关锦鹏_关锦鹏电影

我有个小本本，上面记载了希望能够结识的人。当然啦，都是有生之年系列。其中一位，就是执导过《胭脂扣》、《蓝宇》

 

我有个小本本，上面记载了希望能够结识的人。当然啦，都是有生之年系列。其中一位，就是执导过《胭脂扣》、《蓝宇》的香港导演。关锦鹏。

提到关锦鹏，感觉是熟悉又陌生熟悉的是，他执导的作品，包括《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《胭脂扣》等，都是我们记忆中的香港电影陌生是因为，他的影片从不跟随商业电影大流，有浓重的个人风格加上很多大陆影迷虽然通过影碟或互联网看了不少关锦鹏的电影，但。

不曾有机会在大银幕上品味过他的光影世界。

尤其是在2009年之后，他没有再导演新电影，多做监制类工作。4月15日要上映的《纽约纽约》，以及吴有音执导的《南极绝恋》，都是他担任监制。

而最近关锦鹏筹备多年的电影《放浪记》，居然停拍了原因是投资和市场前景问题——“它这个是大投资，且剧本严苛，构思很有趣，但是离市场的距离比《黄金时代》更远所以，也是要考虑投资人的问题的，不是想拍就能拍”

他这部片子，由李樯编剧，此前敲定的女主人选有赵薇与陈冲，是“两个不同时代的女人之间，一场看不见的硝烟战争”，听上去有点中国版《彗星美人》的意思。

但是真的很可惜，《放浪记》叫停了。看到这个消息的时候，影迷们的内心是崩溃的。我们好不容易有了一个靠谱的导演，准备讲一个美妙的故事。而此时，结果居然是停拍，实在令人扼腕。

很遗憾，我们再一次错失关锦鹏风格的电影对于许多影迷来说，香港电影代表着一种精神，一种情绪，一种情怀而如今，真正坚守香港、拥有香港意识的导演已经寥寥无几就算是今年的香港电影金像奖，来来回回也都是那些人，真正拥有香港味道的作品，早就青黄不接，少得可怜。

唯有关锦鹏，依然坚守香港“最近我一直问自己，关锦鹏，你对香港的承诺去哪里了？很多朋友也问我，关锦鹏你现在住北京？你现在住上海？我总会说，我去北京，我到上海，我回香港”不难看出，关锦鹏对香港其实有一生的承诺。

纵观关锦鹏30年来的电影创作，其作品数量不算多，但他细腻的影像风格和独特的女性视角，影响了很多人的审美。《男生女相》中，有句话说得很好——以阴柔凝聚力量。借来评价关锦鹏的电影特点，非常合适。

香港电影一向充满英雄情怀与大男子主义，大银幕上通常都是打打杀杀，女性总是作为配角出现，充当花瓶而为数不多的女性电影中，被公认最虔诚、用力最深，成绩也最显著的便是关锦鹏——他比女人更了解女人就连他的电影片名，也时常利用与女性有着强烈相关的人或事物命名，如《女人心》《阮玲玉》《三个女人的故事》《红玫瑰与白玫瑰》等。

1988年，《胭脂扣》是关锦鹏女性视角的早期经典作品，不仅成就哥哥与梅艳芳的传奇，更让关锦鹏获得第八届香港电影金像奖最佳导演奖它讲述的是一段人鬼情未了的凄美恋情原本看似荒诞，在关锦鹏的执导下，却显得非常缠绵感人。

既展现出他对旧式生活题材的驾驭能力，和娴熟的时空切换技巧，更预示了他日后即将发挥的主题——女性的柔韧笃定例如，梅艳芳本人并不如李碧华原作中的如花那么倾国倾城，但在关锦鹏的镜头里，倒是她的哀怨低回令人心生怜悯，一曲。

《客途秋恨》被她唱得百转千回，柔韧坚定。

为了拍好这部片子，关锦鹏也倾注了自己的很多爱与痛他曾说——如花有多痛，我就有多痛所以，他在片中处理人物细腻情感变化时的力道，大有“于无声处听惊雷”的质感尤其是影片结尾，仅一句“你睇斜阳照住个对双飞燕”，就已经将旧式女子的孤苦伶仃凄凉感描绘得令人心寒，满是嗟叹惋惜。

1991年，关锦鹏携手张曼玉拍摄《阮玲玉》。

这部戏中戏，时空互相交织，张曼玉诠释阮玲玉，阮玲玉又在饰演各种旧式女子，多变难解，让人移不开眼。

当年的观众，记住了张曼玉，记住了角色阮玲玉，记住了20年代那袭华美的旗袍，以及关锦鹏影片特有的色调1994年，他导演的《红玫瑰与白玫瑰》，展示了一个男人与几个女人，对爱对生活的挣扎与无奈，呈现出30、40年代上海的十里洋场世态，如同一场世纪末的追怀。

通过这部电影，关锦鹏对女性心理的挖掘能力已经相当成熟。不由得，也令人心生疑惑——为何一个男导演，会如此懂得女人心？

1995年，为电影诞生百年所拍摄的纪录片《男生女相》之际，41岁的关锦鹏坦诚了自己的同性性取向，并在凤凰卫视的访谈中直言——“我没有选择错误我尊重自己的选择，并享受其中”在那个时代，公开表明自己同性恋身份的行为不像今天这般少见多怪。

他敢于坦诚，背后需要莫大的勇气也许正是由于他的同志身份，才促使他在拍摄影片时更加的细腻、敏感与精致。所以说，关锦鹏不仅懂女人，他更懂男男之爱。在思想高度上，他已经完全跨越了性别的巨大鸿沟。

自从宣布出柜之后，他也不再隐晦暧昧，转而通过同性恋三部曲，《男生女相》《愈快乐愈堕落》《蓝宇》，逐渐对男男之爱进行了大胆且酣畅淋漓的表达。

2001年的《蓝宇》，就是他执导的真正意义上的同性恋题材电影。因为这部电影完全浸入他的同性恋者心理状态，讲述了一段长达十年的同性曲折恋情。

在接受媒体访问时，关锦鹏也曾表示自己确有代换入角色身上。当然啦，他究竟是痴情专一的蓝宇，还是放荡不羁浪子回头的捍东，我们就不得而知了。

一个导演的自我修养有四点：故事和视听，审美和世界观前两者是一个导演的基本功，后两者则决定了一个导演的境界回看大家能够记住的关锦鹏电影：《胭脂扣》《红玫瑰和白玫瑰》《阮玲玉》《愈快乐愈堕落》《蓝宇》……不难发现，他的影像世界，始终都浸透着他的个人经历、反思、变动世事与现实里的情感关系，审美与世界观具有高度一致性与延续性。

对于关锦鹏这样的导演，如今流行的票房数字和新媒体大数据，从来不是能够衡量他的标准难得的是，关锦鹏依然像《蓝宇》里的蓝宇一样，不会轻易放手他没有放弃最初所选择的路，固执着、颤巍着，拍摄他心目中关于爱情、关于女人、关于大时代变迁、关于念旧情怀的故事——。

4月15日，由他监制，爱徒罗冬执导的《纽约纽约》终于有机会在内地上映。

这将会是近年来唯一一部在内地院线上映的关锦鹏风格电影也是有生之年系列啊！从终极预告呈现出来的画风来看，关锦鹏的个人印记十分浓厚——美妙的光影，优雅的镜头感，气质出众的主演们写的依然是跌宕起伏的大时代，但比时代更跌宕起伏的是人生。

关锦鹏确是喜欢变革的时代环境在这样极端的情境下，人物的感情似乎更加复杂多变，难以揣测——里面既有最原始的欲望，也会有最纯真的深情而这种感情关系，也往往会迷之动人加之社会环境的大变动，通常都夹裹着人物自己的小变化。

变化叠加变化，最终人物所能做出的主动性选择真的太少，完全是人在江湖身不由己，令人十分动容

关锦鹏最擅长的女性刻画与人物爱恨纠葛，似乎也在《纽约纽约》里达到了某种程度上的饱和状态。有特立独行，内心坚韧的女性角色。

有爱欲纠缠的男女关系。

有暧昧不清的男男关系。

包括影片的视听（主题曲《潇洒走一回》）与画风质感，也与故事、情感结合得很好。

但我最好奇的还是，面对亘古不变的感情和现实问题，这部片子最终谁能赢？《胭脂扣》里，现实赢了，如花留下胭脂扣给十二少自己飘然离去那么，《纽约纽约》呢？它会给我们带来什么抉择？不管怎样，作为影迷，能在银幕上看到关锦鹏风格的电影，定要珍惜这缘分，这福气吧。

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