你是我的眼 歌词是什么？你是我的眼歌词含义！

或许，哪天作曲人占70%的版权时，好歌词就多了。

 

作者 | 何无益《明日之子4》中有一个rapper学员，入学考试时唱了一首在国内非常典型的rap，怼天怼地怼空气，怎一个威武霸气侧漏了得导师朴树当时没说什么，后来在课堂上，这个学员对朴树说：我还是个孩子。

朴树当即说“我还是个孩子”这就是一首歌，然后才推心置腹告诉这个有点儿天真质朴的孩子：你明明是个孩子，为什么要在歌里吹牛逼？视频来源：腾讯视频小男孩羞讪地笑了，他也知道他这些看上去牛逼轰轰的歌词其实是外强中干的纸老虎。

朴树一片冰心在玉壶，自然没有要奚落或者diss孩子的意思，只是告诉这个帅气的年轻人：好歌词不是吹牛逼其实朴树指出的仅仅是rap歌词中常见的毛病，在当下的华语乐坛中，可以说的糟糕的歌词千姿百态当然，这里不是说当下的乐坛就没有好歌词，比如同为rapper的GAI在《兰花草》中的这一句就特别好：。

山间里飘起了雾，路过有诗仙的墓只是今天要讨论的不是当下华语乐坛有哪些好歌词，而是到底是什么造成了当下大量辣眼睛歌词的歌曲，而且有些歌的流传度还很广是因为唱作人无能吗？还是这届网友口味low，只配吃猪食？。

All  wrong。

01还是先来看看近些年都有哪些辣眼睛的歌词吧首当其冲的是《惊雷》：惊雷这通天修为天塌地陷我紫金锤，紫电说玄真火焰九天悬剑惊天变这首神曲在网上爆火之后，除了以杨坤老师为代表的音乐圈在讨论“喊麦到底算不算音乐”外，这首歌的歌词至今还是所有文字工作者至今未破解的悬案：。

这歌词就像一段摩斯密码电文，从电文中只能猜测“密码本”应该跟一些网络玄幻小说有关以外，但具体说了些什么，谁也翻译不出来网络神曲的歌词就更搞笑了，“你的嘴巴嘟嘟，嘟嘟嘟嘟”、“春去白了华发落寞了思量”……。

就不多举例了，大家可以在留言中说一说你看到过最扯淡的歌词。

虽然搞笑的歌词五花八门，但他们还是有一些规律可循的，总结一下就会发现，其实不同类型的音乐，歌词的糟糕的有一种共性Rap歌词：吹牛逼国风歌词：堆意象词抖音神曲歌词：卖萌流行音乐歌词：矫情金属摇滚歌词：XXX（此处词汇有碍观瞻，已被和谐）。

华语乐坛歌词的糟糕，其实不仅在这些后生晚辈，就连“周王林陶”这样的大师，也常常会弄一些让人哭笑不得的歌词其实周杰伦的写词能力还是挺厉害的，《蜗牛》《晴天》《稻香》这些都很经典，但是偶尔也会写“哥练的胸肌，如果你还想靠”这样匪夷所思的歌词。

王力宏的歌很多都是自己作词作曲，但是王天王的歌词水平就像他的一句歌词：我已经无能为力，无法抗拒，无路可退池子吐槽的很到位：无理取闹高晓松、张亚东等圈内大佬一直在说，相对于老外，华人更加重视歌词由此可见，好歌词对一首作品的重要性。

可是看完这些吊诡的歌词，不禁让人疑惑：为什么大部分作品的歌词水平都很一般，甚至很糟糕呢，难道真的是业内没有写歌词很屌的人吗？当然不是。

02老前辈中黄霑、三毛、罗大佑、李宗盛、崔健、窦唯、黄家驹个个都是狠角色现在仍旧活跃在舞台的朴树、许巍、郑钧、陶喆，好好发挥时的周杰伦，赵雷、陈楚生、李志、左小祖咒、尧十三等人的歌词也都很饱满他们大都是唱作人，自己写歌，自己作词。

还有一部分职业作词人，写的歌词也非常出彩方文山就是享誉全国的歌词创作大牛，《青花瓷》《娘子》《七里香》等经典作品妇孺皆知林夕、黄俊郎、黄伟文、尹约等专业的填词人也很不错到这里，细心地读者肯定已经发现了一个问题：。

除了那些词曲都很厉害的乐坛大佬外，在大众心中有名气的职业作词人似乎很少。

一首音乐作品，最主要的有词、曲、编曲三部分对于一个创作者来说，当然是词曲编曲一首包办最好，这样作者更能全面把控自己的作品，会有更加充分的表达空间，而且也最贴合作者原意但是，这是三件事，虽然他们之间又很紧密的关联。

一个人如果要同时做好这三件事，那他必须要同时具备这三种能力外，还得有一种很强的粘合能力就像许巍在一次访谈中说的一样：歌词和诗歌还不一样，除了要有韵律和含义，还得能和旋律贴合在一起，这其实是很难的一个创作歌手能写好旋律其实已经非常了不得了，比如林俊杰、胡彦斌、周传雄等大咖就很少作词，但也不妨碍他们成为很优秀的创作歌手。

但是很多创作人自己写不好歌词，却也不愿意找别人写词，尤其近些年更加明显，稍有名气的几乎都是唱作人，宁愿自己作词作曲，也不愿找别人帮忙。这是为什么？

03原因可能很多，比如这些唱作人对自己的音乐有很强的把控欲，觉得填词人无法完全表达自己的意思；也可能是他们很自恋，认为自己写的最好；还可能是市场机制不完善，他们短时间内无法找到更好的填词人……但是这种现象为什么频繁发生在近几年呢？

我觉得除了上面这些原因，还有一个两个原因非常重要一个是老生常谈的话题，技术的进步降低了音乐创作和制作的门槛这个好理解，不多做说明另外一个更重要的原因是：版权互联网公司对音乐产业的刺激，使得音乐门槛降低，那自然就会使每首作品的平均版权价值降低。

这个也好理解但同时，这几年版权环境变得越来越好，虽然每一首歌的平均预期版权价值降低了，但是万一有一首作品真的火了，版权带来的超额收益就会增加许多两者作用的结果就是，音乐平台或者唱片公司在签约唱作人时对版权有了更大的主导权，分给作者的平均收益降低。

这么一来，唱作人就更不愿意找人填词了因为一首歌曲的版权中最基本的就是词曲创作者拥有的著作权一旦找人填词，就意味着仅有的一点版权费也必须要与作词人共享，而且是二一添作五的对半开这极大的抑制了唱作人找人填词的动力。

唱作人本身拿到的预期版权费就很少，还要分一半给别人。更重要的是万一某首歌要红了，未来能拿到的版权费又非常可观。这或许才是现在的唱作人不管自己词写得好不好，也极少愿意找人作词的最重要的原因。

你看编曲没有版权，唱作人自己作编曲的就很少这其实也无可厚非，但是长此以往，出现好歌的几率就会变小毕竟同时作词作曲都很厉害的人非常少，而词和曲任何一方拖后腿都有可能会毁了一首歌那这样个问题有没有可能解决呢？。

提高唱作人跟平台或者唱片公司谈判时对版权的话语权，似乎不太可能坎爷、泰勒·斯威夫特等那么大的腕儿，都搞不定的事，其他唱做人更不可能唯一靠谱的可能就是降低填词人的版权比例一首歌曲最主要的还是旋律，而且创作习惯上也是先作曲，后填词。

先写歌词，后谱曲的作品不是没有，而是这种作品成为经典作品的可能性远远小于前者我们可见的绝大多数经典作品都是先有的曲，在填的词所以填词要比作曲来得容易，词作者还拿50%的版权，就显得有点儿多了或许，哪天作曲人占70%的版权时，好歌词就多了。

▼THE END

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