散文家_散文家有哪些

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2024-12-14
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20年前，他的小说《捆绑上天堂》在排行榜上经常和郭敬明不相上下还没发表时，导演李少红就直接买走手稿，很多影视大佬提着现金到武汉，希望拿到作品影视改编权那时，他还不到30

散文家_散文家有哪些

20年前，他的小说《捆绑上天堂》在排行榜上经常和郭敬明不相上下还没发表时，导演李少红就直接买走手稿，很多影视大佬提着现金到武汉，希望拿到作品影视改编权那时，他还不到30岁他就是第七届鲁迅文学奖得主，第八届鲁迅文学奖评委，李修文。

△李修文但再后来，脱离生活，只靠想象，李修文在长达十余年的时间里，一度陷入过漫长的迟疑和停滞，没有一日不想写，“但就是完全写不出”为了生存，他去给知名编剧当枪手、跟组做场工被呼来喝去，最穷困时连房子都抵押了出去。

“我不认为我还能够成为一个作家了"李修文在写作的渴望和写不出的怀疑间反复挣扎也是这份挣扎，将他从悬浮的文学世界推向了现实的苦楚他开始用散文体察生活——他写病危但半夜溜出病房看月亮的孩子，写被开除后在地铁里痛哭的房产经纪，写门卫和小贩，写快递员和清洁工，也写他自己。

以前写作，李修文要做长久的心理准备和身体准备，甚至要找一个地方把自己封闭起来，但散文，他只要想到一点，坐下来就能写“没有正襟危坐苦思冥想的时候好像一落笔，文字与情感自然就跟着出来了” 李修文说他甚至每写一个字，发现语感不错，都会热泪盈眶。

正是这些在奔忙途中手写下来的散文，让他的写作得以重生，2017年，散文集《山河袈裟》出版，李修文得以重返文坛“唯有写作，既是困顿里的正信，也是游方时的袈裟”他在《山河袈裟》的《自序》中写道其实很多时候，散文是被写作者忽略的，我们总会想到要写小说、写诗，可很少有人说我要去写散文。

但李修文却说，散文“让我重新具备了体察这个世界种种幽微之处的能力”。

△李修文的确，和虚构写作的自我隐藏、非虚构写作的情感克制不同，散文写作可以让我们毫无遮蔽地呈现心中所感、记录自己生命中的故事这也意味着，当我们落笔时，不是在扮演任何一个人，而是在心平气和地与过往对话，与自己对话。

那些曾经因为赶路，而忽略了的感动与爱，都会随着笔触，一点点真实地浮现鲁迅文学奖得主庞余亮也是通过散文，才体察到了他与父亲间那郁结于心的复杂情感他是家里的第十个孩子，饥饿、寂寞、无人关注父亲专治且暴躁，动辄打骂，甚至在他出生后，一度想把他送走。

父亲去世七年后，他才在散文《半个父亲在疼》里直面曾经的苦痛，他说：“比起抒发对父亲的恨意，字里行间表达出的反而是一种经历过后的坦然，曾经的痛苦依然存在，只是经历痛苦的人已经放下”人民文学奖得主塞壬亦是如此，十六岁的她，要面对父亲的不堪，家暴、出轨、说谎、行贿，这一切曾让她蒙羞。

直到在散文《即使雪落满舱》中，她再审视这段回忆，才理解了父亲、原谅了父亲，她写道：“所有的，所有的这一切都不重要了我的所谓尊严和面子，罪犯的女儿，这些都不重要了此刻，我唯一需要的，是一个活着的父亲回来”。

从这个意义上来说，散文写作已经不是单纯地重述记忆，而是在重述记忆和情感的过程中，发现真实的自己。

反观我们的写作，为什么容易失去澎湃的表达欲？为什么下笔时总觉得暮气沉沉？其实就是我们忽略了内心深处真实的感受，失去了体察生活的能力我手写我心，心都荒芜了，落笔又怎么会有温度相较之下，能用散文发现生活，书写自我，是多么珍贵的体验。

“寄居在人世间，常被孤寂与无措反复拉扯，感恩文字眷顾，是慰藉，亦是安顿，不经意间，我已将书写认定为生命存在的方式”读者@形拾曾给我们留言书写，是生命存在的方式多么迷人的状态但太多时候，我们在生活的琐碎中，没有机会为人生真正书写一次。

；又或者，在提笔时突然失语，开始产生自我怀疑这样的瓶颈时刻，你我或许都曾经历为了帮助写作者更好地“我手写我心”，突破写作瓶颈，我们再度邀请了李敬泽、周晓枫、李修文、傅菲、庞余亮、塞壬、黑陶，7位散文大家，。

沉淀他们数十年的写作经验，花费半年打磨《南方周末散文写作训练营》。前两期训练营已有3500+名学员参与，不少学员直呼受益匪浅，原来散文还能这样写！

（学员好评截图）课程结束，社群里更是频频传来喜讯。不少学员在讲师的推荐下中稿《散文百家》《江南晚报》等报刊杂志。也有不少学员的结课作业，发表在当地文联的杂志上。

去年营期刚结束，我们就不断收到学员们的催更，现《南方周末散文写作训练营：七位散文家的文字密码》第3期，诚意回归了！我们诚挚地邀请你加入，借由这些散文作家的经验，你或许可以重拾内心的表达，看见不一样的生活，不一样的自己。

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01写散文，让生活松弛了下来写散文看起来很容易，无非就是把我们生活中的所见所闻所思所想记录下来，但要写出新意、写出深沉意蕴却很不容易这很考验写作者对于生活细节的敏感度汪曾祺在散文集《人间草木》里，写草木山川、花鸟虫鱼，写乡情民俗、凡人小事。

他会告诉你葡萄在不同月份的样子；会告诉你，高邮的咸鸭蛋质细油多；会告诉你昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的……那些常被人们忽略的生活琐碎，在汪曾祺的笔下都能生出花来当我们开始用散文的视角重新审视生活、解构生活、提炼生活，会发现在纷繁复杂的世界里，遍地潜伏着蓬勃的生命。

生活的脚步忽然间就慢了下来，你打量世界的眼神里都会充满了好奇，片刻间仿又回到了那个车马都慢邮件也慢的时代里比如你走在大热天的马路上，每一种植物倘都能叫得上名字，走起路来是满眼风景；如果你一种植物都不认识，太阳底下你感受到的只是焦虑与炎热。

去年的鲁迅文学奖得主庞余亮在一次采访中提到，他有无数个笔记本，笔记本上写满了生活的素材包括他学师范的扬州城，工作过的乡村学校，在人间遇过的所有朋友，还有擦肩而过的陌生人等等三十多年的写作经验，让他习惯随时随地做一个“落叶”和“落果”的捡拾者。

写作时，他会将自己的毛孔全部张开，让所有的酸甜苦辣，让各种颜色的烟火气，将他紧紧拥抱生活奖赏有心人，那些平日积累的生活素材会自动在生命中发酵成酒其他文体的写作也能训练我们对生活的敏感度，为什么还要写散文？。

李敬泽说，“写诗是跳跃，写小说是跑步，一个人不能永远跳跃和跑步，他的日常状态应该是散步，散文就是散步”从不写小说和诗歌的散文家，不难见到，但从不写散文的小说家或诗人，却难得一见长按识别二维码，立即加入学习。

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02写散文，让我们成为更好的自己散文与其他文体的不同还在于，散文是书写心灵的文学体裁，引领我们不断剖析自我，反思自我 “散文写作，与诗歌写作、小说写作的要求完全不一样，它是完全向大众敞开的我手写我心，散文写作是为自己的生活开凿出一个窗口，也是在有限的人生中完成无限的自己，成为一个完整的人。

”庞余亮如是说。我们在散文写作中重新观看世界、观看他人、观看自我，感受人与人之间情感的阴暗、冷热、亲疏。借助理性不断审视自己的内心，成为更好的人。

朱自清在《背影》里，反思自己与父亲的关系——父亲给儿子送行，担心儿子的旅途，拜托茶房多加照顾，儿子却在心里暗笑他迂腐看到父亲执意要越过站台给儿子买橘子，儿子终于忍不住流下了眼泪我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，我那时真是太聪明了！”。

这是儿子的羞愧，也是儿子的成长史铁生《我与地坛》里，思考生命，思考死亡，思考上帝，思考限制，思考爱——“一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实：上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

”“所有人都一样健康，漂亮，聪慧，高尚，结果会怎样呢？怕是人间的剧目就全要收场了，一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠”他从痛苦里看到爱，从不幸中看到幸运，从人性里看到了神性的光辉。

最终，与自己和解一个散文写作者，经常要做的一件事就是梳理自己的过往，逼视自己的内心，在自省中成为更好的自己如果你：想要用散文记录生活，但不知道从何处开始心中有所想，但落笔时总是无法准确表达已是写散文的老手，但陷入瓶颈想寻求突破。

那我们诚挚邀请您，加入《南方周末散文写作训练营：七位散文家的文字密码》！长按识别二维码，立即加入学习▼

03人人都能写散文，为什么还要学？如果让小说家张炜来回答这个问题，他或许会告诉你：看起来平实的散文，其实是文学创作的基础比如很多时候，我们觉得散文“散”，这里一笔，那里一笔，想到哪写到哪，不需要什么技巧。

但其实，不着痕迹的技巧，更需要技巧比如汪曾祺写《荷花》：荷花我们家每年要种两缸荷花，种荷花的藕不是吃的藕，要瘦得多，节间也长，颜色黄褐，叫做“藕秧子”在缸底铺一层马粪，厚约半尺，把藕秧子盘在马粪上，倒进多半缸河泥，晒几天，到河泥坼裂，有缝，倒两担水，将平缸沿。

过个把星期，就有小荷叶嘴冒出来过几天荷叶长大了，冒出花骨朵了荷花开了，露出嫩黄的小莲蓬，很多很多花蕊清香清香的荷花好像说：“我开了”荷花到晚上要收朵轻轻地合成一个大骨朵第二天一早，又放开，荷花收了朵，就该吃晚饭了。

下雨了雨打在荷叶上啪啪地响雨停了，荷叶上面的雨水水银样地摇晃一阵大风，荷叶倾倒，雨水流泻下来荷叶的叶面为什么不沾水呢?荷叶粥和荷叶粉蒸肉都很好吃荷叶枯了下大雪，荷花缸里落满了雪△上下滑动查看更多这有什么技巧可言呢？

但其实，这不是作者的随心所欲，反而是经过精妙的设计，短短的310字，就至少包含了3种结构，写尽人生况味：·四条屏结构，详写春天，也是人类的童年；浓写夏天，是人类的中年，自信而盛大；秋天是荷叶粥和荷叶粉蒸肉，实用的中年；到了冬天，速度更快，字数更少。

四幅屏风是四季，也是人的一生·更漏结构，用时辰串起了荷花的生长节奏，荷花从早到晚的二十四个时辰，开放，收朵，正好也是人的一天·水墨画结构，从荷缸之空写到荷缸之满，然后再由荷缸之满写到荷缸之空开始的荷缸里之黑绿红再写到荷缸之白。

这不着痕迹的结构，鲁迅文学奖得主庞余亮，反复读了好几年，才读出来或许，正如散文家李敬泽所说，“我们的小学教育、中学教育不会要求你写小说、写诗，但一定会要求你写散文”为什么呢？因为散文是基础——小说中的记叙和描写是散文，剧本里的对话、人物分析、场景介绍也是散文。

我们写散文，就是在训练自己最基本却也是最难的写作能力写好散文，就解开了各种体裁的文字密码在《散文写作训练营：七位散文家的文字密码》中，我们从“选材-结构-情感-语言”等维度，搭建好了一套系统学习的方法这次散文训练营的7位讲师，

李敬泽、周晓枫、李修文、傅菲、庞余亮、塞壬、黑陶，都有十余年的散文写作经验。这一阵容，让南周书院社群里的老学员们激动不已，课程才推出，就第一时间“拿下”，还直呼“这价格太吸引人”！

我们的讲师不仅揽获了散文领域大大小小的重要奖项，比如具有我国最高荣誉的文学奖项之一的鲁迅文学奖，人民文学奖、百花文学奖等重要奖项，还有不少已经是“中国四大文学奖”之一的鲁迅文学奖的评委比如李敬泽，已经多次担任鲁奖评委，他也被国内主流文学圈誉为“青年作家教父”，像阿乙、冯唐、李娟等作家，都曾得到过他的推荐。

再比如李修文，他是第七届鲁迅文学奖散文杂文奖的得主，也是第八届鲁迅文学奖散文杂文奖的评委之一他们也曾在不同的文体中汲取养分，再反哺到散文写作中像周晓枫，就曾担任了张艺谋的《金陵十三钗》《归来》等电影的文学策划。

李修文也曾是宁浩电影《疯狂外星人》的监制所以，课程也会用更广阔的视野，甚至用不同文体的视角，带我们发现，在当下，什么是散文？什么又是好散文？更重要的是，尽管他们已经深耕散文写作数十年，但依然不满足于散文的既有表达，一直在拓展自己的文字疆域，探索当下散文的种种可能。

比如庞余亮，他曾经历过无数次退稿，但他会把退回的稿件都重写一遍，对比着找原因，后来发表的稿件越来越多，而去年他的作品《小先生》，也终于获得了鲁迅文学奖为了这次课程，曾做过十余年老师的他，更是准备了足足7万余字

的教案。

再比如黑陶，为了锤炼语言，他从诗人李贺现存的200多首诗歌中，摘抄、建立了一张个人的“李贺词汇表”。

△截取自《野草》杂志还有塞壬，她会以女工的身份，进入工厂的流水线，真实地记录当下因为在她看来，散文写作，除了回忆，还有在场傅菲也是如此，为了写好自然文学，他甚至会用将近1年的时间，跑到异乡的山脚下生活我们

的每一节课程，也都与讲师打磨了好几轮，一步步“追问”他们写散文时最底层的方法，这让平日写起散文来行云流水的他们，都直呼“写到头皮发麻”课程或许没有“速成之术”，但一定满是讲师们“摸爬滚打”出来的实践之学！。

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光一位作家的方法，或许就能助你找到散文写作的灵犀，而这一次，我们有足足七位作家的实战精华！学习除了输入，最重要的是要输出所以在22节系统音频课的基础上，我们还加入了：1、直播答疑：让你零距离与作家探讨散文写作。

2、社群伴学：7周高质量伴学，讲义干货及时在线。

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4、投稿通道：优秀作业有机会在《散文》《花城》《星火》《随笔》《散文百家》《草原》登杂志刊登。