。过一会说：“我走了，到何处来信！”我望着他走进来。他走了几步，回过甚瞥见我，说：“出来吧，里边没人。”等他的背影混入来来常常的人里，再找不着了，我便出去坐下，我的眼泪又来了。

　　课文经由过程对父亲“背影”的重复记叙，表示了父亲心疼儿子的密意，表达了儿子对父亲的深深思念，表现了**民族的传统美德。

　　年青气盛的朱自清“冲冠一怒为朱颜”，带着老婆分开了扬州，接踵到宁波、温州等地谋职。如许，朱鸿钧、朱自清父子交恶构怨，冲突公野蛮。

　　我不晓得他们给了我几日子；但我的手确乎是垂垂空虚了。在冷静里算着，八千多日子曾经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在工夫的流里，没有声音，也没有影子。我不由头涔涔而泪潸潸了。

　　好比说，朱自清是**兵士不假，但他对**的熟悉十分全面，和闻一多一样，都带有浓浓的墨客气息。

　　27) 荷塘的四周，远远近近，高上下低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在巷子一旁，漏着几段空地，象是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看象一团烟雾;但杨柳的风姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐模糊约的是一带远山，只要些粗心而已。树缝里也漏着一两点路灯光，垂头丧气的，是渴睡人的眼。这时候候最热烈的，要数树上的蝉声和水里的蛙声;但热烈是他们的!我甚么也没有。突然想起采莲的工作来了。采莲是江南的旧俗，仿佛很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里能够约略晓得。

　　“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”是“排比”、“连环”及“拟人”几种修辞格连用，将桃花、杏花、梨花的竞相开放描画得十分活泼、十分形像。“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，将三个“比方”修辞格连着利用。而这三个比方句又构成排比句。作者从颜色的角度，将桃花、杏花、梨花描画很多姿多彩，光彩夺目，并且十分传神。确是花草争荣，各不相让。这些个花儿，布满了性命的芳香，也使整幅春光图的颜色更加丰硕、滋润。

　　原来，这也算是“走投无路”了。可是，朱鸿钧在连遭变故后，性情变得坏，常常无端地迁怒于人。

　　回家变卖抵押，父亲还了亏空；又乞贷办了凶事。这些日子，家中风景非常暗澹，一半为了凶事，一半为了父亲失业。凶事终了，父亲要到南京找事，我也要回**读书，我们便偕行。

　　《背影》是纪实散文，写于1925年。作者曾说：“我写《背影》，就由于文中所引的父亲的来信那句话。其时读了父亲的信，真是两眼汪汪。我父亲待我的很多益处，出格是《背影》里所叙说的那一回，想起来跟在长远普通无二。我这篇文只是写实……”这话道出了本文的写作启事、形貌重点和写作特性等，能够作为了解文章的钥匙。

　　这篇散文的特性是捉住人物形象的特性“背影”命题立意，在叙事中表达父子密意。“背影”在文章中呈现了四次，每次的状况有所差别，而思惟豪情倒是一脉相承。第一次开篇点题“背影”，有一种浓重的豪情氛围覆盖全文。第二次车站送别，作者对父亲的“背影”做了详细的描画。第三次是父亲和儿子辞别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中磨灭，离情别绪，催人泪下。第四次在文章的末端，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次表现了父亲的“背影”，怀念之情不能自制，与文章开首照应，把父子之间的真诚豪情表示得极尽描摹。

　　28) 那电灯下的人物，只觉像**普通，更不去萦念。这是最初的梦;惋惜是最短的梦!漆黑反复落在我们眼前，我们瞥见傍岸的空船上一星两星的，单调有力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒了，我们晓得就要登陆了;我们内心布满了破灭的情思。

　　第一部门（第一至第三段），交接人物，叙说跟父亲奔丧回家的有关情节，为形貌父亲的背影作好铺垫。文章开首一句，落笔点题。“二年余”表白“我”分明地记得和父亲别离的日子。副词“已”表现出“二年余”在作者的心目中已相称冗长，想望之情，不问可知。两年多的别离，“我”对父亲的怀念是多方面的。此中“最不克不及遗忘的是他的背影”，点出标题问题。接着，转入对“那年冬季”旧事的追述。“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，短短两句显现出人事错迁、营生困难之感。“我”从**到了父亲的住地当前，“瞥见满院散乱的工具”，其失意之状，又使“我不由簌簌地流下眼泪”。由于“灾患丛生”，以是回家以后，靠“变卖抵押”，才还了“亏空”，又“乞贷办了凶事”。这里所用的“灾患丛生”、“亏空”，“乞贷”、“凶事”等词语，一方面是其时状况的实在写照，同时也使前面“家中风景非常惨淡”的描述更有下落。这些叙说和形貌，活泼地反应了其时世态的昏暗小说和记序文的区分。**在《*社会各阶层的阐发》一文中，曾对其时小资产阶层右翼的状况做过火析，说：“这类人由于他们已往过着好日子，厥后逐年降落，欠债渐多，渐次过着苦楚的日子，瞻念前程，毛骨悚然”。这篇散文所叙说的情节，所表达的豪情，具有必然的典范意义的，也是此文为之打动共识的主要缘故原由。

　　在西南接到北*伴侣的信，说糊口虽困难，还不至如传说之甚，说北*的街上还随从跟随前差未几的模样。是的，北*就是食粮贵得凶，此外还差不离儿。由于只要食粮贵得凶，以是从上海来的人，几乎松了一大口吻，只说“自制呀!自制呀!”我们从重庆来的，却没有如许胃口。再说固然只要食粮贵得凶，但是食粮是大家要吃日日要吃的。这是一个浓厚的暗影，罩着北*的未来。可是如今谁都有点儿且顾长远，未来，管得它呢!食粮之外，一样平常糊口的必须品，大抵看来不算少;不是必须而带点儿古色古香的那就更多文章大全500字。旧家具，小玩艺儿，在小市里，地摊上，有得选择的，代价合式，偶然候而且很贱。这是北*老滋味，就是不大有耐烦去逛小市和地摊的我，也深深在明白着。从这方面看，北*算得是“有”的都会，西南几个大城比起来真寒尘相了。再去故宫一看，吓，可了不起!固然曾游过量少次，但是从西南返来这是第一次。工具真多，小市和地摊儿天然不在话下。逛故宫几乎令人不想买工具，买来买去，买多买少，算得甚么玩艺儿!北*真“有”，线.

　　桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上似乎曾经尽是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，巨细的胡蝶飞来飞去。野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

　　1917年，作者的祖母逝世，父亲任徐州烟酒公卖局**的差事也交卸了。办完凶事，父子同到南京，父亲送作者上火车北去，那年作者20岁。在那特定的场所下，做为父亲对儿子的关心、关心、敬服，使儿子极其打动，这印象耐久不忘，而且几年以后，想起那背影，父亲的影子出如今“晶莹的泪光中”，令人不克不及忘记。1925年，作者有感于世事，便写了此文。

　　12) 但灯与月竟能并存着，融合着，使月成了缱绻的月，灯射着渺渺的灵辉;这恰是天之以是厚秦淮河，也恰是天之以是厚我们了。

　　读《朱自清散文集》中的文章，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯回味的琼浆。但无不破例的即是，读后皆让人回味无量。小编为各人收拾整顿了朱自清散文好词和好句，期望各人喜好。

　　到南京时，有伴侣约去游逛，逗留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下战书上车北去。父亲由于事忙，本已说定不送我，叫旅店里一个熟悉的跑堂陪我同去。他再三吩咐跑堂，甚是认真。但他终究不定心，怕跑堂不当当；颇迟疑了一会。实在我那年已二十岁，**已交往过两三次，是没有甚么要紧的了。他迟疑了一会，终究决议仍是本人送我去。我再三劝他没必要去；他只说：“没关系，他们去欠好！”

　　41) 雨是最平常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。薄暮时分，上灯了，一点点黄晕的光，衬托出一片平静而和*的夜。在乡间，巷子上，石桥边，有撑着伞渐渐走着的人，地里另有事情的农人，披着蓑戴着笠。他们的衡宇稀稠密疏的，在雨里寂静着。

　　“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，入家屋顶上全笼着一层薄烟”用了“比方”、“排比”和“拟人”修辞格。作者将连缀春雨比作牛毛、花针、细丝，这三个比方连用组成了排比。接着，用一个“织”字，将春雨品德化，也将春雨描画得非常的潮湿。“树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼”是宽式的(非严厉意义的)“对偶”。作者经由过程这类修辞伎俩，加深了春光图中树叶的“绿”和小草的“青”，使整幅图愈加浓墨重彩。图中所描画的树、草及动物，都显现出一派活力和生机。

　　5) 它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支佳丽的臂膊，交互的缠着，挽着;又像是月儿披着的发。

　　46) 月光如流水普通，悄悄地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花似乎在牛乳中洗过一样;又象笼着轻纱的梦。固然是满月，天上却有一层淡淡的云，以是不克不及朗照;但我觉得这正是到了益处--酣眠固不成少，小睡也是别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下整齐的班驳的黑影;弯弯的杨柳的稠密的倩影朱自清散文集好词好句，象是画在荷叶上。塘中的月色其实不服均;但光与影有着**的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

　　这篇散文经由过程一条不同凡响的路子，反应了一种在古道德看法的冰水退潮时，人与人之间的干系——出格是父子干系中最热诚、最动听的嫡亲的觉悟。在这类觉悟眼前，人们第一次作为一个实在的人来占据并暴露本人的豪情。这也是文章中储藏的**性的汗青内容及思惟意义。它的出书不只进步了朱自清在散文史上的职位，也令人们竞相模拟他情真意切、*和冲淡的散文气势派头。

　　1) 但灯光终究夺不了何处的月色;灯光是浑的，月色是清的，在混沌的灯光里，渗透了一派清辉，却真是奇观!那晚月儿已肥胖了两三分。

　　我读到此处，在晶莹的泪光中，又瞥见那瘦削的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉!我不知什么时候再能与他相见!

　　东风“像母亲的手抚摩着你”用了“比方”修辞格，这个比方让人以为十分密切、十分糊口化，简单勾起人们儿时的回想，倍感母爱的暖和和巨大。“鸟儿将窠巢何在繁花嫩叶傍边，高鼓起来了，呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙，唱出含蓄的曲子，与微风流水应和着。”此句用的是“拟人”修辞格。鸟儿都来“矫饰”歌喉，它们含蓄的曲子“与微风流水应和着”。作者以“鸟唱”等鸟儿愉快的表示，烘托出人们愉悦的表情，反应出春季给人们、鸟儿、大地上的统统生灵带来了欢愉。

　　他以至以为新过门的儿媳武仲谦是个“灾星”，矢口不移是这个“灾星”把劫难带到了朱家，对武仲谦恶语相向，让武仲谦整天以泪洗面。

　　朱自清（1898~1948），原名自华，字佩弦，号秋实。江苏扬州人。“文学研讨会”的晚期成员，当代散文家、学者。原任清华大学传授，**战役发作后转西南结合大学任教。在******的影响下，**立场较着偏向前进。暮年主动参与反帝****。他的散文，构造松散，笔触详尽，不管写景抒怀，均能经由过程精密察看或深化体会，坦率地表示出对天然风光的心里感触感染。表达本人的真诚豪情，具有浓重的诗情画意。次要作品有《消灭》、《踪影》、《背影》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。

　　“舒活舒活筋骨，振作振作肉体，各做各的一份事去”用了两个“重复”修辞格和一个“对偶”修辞格。“舒活”、“振作”两个词语的反复呈现使前两个语段组成“排比”，无意识地凸起“冬眠”了一冬的人们不肯孤负大好的春景，正大步迈进春季，以十二分的热忱，会萃十二万分的潜能，满身心肠投入到各项事情中。“‘一年之计在于春’，刚开端儿，有的是时间，有的是期望”是“援用”修辞格和“双关”修辞格的套用。农人捉住农时，忙于春耕春种，以使来年衣食无忧。其他行业的人们也捉住春季这一大好机会，经由过程一番勤奋，完成糊口的美妙愿景。

　　在朱自清诞生前，朱鸿钧曾有过两个儿子，但这两个儿子都短命了，以是，朱鸿钧对少年朱自清视若珍宝，十分慈祥。等朱自清年岁稍长，又延请名师讲授，经心种植。

　　天下风筝垂垂多了，地上孩子也多了。城里乡间，家家户户，老长幼小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，振作振作肉体，各做各的一份事去。

　　晚报上还记住一小我私家。他在杂戏馆(Halls)干过***年，名字常大书在海报上。三年前还领了一个杂戏***遍地，他饰演次要的脚色。英伦三岛的都会都到过;**上到过百来处，**也到过十来处。也熟悉贾波林。但是时运不济，“老伦敦”却没一个子儿。他想起畴前伴侣们说过静物写生何等故意思，本人也曾学着玩儿;到了此时，说不得只好凭着这点“玩意儿”在泰晤士河长堤上地痞了。可是他怕认得他的人太多，总是背向着路中，用大帽檐遮了脸儿。他说在水门汀上作画颇不简单;最怕下雨，几分钟的雨或许毁了成天的事情。他说总想有朝一日再到戏台上去。

　　导语:朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后更名自清，字佩弦。客籍浙江绍兴，诞生于江苏省东海县（今连云港市东海县*明镇）。当代出色的散文家、墨客、学者、**兵士。师长教师的散文写得极好，好比我们曾许学过的《渐渐》，《背影》，《荷塘月色》等等。上面是有励志故事网的小编为各人收拾整顿的一些朱自清散文集合的好段落摘抄，期望你们能喜好！

　　荷塘的四周，远远近近，高上下低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在巷子一旁，漏着几段空地，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的风姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐模糊约的是一带远山，只要些粗心而已。树缝里也漏着一两点路灯光，愁眉苦脸的，是渴睡人的眼。这时候候最热烈的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热烈的是它们的，我甚么也没有。 突然想起采莲的工作来了。采莲是江南的旧俗，仿佛很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可 以约略晓得。采莲的是少年的女子，她们是荡着划子，唱着艳歌去的。采莲人不消说许多，另有看采莲的人。那是一个热烈的时节，也是一个的时节。梁元帝《采莲赋》里说得好 ：因而妖童媛女，划船心话：[害鸟]首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其 纤腰束素，拖延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而含笑，畏倾船而敛裾。

　　可是，感情细致的读者，假如存心品读，会发明开首写祖母的死，厥后写本人与父亲的各奔西东，写送别时父亲不该时宜的言辞，父亲买橘子时的鸠拙好笑等等，用笔是相称冷峻的。

　　那末，从1922年到1925年，父子相互不相交往。工作呈现迁移转变的是，1925年10月，年事渐老的朱鸿钧自感老景苦楚，悲不自胜，自动破冰，他写了一封信，寄给朱自清，叹伤本人离“大去之期不远矣”。

　　18) 到徐州见着父亲，瞥见满院散乱的工具，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说，事已云云，没必要忧伤，幸亏走投无路!20、层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜地开着旳，有羞怯地打着朵儿旳;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳丽。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。

　　朱自清的表示没有闻一多如许过激，但他在1936年12月13日的《日志》中写：这是**的“一大不幸”。随后，参与了通电**请明令征伐***的宣言。

　　37) 几天内心颇不安好。今晚在院子里坐着纳凉，突然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该还有一番模样吧。玉轮垂垂地降低了，墙外马路上孩子们的欢笑，曾经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌。我静静地披了大衫，带上门进来。

　　45) 层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着旳，有羞怯地打着朵儿旳;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳丽。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。

　　39) 秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻，大概是六朝金粉所凝么?我们初上船的时分，天气还未断黑，那漾漾的柔波是如许的安静，坦率，使我们一面有水阔天空之想，一面又神往着灯红酒绿之境了。

　　31) 一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡风景;何处呢，郁丛丛的，黑沉沉的，又仿佛藏着无边的漆黑：使人险些不信那是富贵的秦淮河了。可是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，婉转着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终究使我们熟悉绿如茵陈酒的秦淮水了。

　　朱自清成婚的工夫是1916年，该年，他考取了**大学预科，成婚后不到一个月，他就离家去了**。

　　25) 我瞥见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，盘跚地走到铁道边，渐渐探身下去，尚不浩劫。

　　修辞艺术朱自清的散文《春》布满了叙不完的诗情、看不尽的画意。他将品德美的“情”与天然美的“景”水**融在一同，缔造了情与景会、情形融合的艺术地步。朱自清在这篇仅仅30个句子的简短散文中。使用了二十多处修辞伎俩，频次之高，使人骇怪。作品是以“春”贯串全篇，由盼春、绘春、颂春三个部门构成，逐层深化、环环相扣。而作者恰是以修辞格来作为《春》的“颜料”，极尽描摹地描画出那幅花团锦簇的初春图。

　　可见其时嬉游的风景了。这真是风趣的事，惋惜我们如今早已无福消受了小说和记序文的区分。因而又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；垂头弄莲子，莲子清如水。 今晚如有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不可的。这 令我到底惦着江南了。－－如许想着，猛一仰面，不觉已经是本人的门前；悄悄地排闼出来，甚么声气也没有，妻已睡熟良久了。

　　33) 他的沉着，他的缄默，他的一意孤行，他的一去不转头，都是力的表示，都是强者适者的表示。决不婆婆妈**，决不粘粘搭搭的，开门见山，快刀斩乱麻，这恰是碧眼儿之所觉得碧眼儿。我真是一个冲突的人。不管怎样，我们最要紧的仍是看看本人，看看本人的孩子!谁也是天主之宠儿;这和旧日的达官贵人一样，是没有种的!

　　13) 我历来总以为孩子该当是天下的，不应当是一种，一国，一乡，一家的。我因而不克不及容忍*的孩子叫西洋报酬洋**.但这个十明年的白种的孩子，竟已被揿入人种与国度的两种定型里了。他已明白凭着人种的劣势和国度的强力，伸着脸**我了。这一次**实是很多次**的小影，他的脸上便缩印着一部*的交际史。他之来上海，或无多日，或已恒久，潜移默化，他的父亲，亲长，师长教师，世伯，以致同国，同种，都以自豪踩踏对于*人;而他的读物也火上加油，将*编排得尽善尽美，以长他本人的威风。

　　小草偷偷地从地盘里钻出来，嫩嫩的，**的。园子里，郊野里，瞧去，逐个尽是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几次迷藏。风轻偷偷的，草软绵绵的。

　　13) 秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻，大概是六朝金粉所凝么?我们初上船的时分，天气还未断黑，那漾漾的柔波是如许的安静，坦率，使我们一面有水阔天空之想，一面又神往着灯红酒绿之境了。

　　一开端，朱自清其实不晓得此事，厥后发觉了，把老婆带到了身旁，他还写了《笑的汗青》，报告了一个爱笑的儿媳妇在公婆的**下终成一朵枯萎的花朵。

　　即《背影》一文所写的车站送别之事就发作在这一布景之下——文中写：“凶事终了，父亲要到南京找事，我也要回**读书，我们便偕行。”

　　“乡间去，巷子上，石桥边，撑起伞渐渐走着的人；另有地里事情的农民，披着蓑，戴着笠的。”此中，“巷子上，石桥边”“披着蓑．戴着笠”用的是“对偶”修辞格，将乡下的各式人等的举动描画出来。撑起伞，走在巷子上文章大全500字、石桥边的人，表情放松．正渐渐地领会着早春的细雨“斜织”；而农民则为了昔时的好收获，借着大好的春景，“披着蓑，戴着笠”在地里忙着。

　　他到**去后，初时还写了些笔墨，厥后就没有了。他的名字，在常人内心，已如远处的云烟了。我倒还记住他。两三年当前，才又在《文学日报》上见到他一篇诗，是写一种清趣的。我只念过他这一篇诗。他的小说我却念过很多;最让我不克不及遗忘的是那篇《雨夜》，是写**黄包车夫的糊口的。W是学科学的人，该当很沉着，但他的小说却又很热很热的。

　　1) 洗手的时分，日子从水盆里过来;用饭的时分，日子从饭碗里过来;冷静时，便从凝然的双长远过来。

　　29) 白云下即是黑黑的一带表面;是一条随便画的不划定规矩的曲线) 作者把本人八千多日子的流逝作了高度的归纳综合，使工夫渐渐而去的笼统化为如轻烟如薄雾,比方配合，遐想别致。轻烟、薄雾瞬息被吹散了,被蒸融了,日子就是云云电光石火。

　　20) 但灯光终究夺不了何处的月色;灯光是浑的，月色是清的，在混沌的灯光里，渗透了一派清辉，却真是奇观!那晚月儿已肥胖了两三分。

　　“春季像刚落地的娃娃，重新到脚都是新的。它发展着”将春季比作“娃娃”，是“比方”和“拟人”兼用。春季原非像此外事物那样可知、可感、可触摸，但作者把它比作重生的娃娃后，就付与了它新的性命。

　　21) 大中桥共有三个桥拱，都很阔大，仿佛是三座门儿;使我们以为我们的船和船里的我们，在桥下已往时，线) 桥砖是深褐色，表白它的汗青的恒久;但都残缺无缺，使人慨气于古昔工程的坚美。

　　3、正从高岸上往下看，河上一到处的绿野与村子仿佛“绣在一张毯子上”;“河水刚掉转脸亲了徳瑞司登一下，即刻又溜开去”。这儿说的是第一个弯子。他还说“绕着的山仿佛花箍子，向蓝的天仿佛在乎大利似的。”在好天这约莫是真的。

　　42) 那年冬季，祖母死了，父亲的差事也交了卸，真是灾患丛生的日子，我从**到徐州，筹算跟父亲奔丧回家。

　　35) 沿着荷塘，是一条迂回的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白日也少人走，夜晚愈加孤单。荷塘四周，长着很多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不晓得名字的树。没有月光的早晨，这路上黑沉沉的，有些怕人。今晚却很好，固然月光也仍是淡淡的。

　　15) 但灯与月竟能并存着，融合着，使月成了缱绻的月，灯射着渺渺的灵辉;这恰是天之以是厚秦淮河，也恰是天之以是厚我们了。

　　朱自清接走武仲谦之举激愤了朱鸿钧——满脑筋封建思惟的朱鸿钧以为本人是朱家言而无信的家长，儿子把儿媳接走，那是对本人家长威望的应战，是对朱家的变节，为了钳制朱自清，他凭仗本人与省立第八中黉舍长的私情，让黉舍把朱自清的一切人为送到本人手里，隔绝朱自清的经济滥觞，欺压朱自清向本人屈从认错。

　　这篇散文经由过程一条不同凡响的路子，反应了一种在古道德看法的冰水退潮时，人与人之间的干系——出格是父子干系中最热诚、最动听的嫡亲的觉悟。在这类觉悟眼前，人们第一次作为一个实在的人来占据并暴露本人的豪情。这也是文章中储藏的**性的汗青内容及思惟意义。它的出书不只进步了朱自清在散文史上的职位，也令人们竞相模拟他情真意切、*和冲淡的散文气势派头。

　　2、坐在汽船上双方看，那些古色古香林林总总的碉堡历历的从长远已往;似乎本人曾经跳出了这个时期而在那些碉堡里过着自由自在的日子。游这一段儿，火车却不如汽船：朝日不如残阳，好天不如阴天，阴天不如月夜——月夜，再加上几点儿萤火，一闪一闪的在寻找荒草里的鬼魂似的。最好还得爬上山去，在碉堡表里彷徨彷徨。

　　你读过鲁迅师长教师的《幸运的家庭》么？我的即是那一类的“幸运的家庭”！天天午餐和晚餐，就如两次潮流普通。先是孩子们你来他去地在厨房与饭间里检察，一面催我或妻发 “开饭”的号令。短促繁碎的脚步，夹着笑和嚷，一阵阵**，直到号令收回为止。他们一递一个地跑着喊着，将号令传给厨房里仆人；便立即抢着返来搬凳子。因而这个说，“我坐这儿！”谁人说，“年老不让我！”年老却说，“小妹打我！”我给他们调整，说好话。可是他们偶然候很刚强，我偶然候也不耐心，这便用着呼叱了；呼叱还不可，不由自立地，我的繁重的手掌便到他们身**。因而哭的哭，坐的坐，场面才算定了。接着可又你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，谁人要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。妻是按例慰藉着他们，但这明显是太迂缓了。我是个浮躁的人，怎样等得及？不消说，用老办法将他们立即了；固然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。吃完了，纷繁趴下凳子，桌上是饭粒呀，汤汁呀，骨头呀，残余呀，加上纵横的筷子，欹斜的匙子，就如一块花花**的舆图模子。用饭而外，他们的大事即是游戏。游戏时，大的有大主张，小的有小主张，各自对峙不下，因而争论起来；大概大的欺侮了小的，大概小的竟欺侮了大的，被欺侮的哭着嚷着，到我或妻的眼前抱怨；我大致如故要用老办法来判定的，但不睬的时分也有。最难堪的，是争取玩具的时分：这一个的与那一个的是一样的工具，却偏要那一个的；而那一个便偏不容许。在这类情况之下，不管怎样，终究长短哭了不成的。这些变乱天然不至于每天全有，但大抵总有好些起。我若坐在家里看书或写甚么工具，管保一点钟里要分几次心，或***一两次的。如果雨天或星期日，孩子们在家的多，那末，摊开书竟看不下一行，提起笔也写不出一个字的事，也有过的。我常和妻说，“我们家真是成日的千军万马呀！”偶然是不单“成日”，连夜里也有戎马在停止着，在有吃乳或抱病的孩子的时分！

　　回到北*来，回到本来效劳的黉舍里，好些老工友见了面用道地的北*话道:“您返来啦!”是的，返来啦。客岁刚一成功，不消说是想返来的。但是这一年来的情况使我返来的心淡了，设想中的北*，物价像潮流普通涨，全部的北*也像在潮流里闲逛着。但是我终究返来了。飞机过北*城上时，那棋盘似的衡宇，那装点看的绿树，那紫禁城，那一片黄琉璃瓦，在晚秋的落日里，真美。在飞机上看北*市，我仍是第一次。这一看使我联带的想起北*的几老益处，我忘记统统，从头爱起北*来了。

　　“统统都像刚睡醒的模样，欣怅然伸开了眼”用了“拟人”辞格。在作者的笔下，东风轻拂，大地回暖，万物苏醒，似乎一个“刚睡醒”的人，“欣怅然伸开了眼”。早春，好一种淡淡的气味；早春，好一派昏黄的景像。“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的酡颜起来了。”此中，“太阳的酡颜起来了”用了“拟人”辞格，将太阳品德化，既捉住了春季太阳的特性，表示了春阳的暖和，更展现出春阳内涵的神韵。全部句子又组成排比句，“拟人”、“排比”的套用，从大处着笔，对山、水、太阳停止了粗线条的描绘，简明地勾画出早春的总表面。为下文深条理、多视角地描画春光图做铺垫。特别值得一提的是，朱自清用“朗润”形貌的山，使山富有光芒、非分特别的潇洒。

　　“本国也有托钵人”，是的;但他们的丐道或丐术不大一样。近年在上海常见的，马路旁水门汀上用粉笔写着一大堆艰难情况，求人协助，粉笔字一边就座着那写字的人，——北*也见过这类托钵人，但路旁没有水门汀，便只能写在纸上或布上——却和本国托钵人相像;这法子不知是“舶来品”呢，仍是“此心同，此理同”呢?

　　该文创作工夫约莫在1933年间。此时作者朱自清方才完毕欧洲遨游返国，与陈竹隐密斯缔结完竣姻缘，然后喜得贵子，同时出任清华大学*文学系**，人生可谓功德连连文章大全500字，东风自得。

　　24) 我设想秦淮河的极盛时，在如许宏阔的桥上，特别盖了屋子，一定是髹漆得富华丽丽的;晚间一定是灯火透明的。

　　7) 比及灯火明时，阴阴的变成沉沉了：暗淡的水光，像梦普通;那偶尔闪灼着的光辉，就是梦的眼睛了。

　　18) 我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机器的收回来的;但它们经了夏夜的轻风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时分，曾经不但是她们的歌声，而混着轻风和河水的私语了。

　　23) 桥上两旁都是木壁的屋子，中心该当有街路?这些屋子都陈旧了，多年烟熏的迹，遮没了昔时的斑斓。

　　这篇散文写作上的次要特性是白描。全文集合形貌的，是父亲在特定场所下使作者极其打动的那一个背影。作者写了其时父亲的身形、穿戴装扮，更头要地写了买橘子时穿过铁路的情况。其实不借助于甚么润饰、烘托之类，只把其时的情形再现于长远。这类白描的笔墨，读起来油腻朴实，却情真味浓，储藏着一段密意。所谓于*淡中见奇异。其次，作品还使用了侧面衬托的伎俩。如写儿子“瞥见他的背影”，“泪很快地流下来了”。又写父亲买桔子返来时，儿子“赶快去搀他”。这些侧面衬托伎俩的使用，愈加反衬出父敬爱子的动听力气。

　　燕子去了，有再来的时分；杨柳枯了，有再青的时分；桃花谢了，有再开的时分。可是，智慧的，你报告我朱自清散文集好词好句，我们的日子为何一去不复返呢？--是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在那边呢？是他们本人逃脱了罢：如今又到了那里呢？

　　第二部门（第四至第六段），写父亲为“我”送行的情形，重点形貌父亲的背影，表示父子间的真诚豪情。凶事终了，由于父亲要到南京找事，“我”也要回**读书，以是父子便一起偕行到了南京。到南京以后，由于父亲要找事，须接交各类干系，忙是能够想见的。以是说定要一个熟悉的跑堂为“我”送行。“他再三吩咐跑堂，甚是认真。”这既表示了父亲对“我”的关心，同时也阐明了他对跑堂的不定心。父亲其时异地营生，正须多方驰驱，又难以抽身，因而，他“颇迟疑了一会”。“迟疑”，反应了在父亲心中找事与送子的冲突。而“终究决议仍是本人送我去”，则又表示了父亲决然将生存临时弃捐，执意为“我”送行的逼真豪情。“终予”二字，把父亲对“我”有限关怀、过火忧愁的心思，表示得极尽描摹。接下去写的即是车站送行的局面。进了车站当前，父亲“忙着照看行李”，“忙着向脚夫论价钱”，“送我上车”，“给我拣定靠车门的一张椅子”，“嘱我路受骗心”。父亲劳累繁忙的形象展示在眼前。可“我”当时因为太年青，对父亲尚不克不及完整了解，以致于还在“内心窃笑他的迂”。作者行文至此，一种近乎后悔的豪情不觉流注笔端——“唉，我如今想一想，当时真是太聪清楚明了！”自我指摘当中，包罗着深切的汗下与思念。在车上坐定以后，父亲又要为“我”去买橘子。但买橘子，“须穿过铁道，须跳下去又爬上去”。父亲又胖，费劲之状能够想见。因而，父亲其时去买橘子的情形，给“我”留下了极其深入的影象。当父亲“盘跚地走到铁道边”时，“我”心中的辛酸是自不待言的。“盘跚”一词，阐明父亲年岁已高，行动不稳，过铁路需人搀扶。现在，为了“我”却在铁道间盘跚前去。因此当瞥见父亲“用两手攀着……勤奋的模样”的背影时，“我的眼泪”便“很快地流下来了”。这“背影”集合地表现了父亲待“我”的局部豪情，这“背影”使“我”念之心伤，感愧交并！望着父亲那费劲的背影，“我”不由得热泪涌流，但为了“怕他瞥见”，“我”又“赶快拭干了泪”，相互谅解的父子真情，表示得栩栩如生。父亲终究买来了橘子。当他走到这边时，“我赶快去搀他”。这赶快去搀的行动，表示了“我”又疼，又愧，又怅然若释的庞大心思。疼的是父亲为“我”受累，愧的是父亲为“我”买橘，怅然若释的是父亲终究宁静返来。父亲返来以后，“我”固然没讲一句话，但一腔密意都表露在这“赶快去扶持”的行动当中。回到车上，父亲“将橘子一古脑儿放在我的皮大衣上”。“一古脑儿”一词，表示了父亲其时快乐的表情。但父亲快乐的仅仅是为“我”买到了橘子，他的心头是其实不轻松的。他营生无着，而“我”又行将离他远去，兴从何来，以是文章说“内心很轻松似的”，“似的”二字阐明父亲其实不真正轻松，之以是做出似乎轻松的模样，是为了抚慰那正心中眷眷的儿子，橘子曾经买来，行李也早就安顿伏贴，吩咐的话也曾经说过，看来没甚么事了。但父亲并没有即刻拜别，而是“过一会”才说出辞别的话。这“一会”之间，有惓惓的眷恋，有惜此外难过。父亲终究说，“我走了；到何处来信！”临此外吩咐，又一次表示了父亲对“我”的挂念与牵挂捆扎。不断到他走了几步以后，还回过甚来讲“出来吧，里边没人”，仍体贴着“我”的宁静。但“我”并没有马长进去，而是“等他的背影……我便出去坐下”。这里的“等”、“再’、“便”三个字，用得极有条理，它们实在地表示了“我”站在车门口，追随凝视着父亲的背影，直到再也看不见时，才出来坐下的那种欣然若失的表情。“我”坐下以后，或许又看到了方才父亲买来的橘子，一股热剌剌的豪情又从心底兜起，“我的眼泪又来了”。

　　父亲送儿子到了火车站，不定心，又送他上车，给他拣定车位，千丁宁、万吩咐，要儿子留意防盗、不要夜里着凉。繁忙事后，仍觉不定心，就一本正经地嘱托跑堂帮手顾问。为了儿子在路上有点吃的，又困难地在月台爬上趴下……对儿子可谓关心庇护、漠不关心。

　　1936年12月12日，***和***在西安倡议了“西安事情”，这本是一件鞭策汗青历程的大变乱，对国共再次协作和连合**起到了严重的主动感化。

　　那年冬季，祖母死了，父亲的差使也交卸了，恰是灾患丛生的日子。我从**到徐州，筹算随着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，瞥见满院散乱的工具，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已云云，没必要忧伤，幸亏走投无路！”

　　我说道，“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说，“我买几个桔子去。你就在此地，不要走动。”我看何处月台的栅栏外有几个卖工具的等着主顾。走到何处月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个瘦子，走已往天然要省事些。我原来要去的，他不愿，只好让他去。我瞥见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，盘跚地走到铁道边，渐渐探身下去，尚不浩劫。但是他穿过铁道，要爬上何处月台，就不简单了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他瘦削的身子向左微倾，显缺勤奋的模样。这时候我瞥见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶快拭干了泪，怕他瞥见，也怕他人瞥见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，本人渐渐趴下，再抱起桔子走。到这边时，我赶快去搀他。他和我走到车上，将桔子一古脑儿放在我的皮大衣上。因而扑扑衣上的土壤，内心很轻松似的，过一会说，“我走了;到何处来信!”我望着他走进来。他走了几步，回过甚瞥见我，说，“出来吧，里边没人。”等他的背影混入来来常常的人里，再找不着了，我便出去坐下，我的眼泪又来了。

　　画画的泰半用各色粉笔，也有效颜料的。见到的有三莳花样。或双钩ToLive(求生)二字，每个字母约一英尺见方，在双钩的表面里精密地作画。字母整洁匀净，通体一笔不苟。或双钩GoodLuck(好运)二字，也有只用Luck(命运)一字的。——“求生”是自道;“好运”“命运”是为过客颂祷之辞。或画着四五方光景，每方巨细也在一英尺阁下。凡是画者坐在画的一头，那一头将他那旧帽子翻过来放着，铜子儿就扔在内里。

　　朱自清（1898~1948），原名自华，字佩弦，号秋实。江苏扬州人。“文学研讨会”的晚期成员，当代散文家、学者。原任清华大学传授，**战役发作后转西南结合大学任教。在******的影响下，**立场较着偏向前进。暮年主动参与反帝****。他的散文，构造松散，笔触详尽，不管写景抒怀，均能经由过程精密察看或深化体会，坦率地表示出对天然风光的心里感触感染。表达本人的真诚豪情，具有浓重的诗情画意。次要作品有《消灭》、《踪影》、《背影》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。

　　23) 桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味;闭了眼，树上似乎曾经尽是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，巨细的胡蝶飞来飞去。野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨的。

　　22) 燕子去了，有再来的时分;杨柳枯了，有再青的时分;桃花谢了，有再开的时分。可是，智慧的，你告诉我，我们的日子为何一去不复返呢?

　　2) 路上只我一小我私家，背动手踱着。这一片仿佛是我的;我也像超越了*常的本人，到了另外一个天下里。我爱热烈，也爱沉着;爱群居，也爱独处。像今早晨，一小我私家在这苍莽的月下，甚么都能够想，甚么都能够不想，便觉是个**的人。白日里必然要做的事，必然要说的话，如今都可不睬。这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了。

　　第三部门（最初一段），写对父亲的驰念。作者在形貌了父亲的背影以后，予深厚的思念当中，又想起了父亲的平生。“他少年出外营生，独力**，做了很多大事。”父亲是刚强而无能的。固然云云，家庭糊口仍旧日薄西山，“风景是一日不如一日”。父亲“触目伤怀”，性情也变得易于暴怒了。因此，“他待我垂垂差别昔日”，但这并不是父亲原来的豪情，父亲如故是父亲。两年不见，又使他在“举箸提笔，诸多未便的状况下，写了信来，如故“惦念住我，惦念住他的儿子”。并在信中写道，“约莫大去之期不远矣”，哀矜当中流暴露孤寂、颓唐的况昧。它使“我”震悚，使“我”苦痛，使“我”想起父亲待“我”的各种益处，使“我”透过晶莹的泪光，又瞥见了父亲那凄楚的背影。父亲如今终究如何了，“唉！我不知什么时候再能与他相见。”祈望当中积聚着热切的怀念。

　　“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，**的”用了“叠音”和“拟人”修辞格。“偷偷”、“钻”等词语将小草固执的性命力逼真地表示出来，正所谓，“一岁一枯”，“野火烧不尽，东风吹又生。”而这也像征了人类社会生生世世繁衍生息，且老是向着更美妙、更初级的社会退化、演化。“园子里，郊野里，瞧去，逐个尽是的”用的是“重复”(反复)修辞格。嫩绿的小草“逐个”的，长满了园子和郊野，视野所及的地方都是这绿的天下，让读者感遭到这春草绿得何等诱人，并且具有很强的条理感。“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几次迷藏”用的是“排比”修辞格。值此大地回暖时节。人们辞别封冻了一冬的粉妆玉砌的天下，来到尽是绿色的草坪“坐着，躺着”，洗澡着春阳，甚是满意。和着温暖的轻风，展开各类户外举动。熬炼身材，加强体质。令人得以连结肉体丰满的形态。