难以置信沈从文简介及作品(沈从文简介及作品评价)

一位杰出的艺术家，才华常常多面虽然沈从文没有创作出音乐作品，可由其文章，我们时常能领略到他对音乐的深入认知和真切感触首先，他对声音异常敏感，作品中的多处描摹，让人如入

 

一位杰出的艺术家，才华常常多面虽然沈从文没有创作出音乐作品，可由其文章，我们时常能领略到他对音乐的深入认知和真切感触首先，他对声音异常敏感，作品中的多处描摹，让人如入山间水边他也说过：“我不懂音乐，倒常常想用音乐表现这种境界。

正因为这种境界，似乎用文字颜色以及一切坚硬的物质材器通通不易保存（本身极不具体，当然不能用具体之物保存）如知和声作曲，必可制成比写作十倍深刻完整动人乐章”除了喜爱音乐，沈从文的内心也始终有个画家梦，在与家人、友人的通信中，他曾多次随意涂抹，无所顾忌地谈画、绘画。

他甚至一再表明，自己的创作得益于传统绘画

沈从文工资大半买了字帖除去少年时期大自然的濡染，沈从文实际接触到中国绘画作品，应该是在他早年给“湘西王”陈渠珍当文书时当时沈从文管理着四五个大楠木橱柜，大橱里“约有百来轴自宋及明清的旧画”因为无事可做，沈从文便把那些旧画“一轴一轴地取出，挂在壁间独自来鉴赏”。

橱柜里放着的不仅是绘画，还有几十件青铜器与古瓷，以及相当数量的碑帖，这批文物使得沈从文“从这方面对于这个民族在一段长长的年份中，用一片颜色，一把线，一块青铜或一堆泥土，以及一组文字，加上自己生命作成的种种艺术，皆得了一个初步普遍的认识。

”“由于这点初步认识，使一个以鉴赏人类生活与自然现象为生的乡下人，进而对于人类智慧光辉的领会，发生了极宽泛而深切的兴味”由此看来，这几乎是中国古代文化对沈从文的一次整体启蒙启蒙之后，沈从文各方面的进步，便有了方向。

中国书画一源，在书法方面，文书的职务，使得沈从文想要自己的字让人看着喜欢，故下了大工夫据他自己说，当时司书每月的薪水是四元为了占据一个较他人更好的位置，他花了大部分时间去临帖练字“我那时也就觉得世界上最使人敬仰的是王羲之。

”一点点薪水，不乱花，但五个月内他却买了十七块钱的字帖褚遂良的《圣教序》、王羲之《兰亭序》、一本《云麾碑》、《虞世南夫子庙碑》……还应该有《曹娥碑》，因为他写过，自己常常在一盏煤油灯下，“很细心地用《曹娥碑》字体誊录一角公文或一份报告。

”沈从文的房间中也贴满了自写的字：“每个视线所及的角隅，我还贴了小小字条，上面这样写着：‘胜过钟王，压倒曾李’”“因为那时节我知道写字出名的，死了的有钟王两人，活着却有曾农髯和李梅庵”“我以为只要赶过了他们，一定就可独霸一世了。

”——那样的环境下，居然为自己悬起了如此高标在艺术追求上，从实绩看，沈从文一直有向最高处进发的勇气和勇力

沈从文的书法 赠郁南册（局部）写作如绘画 意笔胜工笔沈从文的书迹当时达到了怎样的程度，还真有明证1987年，沈从文去世前一年，他的表侄，著名画家黄永玉从家乡怀化博物馆，托人寻到一大张将近六尺的拓片据黄永玉描述：是沈从文为当年的“内阁总理熊希龄的年轻部属的殉职书写的碑文。

”“字体俊秀而神风透脱之极”“我的好友黄苗子看了说：‘这真不可思议，要说天才，这就是天才，这才叫做书法！’”（黄苗子也是著名书法家）碑文书写的时间，民国十年，即1921年，沈从文时年十九岁当年各地饱学之士甚多，书法好的更多，为碑文题写，居然选中十九岁的沈从文，想想那该是怎样的认可。

人们有时会说，沈从文的正经学历，不过“高小”言外之意，文化底子薄其实，他20岁去北平闯天下时，中国文化诸方面的根基，已经不能算差了沈从文早年当文书时，不仅代上司陈渠珍保存文物，还将“百来轴”中国古代绘画，张挂起来，一一鉴赏。

这样积累的根柢，使他在后来的作品中，有时会以古画来与眼前景致相较譬如《湘行散记》中，他与一位懂字画的朋友讨论眼前景当朋友说出清代画家王麓台（即王原祁）时，作者回应：“这一下可被他‘猜’中了”且听沈从文议论：“我正以为目前远远近近风物极和王麓台卷子相近，你有他的扇面，一定看得出。

因为它很巧妙地混合了秀气与沉郁，又典雅，又恬静，又不做作不过有时笔不免脏脏的”说沈从文文字汲取了中国古代绘画营养，这段即是可靠证明汪曾祺也回忆过老师沈从文对他传授写作之道：写作如同绘画一样，意笔比工笔来得高明和引人入胜。

沈从文还以宋元以来中国画为例：“这些绘画无论是以人事为题材，以花草鸟兽云树水石为题材，‘似真’‘逼真’都不是艺术品最高的成就，重要处全在‘设计’什么地方着墨，什么地方敷粉施彩，什么地方竟留下一大片空白……有些作品尤其重要处，便是那些空白处不着笔墨处……”。

沈从文用文字在作品中写意，例如《边城》开头的描写，就是一幅精致的湘西山水图目前可见沈从文最早的画作，是在1930年11月5日，他与王际真的通信中，留有一幅《水鸟浮江图》寥寥几笔，意趣尽显沈从文在信中附画的习惯一直保留了下来。

1934年，他回湖南凤凰探望母亲，途中写给新婚妻子张兆和的信中（后来结集为《湘行书简》），沈从文绘有大量画稿这些或简笔速写，或蜡笔涂抹之作，可以看作是沈从文见到沿途美景时情不自禁的表达。

沈从文 水鸟浮江图沈从文的“彩笔”这些画稿中，有一张“我的船舱一角”从刊出的画面看，似硬笔勾勒而成的一张近景速写舱案上，摆着一些水果，一支蜡烛燃着，墨水瓶、书、舱底板散置几册书，一册书名露出，是作者的《月下小景》。

沈从文的画作多为速写，线条简单，却展现了他的写生能力，表情达意也很丰富这幅画就形象地展现了他在途中的寂寞“我的小船停了，停在鸭窠围……鸭窠围是个深潭，两山翠色逼人，恰如我写到翠翠的家乡”他在船中如此给妻子写信：“我仿佛还是十多年前的我，孤孤单单，一身之外别无长物，搭坐一只装载军服的船只上行，对于自己前途毫无把握……万想不到的是，今天我又居然到这条河里，这样小船上……想着远远的一个温和美丽的脸儿，且这个黑脸的人儿，在另一处又如何悬念着我！”。

沈从文 我的船舱一角一月十九日，快到家了沈从文心情极为温和：“三三，我已到了‘柏子’的小河，而且快要走到‘翠翠’的家乡了！”他的想象又异乎寻常起来：“我到家中见到一切人时，我一定因为想念着你，回答之间将有些痴话使人不能了解。

也许别人问我：‘你在北平好！’我会说：‘我三三脸黑黑的，所以北平也很好！’”——这样的“痴话”，也难怪张兆和终于接受沈从文

沈从文 白楼潭远望 近望随即，沈从文在一个白楼潭的地方，一张纸分“远望”、“近望”上下画出图来“远望”是山水之间，略施彩色，山青天蓝山形起伏，虽只是轮廓，运笔间可见作者的珍惜心情；“近望”山峦矗立，线条粗放，突出山形，如在目前。

似乎感觉不足，沈从文再就其中一突出峰及跟前小峰，加以描摹，山、水、屋、树皆以蜡笔涂抹似乎有光照，几座峰的一面，加暗红色，与绿、蓝交织树木寥寥草笔，勾出大致情形在面对自然时，沈从文总不是将客观景物直接照搬，而是对自然有所“经营布置”，显现出他对自然的取舍。

当天下午，临近家乡凤凰，沈从文心情急迫在给张兆和的信末，他又随手勾勒出几座山形线条很是畅达，山势显著，别具姿态图的说明是：“我小船到了一个好山下了，你瞧，多美丽！我想看看这山，等等再写给你一些”黄永玉在文章中说过：“从文表叔有时也画画，那是一种极有韵致的妙物，但竟然不承认那是正式的作品，很快地收藏起来……他自然是极懂画的。

他提到某些画，某些工艺品高妙之处，我用了许多年才醒悟过来”沈从文的画，用“一种极有韵致的妙物”形容，确当，也恰如他的文字如香港学者司马长风说的：“沈从文的笔是彩笔，写出来的文章像画出来的画画的是写意画，只几笔就点出韵味和神髓，轻妙而空灵。

这本是中国文学艺术的宝贵传统”仅仅是极有限的引用，相信我们也能充分读出，那文字中流淌的水一样清澈绵长的爱意、温煦、单纯、平和、忧思、谦逊、善良，这应该是所有艺术家魂灵中必备的基因在沈从文家书这样一个有限的内容空间，他的文字之美与绘画之美相互辉映，而更重要的是，弥漫其中的精神辉光，能够映照我们深部的灵魂，触动我们柔细的情感。

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