硬核推荐丧尸电影(丧尸电影解说)

本报特约记者 吕 克 金惠真全球疫情尚未平息，率先重开的韩国影院中，两部“韩式丧尸片”异常火爆《#活着》和《釜山行2：半岛》先后于6月24日和7月15日上映，韩国电影人把欧

本报特约记者 吕 克 金惠真全球疫情尚未平息，率先重开的韩国影院中，两部“韩式丧尸片”异常火爆《#活着》和《釜山行2：半岛》先后于6月24日和7月15日上映，韩国电影人把欧美丧尸片元素移植到本土，影片既有火爆动作场面，又暗合当下疫情引发的恐慌情绪。

然而由于照搬商业化套路，在剧情上又多有不合理之处，两部影片没能复制当年《釜山行》的高口碑，票房后劲乏力

“断网状态下如何宅在家中”今年在韩国上映的影片中，票房超过100万人次的有11部其中，8部是今年一二月疫情尚未在韩国全面暴发前上映，受疫情影响程度较小另外3部则是疫情风险仍在、韩国电影市场尚未全面恢复的情况下于今年六七月上映，但成绩喜人：6月底上映的《#活着》成为疫情暴发后首部票房超100万人次的电影；7月中旬和7月底相继上映的《#活着》和《釜山行2》均为“丧尸片”，票房及视频点播收入让制片方收回成本，也难怪韩国JTBC电视台等韩媒称，疫情时代，丧尸片救活韩国电影市场。

由刘亚仁和朴信惠主演的《#活着》讲述在丧尸病毒暴发时期，被困在家中的宅男俊宇独自求生，后来与对面楼的女邻居携手，在丧尸围攻下逃出生天的故事影片立意并不复杂，前半程也的确围绕“断网状态下如何宅在家中”的设定展开，与新冠疫情肆虐时人们在家中隔离的情景有些相似。

虽然剧情节奏缓慢，刘亚仁的表演却也符合网络时代年轻人的生活状态然而影片后半程却落入“打怪逃生”的俗套，朴信惠在影片第四五十分钟左右登场，二人在“主角光环”的笼罩下，打起丧尸来如有神助，一路逃生毫发无损其他角色则惨得多，就连拿着枪的警察也丢了性命。

影片诸多不合逻辑之处引发韩国观众猛烈吐槽，最后在“打打打”和强行煽情中收尾于是，众多被《釜山行》吊起胃口的影迷表示，“韩式丧尸片”还得看《釜山行2》标准好莱坞式类型片然而影迷们盼了四年多的《釜山行2：半岛》，上映后同样是遗憾大于惊喜。

2016年的《釜山行》可谓一炮打响“韩式丧尸片”的名号，不仅本土票房爆收931亿韩元，还入围当年的戛纳电影节，给一众欧美影评人留下深刻印象该片续集4年后“卷土重来”，虽然第二部演员阵容全部重置，但系列背景设定仍与第一部衔接。

导演还是凭借《釜山行》和《首尔站》打造“韩式丧尸宇宙”的延相昊，技术层面仍有保障《釜山行2》在韩国上映后立刻成为爆款，首日35万人次的票房打破纪录，然而未能像前作一样收获好评《釜山行2》时间设定在第一部4年后，丧尸病毒已经在朝鲜半岛全面扩散，朝鲜半岛被彻底封闭。

男主一行接受黑帮委托，为取回250万美元“黑钱”又回到韩国此时韩国已成废土，处处是丧尸，部分幸存者拉帮结派靠劫掠、戏弄其他幸存者为生，最后男主一行又在“打打打”中逃离虽然影片有大量枪战、飙车等大场面动作戏，节奏把握和惊悚铺垫也很到位，但简单粗暴的剧情和缺乏悬念的套路，让《釜山行2》沦为标准好莱坞式类型片。

视觉上很爽，但前作中的细腻人性探究减少，也没有政治和社会层面的拷问，仅剩的韩式煽情也显得生硬，这些让期盼已久的影迷大失所望此外，导演曾在影片多处留下特写镜头，例如车轮碾过儿童的玩具，只留下车辆离去的背影。

观众原本以为该镜头是某种暗示，或者与影片后期某情节相呼应，然而这些并没有出现导演的多个无意义特写镜头也增加了观众理解影片主题的难度还需更多原创想象力其实，韩国拍摄丧尸片只是一种“新潮”，相比西方积淀多年的“丧尸文化”，这一类型片在东方还处于模仿阶段。

随着好莱坞和欧洲电影界、游戏公司对丧尸文化的挖掘和创新，从恐怖片大师乔治·罗麦罗的开山之作《活死人之夜》到后来的《生化危机》系列、《我是传奇》《僵尸世界大战》和《僵尸肖恩》，以及美剧《行尸走肉》《行尸之惧》等。

如今的好莱坞丧尸电影与其说是恐怖片，不如说是灾难片，甚至还带有黑色幽默的喜剧感对于擅长学习好莱坞商业片的韩国电影人来说，丧尸电影其实很容易模仿借鉴，丧尸病毒的暴发和传染，家人好友被丧尸攻击后变异，象征国家暴力的军队出动镇压等设定，可以照搬成韩国模式。

像《李尸王朝》那样穿越到古代，虚构东方文明下的丧尸史，也算是一种创新这次《#活着》和《釜山行2》的遗憾在于，空有类型元素的堆砌，缺乏剧情和人物的打磨，要想真正形成本土化的“韩式丧尸”类型片，还需要更多原创想象力。

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