徐太志(徐太志百科)学到了

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虽然上篇中玄振英的事还没说完，但1993年，由他开启的“吸毒-戒毒-复吸-戒毒”这出大戏几乎让李秀满倾家荡产.......在短短几年

 

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虽然上篇中玄振英的事还没说完，但1993年，由他开启的“吸毒-戒毒-复吸-戒毒”这出大戏几乎让李秀满倾家荡产.......在短短几年中赢得了声誉、又输掉了所有的“玄振英和WAWA”退出了历史舞台1992年，本系列文章的最后两位主人公出道了：一个是参与了传奇组合“徐太志和孩子们”的YG创始人。

杨贤硕，一个是成为solo歌手的JYP创始人朴振英（ps：因为这两位的译名实在是乱七八糟，杨贤硕还被译成梁铉锡，朴振英也被译成朴振荣，这里是统一来写了）杨贤硕成为职业舞者杨贤硕才十多岁的时候，就意外听到了。

Michael Jackson的《thriller》（1982年）和Herbie Hancock的《rock it》（1983年），和当时的大多数青少年一样，他开始沉迷于黑人音乐，彻底地爱上了舞蹈成年之后的他，虽然在建筑公司有过短暂的“打工人”生活，最后却还是跟随朋友的步伐，选择了在梨泰院做一名职业舞者。

▲年轻时的杨贤硕资料显示，当时的杨贤硕因会的舞种多而逐渐出名，还成为了韩国国内第一批breaking的专业表演者之一，但成功的背后还有一笔带过的“为扒舞看过许多录像带”“住在狭小的单间中”等艰难生活的侧写。

杨贤硕将爱好做到了极致，这也成就了他的运气：当徐太志为了寻找伴舞找上门来，有人向他推荐了杨贤硕徐太志能写歌，杨贤硕会跳舞，再拉上舞蹈也非常厉害的李朱诺，1992年3月，传奇组合“徐太志和孩子们”出道了（ps：这个组合的模式类似于玄振英和WAWA，“孩子们”是徐太志的伴舞，也就是杨贤硕和李朱诺）。

徐太志和孩子们出道徐太志和孩子们出道，是韩国音乐史上非常重大的事件。

▲徐太志和孩子们（从左到右：杨贤硕，李朱诺，徐太志）从音乐角度上，如果你仔细听“玄振英和WAWA”和“徐太志和孩子们”这两组艺人在1992年分别发行的大碟，区别非常明显前者的作品里还有“歌”的感觉，后者的作品里彻底没有“唱出来的歌词了”，全是以“说”的形式展现。

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视频详情 ▲徐太志和孩子们《come back home》（1994）(感兴趣的朋友听完这首歌之后可以去听听h.o.t的《战士的后裔》，这两支歌的形式其实很相似/这里不是指涉后者抄袭前者，只为了便于大家理解当时的音乐是什么样子）

他们颠覆了韩国音乐的想象，制造出了前所未有的、用韩语来“说唱”的音乐模式。

▲徐太志和孩子们的正规一、二辑封面：有浓厚的个人主义色彩从社会角度上，第三张正规专辑是徐太志和孩子们开始被誉为“文化总统”的契机专辑开始揉入rock等体裁的同时，《come back home》（正规四辑收录）也在致力于召唤失足少年。

▲三、四辑封面开始引入更多哲学迷思，明显区别于一、二辑说得近些，这两个角度完美地继承到了杨贤硕在1998年创立的YG娱乐里YG始终坚持野性、自由的感觉，注重呼唤人的情感，将嘻哈音乐和黑人音乐作为基础音乐。

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视频详情 ▲2NE1在2014年演唱的歌曲《come back home》以呼唤爱人回家为主题，也是一个“召唤迷失者”的故事，影射了20年前徐太志和孩子们的同名歌曲说得远些，这两个角度对。

当今K-POP产生了深远的影响音乐终于又回到了反映社会问题的道路上，这一次，它不再是单纯哭诉战后现实的“悲情歌曲”，而是通过更多样的题材，被传播到了亚洲甚至世界各处（ps：理解了徐太志和孩子们的走红，H.O.T和防弹少年团的走红就不难理解：这两支组合的作品都触动了人的深层感情，获得了社会反响）。

朴振英留美回韩大致说来，朴振英和李秀满可算是“同属一派”。1980年，李秀满前往美国留学，也是在这个时间，朴振英随父亲前往了美国，度过了大概两年半的留美生活。

▲小时候的朴振英李秀满是揣着歌手的经验去读研的，从成年人的角度对美国的娱乐文化开展研究，但朴振英当时还是个小学生，没有那么大的战略格局，他只是随性而为，展现了对黑人音乐的热爱留美期间，朴振英展现了天赋：他极为擅长。

灵魂乐，这种音乐强调紧绷的发声，也带着蓝调音乐的律动感，完全符合多年后JYP掀起的“半空气唱法”以及“性感的复古音乐”流行风潮。

回到韩国长大成人的朴振英，因为被发掘成了金建模的伴舞，在家人的支持下走上了歌手的道路他和李秀满那段“斩不断”的轶事也就此发生：大学时代，他拿着自己写好的歌进入了SM的最终面试因为朴振英的长相实在和当时流行的王道美貌相去甚远，李秀满拒绝将他纳入SM公司，却又抛出橄榄枝，问：“只把你的歌卖给我怎么样？”，朴振英当场就回答了“我不要！”。

▲1995年的李秀满和朴振英1994年，朴振英拿着李秀满想要的这支歌在歌谣界爆红，它就是作为广告歌曲家喻户晓的《不要离开我》成为歌手的朴振英在朴振英正式登台表演前，《不要离开我》就作为广告歌在电视上悄然走红，少女们对“将会有怎样的明星诞生”很是期待。

结果，朴振英终于露出了庐山真面目，少女们也彻底梦碎了。关闭观看更多更多正在加载正在加载退出全屏视频加载失败，请刷新页面再试

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视频详情 ▲朴振英《不要离开我》（1995年的live）表面上朴振英中了“没有美貌就在歌谣界混不下去”的魔咒，但他以男性的身份表演着性感的舞蹈（这点在当时是冲击性的），为歌坛贡献了

《honey》《swing baby》等一系列名曲，歌曲制作实力、舞台表演能力都得到了肯定▲朴振英《千年之恋》（1998）再加上朴振英能说会道（他完全不以自己长得不好看为耻，反将其作为“自黑点”频频提及），。

演讲口才一流.......他在韩国歌坛有了一席之地直到现在，成立了JYP娱乐的朴振英还在以歌手的身份活跃于歌坛，发专辑开演唱会两不误，是唯一一位优先歌手活动、而非企业管理的娱乐社社长结语最后，我们从头梳理一下时间线。

上世纪六七十年代，战后经济飞速发展，海外音乐不再苦情，多种音乐类型（以披头士为首的摇滚乐，以Y.M.O为首的新电子音乐等）涌现，李秀满在这个时候被吸引了，成为了SOLO歌手。

▲披头士乐队《abbey road》（1969）1980年，韩国的文化环境恶劣，李秀满不甘于被束缚前往美国留学，朴振英也随父前往美国——这两个人把当时美国流行的文化发展模式、音乐类型带回了韩国。

▲Y.M.O《solid state survivor》（1979）上世纪八十年代，日本偶像文化飞速发展，李皓延将之引入韩国；黑人音乐风靡全球，杨贤硕沉迷其中，是当时多数青少年的缩影。

▲Michael Jackson《thrill》（1982/左）▲少年队《假面舞会》（1985/右）上世纪九十年代前期，玄振英与WAWA以及徐太志和孩子们出现，K-POP的起源new jack swing、HIP-HOP进入主流视线。

▲玄振英和WAWA《new dance2》（1992/左）▲徐太志和孩子们《seotaiji and boysⅡ》（1992/右）上世纪九十年代中后期，DSP和SM两大娱乐公司分庭抗礼，前者致力于在本土传播K-POP文化，后者则将K-POP输送到亚洲，YG的嘻哈偶像和JYP推出的G.O.D也在这时大热（图说的顺序是：左上、右上、左下、右下）。

▲SM：H.O.T《We hate all kinds of violence》（1996）▲DSP：水晶男孩《学院别曲》（1997）▲YG：1TYM《One time for your mind》（1998）

▲JYP：G.O.D《Chapter One》(1999）这就是K-POP在2000年之前发生的故事- END -编辑/排版：kkk参考文章[1]《양현석 - 나무위키》[2]《박진영 - 나무위키》[3]《서태지와 아이들 - 나무위키》

[4]《박진영 - 维基百科》[5]《양현석 - 维基百科》音乐大碟

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