不要告诉别人皴(皴是什么意思)

山水画发展到现在，其形式多元多样，这种形式也是当今山水画的存在状态，也是必然趋势，可以说百花齐放，百家争鸣。从技术手法上说，山水画的精髓是山石的

 

山水画发展到现在，其形式多元多样，这种形式也是当今山水画的存在状态，也是必然趋势，可以说百花齐放，百家争鸣从技术手法上说，山水画的精髓是山石的皴法，当然这种皴法可以延伸到对水，树木，等物象的刻画，甚至皴法成为判定某种画派的最直接因素。

皴法与山水画发展同步，唐朝开始皴法多样性已经形成不同流派，经过长时期发展皴法逐渐成熟，毁法的确立从荆浩和董源“有笔有墨”的结合开始经两宋的多样性到元代皴法的简化，皴法达到了高潮，其中赵孟頫以及“元四家”等都是对皴法做出杰出贡献的画家。

那么，皴法是从哪里来的呢？石涛说：“笔之于鼓也，开生面也；山之为形万状，则其开面非一端”意思是说，画家笔下的皴法，是为了表现山峰的面貌；但是山的形状千变万化，所以表现方法就不止一种这叫做“峰与皴合，皴自峰生。

”各种各样的皴法，是画家根据山峰不同的形与质而创造出来的 现介绍几种常见的皴法 披麻皴

黄公望《富春山居图》 中国画山水画技法中皴法的一种是一种最常见的山石皴法，善于表现坡势比较平缓的山石由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。

这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石五代江南山水画的开拓者董源就以披麻皴表现江南山水的秀丽景象，如《潇湘图》卷董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一元代黄公望所作的《富春山居图》卷，也是以此种皴法塑造圆浑的江南山势。

米点皴

王原祁《云山图轴》中国画山水画技法中皴法的一种北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象 墨块皴

陆俨少《深山积雪》这是现代山水画家陆俨少所创造古人也有用大块水墨的，但多以点拓远山或拖出沙岸、浅渚，未曾入皴陆伊少则以大块水墨作为皴法运用，收到了峰峦厚重，云气蒸腾，水墨淋漓，大气磅酵的艺术效果这种大块水墨如何运用？陆俨少说：“画大块水墨，饱蘸墨水，必须笔笔铺开，笔根着力，起手处更依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，积大点而成块。

下笔宜快，如疾风骤雨，合沓而进，顺势屈 曲，不宜僵直，墨痕边缘宜毛，以便装点他物，如山石、林木等，可以少露痕迹，即使不画他物，边缘便是云气，也宜松毛，可得云蒸霞蔚之致” 解索皴

王蒙《春山读书图》中国画山水画技法中皴法的一种，是披麻皴的变体元代的王蒙在董、巨披麻皴的基础上创造了解索皴将笔势较整齐的披麻皴，改变为灵活、交叉的线条，形似解开的绳索，故名历史上运用解索皴取得突出成就的山水画家是王蒙。

他创作的《惠麓小隐图》等，以解索皴塑造了形势奇幻的山谷峰崖 卷云皴

郭熙《窠石平远图》也称“云头皴”最早形成的皴法之一笔法像云一样绵软、轻盈、舒展自如晚唐时已出现相似的笔法，李成总结前辈的方法，又结合所处地区的山川特点，完善了这一画法，并使之进入空前水准，成为该画派的渊源。

雨点皴

范宽《雪山萧寺图》中国画山水画技法中皴法的一种或称之为芝麻皴，如雨点小粒，聚点成皴，宛如聚沙成山，后人因其形似而名用笔似“小斧劈皴”雨点皴也按山石的阴阳向背加坡，以表示石纹和土壤，或称之为雨淋墙头皴 。

折带皴

倪云林《渔庄秋霁图》又称“侧纵”中国画山水画技法中皴法的一种，是一种表现方折山石的皴法元代倪瓒融合各家皴法以写太湖山石创用之画法是先横拖一长笔，然后以90°的方向偃折而下，用几组这样的笔法重叠堆砌，像带子折叠在一处。

多长方形忌雷同，大小相间，须有宾主环抱气脉，浑厚圆润，用笔有力，线条简淡、精审 小斧劈皴

李唐的《万壑松风图》 中国画山水画技法中皴法的一种。如雨点皴一般，适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向侧锋“听”出，落笔时头重尾轻。李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴运用的最早且最佳的作品。 大斧劈皴

南宋 马远《踏歌图》中国画山水画技法中皴法的一种从小斧劈皴演变成，整个南宋（尤其马远、夏圭）及明代浙派盛行画大斧劈皴画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构 荷叶皴

赵孟俯《鹊华秋色图》中国画山水画技法中皴法的一种皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到偷叶效在自然界中的情景。

画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披麻皴与解索皴的特色 骷髅皴

中国画山水画技法中皴法的一种在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石画骷髅时应画出恶形丑怪为佳，正如古人所揭的石之五德“丑、 漏、绉、透、瘦”，窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石、太湖石等 牛毛皴

王蒙《溪山高逸图》 中国画山水画技法中皴法的一种，是披麻皴的变体，一种横向的细曲皴法，用笔柔劲披离，形如牛毛，故名元代的赵孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作山水王蒙《溪山高逸图》以繁密的牛毛皴见胜，干湿相济，秀润中见厚重浑穆。

乱柴皴

中国画山水画技法中皴法的一种如一堆乱柴，表现山石变化的无穷无尽和重感用笔可点、线、面结合，中、侧、顺、逆锋并用墨应有干湿、浓淡之变化，一气呵成为妙 其余皴法中国画皴法的名目繁多，除了上述十二种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴等多种。

点苔画山石在皴染之后，经常要经过点苔的程序，否则觉得过于光滑干净，苔点象征山石上的小树或杂草等，后来逐渐趋向写意写趣北宋以前的山水画多不点苔，南宋画家表现江南潮湿而易生莓苔的山石，逐渐使用点苔，在元明两代点苔最为兴盛，如赵孟頫的“立苔 ”，王蒙的“渴苔”，倪瓒的“横苔”，沈周的“攒苔”及石涛的点苔都有独到之处，此外尚有泥金苔点，色苔点的使用。