崔健为什么被禁(崔健为什么不唱了)墙裂推荐

听不起。

 

互联网的神奇之处是：总是能认识一见如故的人。她的音乐笔记全是我的菜，当然要分享给我的朋友们。本文来自：南君的音乐笔记

刀子歌崔健1990年，后来一手创办了魔岩唱片的张培仁在见到崔健后，建议崔健把自己唱的歌改叫“刀子歌”，因为它们“像一把刀子”一样锋利，狠狠插进了人们心里这个点子来自崔健的一首歌《像一把刀子》，收录在1991年发表的专辑《解决》中。

此时，距离崔健真正意义上的第一张专辑《新长征路上的摇滚》已经过去了两年，对音乐技巧的运用已经娴熟了很多，传统摇滚三大件中还有了更多民乐乐器点缀其中，例如唢呐与古筝改革开放仅仅十年后，崔健便从西方摇滚中创造出了独属于自己的“中式摇滚”，张培仁正是因此说，这是我们自己的刀子歌，不是摇滚乐。

摇滚乐，那可不是西方音乐的概念么

80年代是个什么样的时代呢？朦胧诗引领一代文学风潮，尼采的书可以卖到二十万册，央视会让裤腿一个长一个短的崔健上台演唱也正是这次上台，让许多中国人听见了《一无所有》，认识了崔健和摇滚乐有人说，他平实却独具诗意的歌词正是那一代人的写照，也有人骂这群穿着牛仔裤留着长发的人是流氓。

乐队里，王勇负责键盘、古筝与和声，刘元是萨克斯高手，也吹唢呐和笛子，外国人爱迪是吉他手，主唱崔健自己负责第二吉他和小号，打击乐交给刘效松（《我是歌手》你每次都能看见他）他们当中很多人成为了国内摇滚的中坚力量。

抒情歌代表作《花房姑娘》里有一段萨克斯solo，多优美呀大刮西北风的《假行僧》里古筝奏得剑拔弩张更别提《一块红布》中的小号solo（有时是一个小喇叭），让多少那个年代的王朔们刷地一下流下泪来？这些歌被翻唱了不下上百遍。

我个人很喜欢张信哲的《假行僧》翻唱版本，收录在周迅主演的电影《明明》原声中，由人山人海改编有人评论张信哲唱得太娘炮，比起老崔来说自然是，可娘炮唱起来自有一股折不断的韧劲，不比粗糙的大老爷们差崔健的父亲是一位小号高手，铜管乐器的魅力，崔健很明白。

也正是铜管乐加上三大件，形成了崔健音乐的特色

张培仁建议崔健把自己的歌改叫刀子歌，生猛之外，自然还因为那些民乐特色但崔健没这么干，他说，咱们做的可不就是摇滚乐嘛台湾第一文艺青年马世芳对此评价，当时中国人对自己的音乐还没有那么自信我倒认为崔健当时的不自信没有谦虚的成分，并且，这种不自信持续了很多年。

后期隐士一般的窦唯做四季主题时，才可以说，我们的音乐听起来不再是西方音乐的舶来品窦唯反其道而行之，在扬琴、笛、瑟中加入电吉他和贝斯，但主体仍然是传统民乐，甚至是佛禅意味浓厚的，才是真正的“中学为体，西学为用”。

中间二十年，有很多学习西方音乐的人，也有不少有野心的尝试融合两边不同风格的人，但要么还没淌过学习的门槛，要么点子很好但做得不够否则李宗盛不会老吐槽听不到值得留心的新世代年轻人；否则不会新乐府出一个形式上融合爵士与评弹，而实际上效果并不好的专辑时，有人充满鼓励地给五星好评了。

但千万不必因此看低崔健后来人惯于从终点往回看，当然会认为他的音乐很有年代感，换句话说，就是过时今天听崔健，能清楚听出那个时代的气息，比如刷弦，比如鼓点崔健最大的贡献在于他是开天辟地第一人，他启蒙了多少后来者，无法计数。

谁能说谢天笑在雷鬼里加入古筝不是受了崔健影响呢？谁能说听过崔健的张培仁不是因此才决定，为“豁达音乐革命计划”的出台雪中送炭，尽管与燎原的“中国火”呢？诗人崔健而歌词，是崔健音乐里被讨论更多的部分《一块红布》已经成为一个时代的脚注，集体主义与个人主义启蒙的交锋，几万字写不出来的感觉，他用三百字不到的歌词表达得那么贴切。

有时间有文化有理想的人是危险的，甘愿奉献自己去成就某种主义，然而一切并非毫无代价，因为“土地已经干裂”他们都看不见但同时他们也是受害者，并将在更长时间里深陷自我怀疑与否定中，究竟是别人还是自己造成了这一切？。

那天是你用一块红布蒙住我双眼也蒙住了天你问我看见了什么我说我看见了幸福这个感觉真让我舒服它让我忘掉我没地儿住你问我还在想什么我说要上你的路看不见你也看不见路我的手也被你攥住你问我还在想什么我说我要让你做主

我感觉你不是铁却象铁一样强和烈我感觉你身上有血因为你的手是热呼呼这个感觉真让我舒服它让我忘掉我没地儿住你问我他 还在想什么我说要让你做主我感觉这不是荒野却看不见这地已经干裂我感觉我要喝点水可你的嘴将我的嘴堵住

我不能走我也不能哭因为我的身体已经干枯我要永远这样陪伴着你因为我最知道你的痛苦

崔健北展演唱会上，当他用红布蒙着眼睛唱完《一块红布》，台下的张培仁“像被什么东西猛击了一拳，然后抱着柱子痛哭”我曾经想过，音乐行业里的大牛们，不仅拥有更大的本事，大约也拥有更敏感的一颗心所以张培仁能成就魔岩唱片，李宗盛可以做出那么细腻的都市女人心专辑吧。

《从头再来》，现在还有谁写得出这样的歌词？我脚踏着大地我头顶着太阳我装做这世界唯我独在我紧闭着双眼我紧靠着墙我装做这肩上已没有长脑袋我不愿离开 我不愿存在我不愿活得过分实实在在我想要离开 我想要存在我想要死去之后从头再来

那烟盒中的云彩那酒杯中的大海统统装进我空空的胸怀我越来越会胡说我越来越会沉默我越来越会装做我什么都不明白《一无所有》，已毋需多言某年六月的广场，崔健正是唱了这三首歌可以推断，不做摇滚乐，做诗人的崔健，也必将影响力非凡。

此外，崔健那独特的咬字，让他不需要韵脚也能让歌曲人听起来很押韵呐喊的唱法，在唱抒情歌时尤其打动人，比如《一块红布》，比如《最后一枪》《最后一枪》灵感来自1979年中越战争，反战的主题1987年已制作完毕，有两个版本，一个有歌词，一个没有。

前者没有收录在崔健个人的任何一张唱片里， 倒是收录在一部台湾电影《火烧岛》原声带中（1991），另一个仅保留副歌四句歌词的版本，收录在同年发行的《解决》专辑一颗流弹打中我胸膛刹那间往事涌在我心上噢，最后一枪

噢，最后一枪那年六月之后，这首歌突然有了全新的意义加上崔健在第二年的演出里说，“希望去年听到的枪声，是最后一枪”，这首歌被禁了坦白讲，没有歌词的版本更震撼，不过，有歌词的版本被禁得更彻底而崔健，也从此，直到2005年，才能再在北京办演唱会。

1990年到2005年，我们的人均收入不知道翻了多少番，无论内外，我们大概都经历了别的国家需要一百年才能经历的一切这个世界变化太快，曾经我们以为这个年迈的老国家会慢慢走上一条更人性的道路在经历90年代初的恐惧与压抑，90年代中后期全民经商，新千年的经济腾飞后，现在越来越少有人会这样想了。

7月13日，有一个人去世，那似乎标志着一个时代彻底被遗忘崔健与世界的不对付，也显得过时，他太苦大仇深太沉重不是吗比起来，我们更愿意与爱人构筑一个恩爱的硬壳，哭哭笑笑之间，将恩怨情欲都变作娱乐反正，沙吹进眼里时，如果从来没有觉察过便不必发觉。