麦家作品(麦家作品改编的影视作品)这都可以？

烹小鲜，让娱乐更鲜活！

 

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导语“《解密》出版十四年来，卖过三次电影、四次电视剧总共七次影视版权，这是唯一一次成片的，其他几次都是订了婚又退婚我知道为什么，就是它太难改编它是个‘作女’，一般人摆不平它”——麦家麦家，当代著名小说家、编剧，著有《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》等小说，被称为“中国谍战剧之父”。

他的作品被认为极富有想象力，非常独特日前，他历时11年创作，鲜肉加盟的谍战电视剧《解密》在湖南卫视收关，从头至尾霸占收视冠军的位置不过，热播的同时，也伴随着争议，原著迷对剧中容金珍一角的改编不甚满意《解密》是麦家最早成型的小说，却是影视化最晚的一部。

在此之前，他的小说《风声》《暗算》都已改编成影视作品，收视扛鼎获得广泛关注作为知名作家、编剧，麦家对自己作品的改编如何评价？现今越来越多IP改编作品屡遭吐槽，那么原创作品与影视剧本之间的平衡点到底在哪里？烹小鲜独家专访麦家，为你一一解码。

“《解密》是‘作女’，一般人摆不平它”

烹小鲜：《解密》相当于您的第一个“孩子”，您对它是不是有较其他作品更深的感情？在作品的改编上是不是对它要求也更高呢？麦家：谈论《解密》，不论是小说还是电视剧，对我都是一件残酷的事情小说的残酷主要是因为写得太艰苦卓绝，历时11年，遭遇17次退稿——因为有17这个数字，才有11年这个时间。

这个时间对一部小说来说太长了，长得令人惊心动魄，也让人丧魂落魄我不相信人人都能经受这种打击考验，哪怕经受其中一个数字的打击考验也是困难的我虽然经受住了，但为此受的那个苦，那个痛，不堪回望回望就是残酷的烹小鲜：这次您为什么没有参与改编？

麦家：当然，其实，我很多小说都是改编的，像《暗算》《风语》《刀尖》等我本身是编剧出身，我相信我能改编它但我太喜欢这部小说，已经不忍心对它再动刀子了情到深处人孤独，过度的爱会让人变得无能的烹小鲜：如何看待这样的结果？。

麦家：这是我自己的选择，事实上，当我决定不参与改编后，各种可能我都预想过的，包括把它改得面目全非《解密》出版十四年来，卖过三次电影、四次电视剧总共七次影视版权，这是唯一一次成片的，其他几次都是订了婚又退婚。

我知道为什么，就是它太难改编它是个“作女”，一般人摆不平它

烹小鲜：除了最初点名要安健导演执导外，《解密》从改编到完成制作，您还参与了哪些部分呢？麦家：看过前十集剧本，跟编剧和导演及制片人谈过一两次我很少介入，也不喜欢介入我要写小说，没时间去管那些事人有时候要认命，我可以要求小说执行我的意志，对影视剧还是随它去吧，想管也管不了的。

我要是导演，也不希望别人过多来介入，你介入我可以不听烹小鲜：您认为电视剧《解密》把您小说中的精髓展现出来了吗？麦家：电视剧里的容金珍时时让人发笑，小说里的容金珍拒绝任何人笑，也拒绝人哭；如果要哭，不能当人面，不能发出声，只能独自饮泣——这显然不是影视的菜。

影视需要人大声哭笑，嬉笑怒骂，装怪卖乖尤其是电视剧，现在有往这边倒的潮流烹小鲜：小说中和剧中哪些情节或人物您认为差异较大？麦家：小说里的容金珍是一个智力超群的，内心孤僻的一个人他从小受人歧视，缺乏爱，同时上帝给了他另外一个补偿：数学上有迷人的才华，他的才华可以炼成金。

但因为从小受人歧视，缺乏爱，所以他内心是扭曲的，封闭的，他不善于跟人打交道，对外界有一种根深叶茂的冷硬，甚至是恨，表面出来，是很孤僻,傲慢，对人有攻击性今天的容金珍身上这些都没有了，只保留了他的数学天赋。

他性格上甚至有点软弱，不谙世事，单纯得像一个玻璃器皿一样易碎这个改编离我小说里的容金珍有很大的距离但是我接受这个小说里面的人物，如果说保留我原来人物的品相、性情，是很难拍成一个40多集的电视剧的以前的公司没有拍出来，他们过于想忠实容金珍这个人物的本身。

“好小说是反影视的，好影视是反小说的”

烹小鲜：看您书中的描述，容金珍应当是个真实存在的人物，是吗？麦家：小说都是虚构的，但也都是真实的虚构不是虚假，什么叫虚构？虚构出来的东西应该是比真实的更真实我写作上没有原型，如果说有原型，这个原型就是我自己。

坦率地说，我也没从事过破译密码的工作烹小鲜：您当时是怎么了解到这个人物，并萌生写下这个故事的想法的呢？麦家：是1991年7月的一天，当时，还在解放军艺术学院文学系读书，是马上面临毕业离校的一天晚上，大部分同学都在为即将离校忙碌，我却发神经似地坐下来，准备写一个“大东西”。

这就是《解密》的最初这种不合时宜的鲁莽的举动，暗示他将为《解密》付出成倍的时间和心力但我怎么也没想到，最终要用“十余年”来计十余年已不是一个时间概念，而是一段光阴，一部人生 烹小鲜：为了写这本小说，据说您采访了不少人，采访的这个过程大概历时多久？

麦家：我采访了一些数学家，也没有专门去采访，遇到了就问一些数学问题烹小鲜：您平时爱好数学吗？因为作品中许多关于数字计算的内容，理解起来还是有些难度的麦家：我坚决不同意你这个说法，书中虽然有些数学知识，但决不难理解。

前两天我遇到一个小学四年级的读者，他来找我问一些701这种秘密单位的问题，我尽可能回答他后，反问他书里有些数学知识能看懂吗？他说：这个太简单了，都是些常识烹小鲜：您小说的写作手法很独特，是个人采访手记+故事+采访实录的形式，您这样表达的初衷是什么？

麦家：让你信以为真这是任何一个小说家必须要首先完成的任务，让你忘记这是一个虚构的故事烹小鲜：《解密》写了11年，被退稿17次，是什么支撑着您一直坚持下来的？麦家：因为生活太无趣，要找事做有时跟命运搏斗其乐无穷。

烹小鲜：前不久的交流会上您说过，小说影视化是一个被蹂躏、强奸的过程这个可以理解为原作者与编剧之间的一个矛盾点吗？而您是一个作者也是一个编剧，您能跟我们分享一下如何保证原作与剧本之间的平衡吗？麦家：这无法泛泛而谈，要针对具体作品来说。

就《解密》而言，它是有故事的，但不集中，时间跨度太大，长达百年这对改编影视剧来说很头痛最头痛的是，它是一个人的故事，缺少人物关系和矛盾冲突，或者说矛盾冲突更多是在心理这对影视剧简直要了命，这也是为什么那些人“退婚”的缘故。

从小说到影视，改编是必然的，如果一部小说可以直接拍成影视剧，那它肯定不是部好小说好小说是反影视的，好影视也是反小说的，它们是亲人，也是冤家“无论是做人还是作文，喧嚣终归是我们的敌人”

烹小鲜：您的《暗算》和《解密》的两个主人公其实是有点相像的，都是有缺陷的天才式人物，您为何喜欢以特殊人群做您的主角？麦家：天才都是相似的什么是天才？是因为他的一方面被无限地拉长了，另一方面又被无限地缩短了；他们像奇亮的钨丝，随时都可能爆掉。

我对他们的“奇亮”感到无限崇敬，同时又对他们的“随时可能的爆掉”感到无限恐惧和悲伤烹小鲜：您被称为“中国谍战剧之父”，诸多谍战作品均属精品，您为何如此热衷于创作谍战作品？跟您的个人经历有关系吗？麦家：我是两个儿子的父亲，除此外，再不是任何人和物“之父”。

我写了一些跟谍战有关的人和事，但谍战只是外衣，归根结底我想通过这些人和事，探究人性的深奥烹小鲜：如今很多影视作品甚至小说，都在追求年轻化，您认同这样的追逐吗？麦家：不认同所有的艺术都应该追求自我，而不是去追求市场，或者替别人去追求什么。

烹小鲜：无论作为编剧还是作家，您认为该如何在洪流中坚守自我，不随波逐流？麦家：无论是做人还是作文，喧嚣终归是我们的敌人人生有很多美好的东西，这个时代也有很多伟大的东西，但是最美好和最伟大的东西肯定不在我们眼前，不是用物质打造的，而是在我们心里，是我们用心灵创造的。

所以我也特别想和大家共勉，不管走到哪里，不管去做什么都不要让自己的心空了心空了黄金是填不满的；心空了陷阱无处不在

烹小鲜：写作对您来说有什么特殊的意义吗？麦家：我有很多读者朋友，我对人世的一些思考有人在分享，我变得不孤独了烹小鲜：您的文学理想是什么？麦家：写出一部理想的作品，比《解密》好，比我以前写的每一部作品都好。

烹小鲜：您目前在创作剧本或者小说吗？麦家：我不写干吗呢？写就是我的命，我逃不出我的命。虽然我写的东西离“伟大”恐怕还很远，但只有不停地写，才可能接近。好作品也许是烂作品堆出来的。文：郑红艳