一看就会超体2(超体2豆瓣)

在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。《超体》（Lucy）是吕克·贝松导演、编

 

在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持《超体》（Lucy）是吕克·贝松导演、编剧的一部商业科幻电影，由“黑寡妇”斯嘉丽·约翰逊（饰露西）与好莱坞老牌明星摩根·弗里曼（饰塞缪尔·诺曼）等主演。

制作成本约4000万美元，全球票房达4.63亿美元，是吕克·贝松少有的高票房电影

影片中融入了很多“中国元素”，为此摩根·弗里曼还首度来华助阵。《超体》2014年上映以来，引起了广泛关注，但国内观众评价呈两极化趋势,内地票房与豆瓣评分也并不抢眼，这其中许多问题值得探讨。

《超体》是一部以哲理思考见胜的商业科幻片影片的故事并不复杂，节奏十分紧凑，人物形象简明，看完却在观众脑海里留下挥之不去的回响有影评人认为，《超体》将成为吕克·贝松执导的所有影片中“文化影响最为深远的一部”。

《超体》的哲学探讨，概括起来主要围绕着这样一个问题：“十亿年前，我们被赋予了生命，我们用它做了什么？”吕克·贝松在这里所想要探讨的，其实是生命的终极意义问题，是从整个人类的角度，而不是仅仅从个体的角度来探寻生命存在的根本价值与根本目的。

这个问题不仅有“十亿年”的历史跨度，更指向人类的当下与遥远的未来在这个基本设定下，导演展开了进一步的追问当露西大脑开发达到30%的时候，曾联系科学家塞缪尔·诺曼，她说自己此刻已经没有疼痛感，没有任何欲望，对一切只有感知，作为人的一切需求正在消失。

她问塞缪尔·诺曼：“我该做些什么？”

露西这里的提问，含着两个深刻的命题：当我们因为一个黑点而看不到整张白纸，当我们因为疼痛感而忽略自身千万种感觉，当我们在各种欲望裹挟之下推搡着前行，当我们总是沉浸在自我的世界中而对外界的感知是如此地微弱———我们正在做的是什么？

当我们超越了日常琐事、衣食住行的困扰，当我们从简单的自我局限中挣脱出来，当我们对世界有了更真切的感知、更深切的认知，当我们不再仅仅着眼于眼前的生老病死而是具有了更加超越性的思考———我们将要做的是什么？

前者，是关于自我到底何在以及何以如此的困惑与反思；后者，是关于人生何去何从以及生命意义的根本追问，即“我是什么样的我”和“我应该是什么样的我”的问题如果说，作为电影旁白的“十亿年前，我们被赋予了生命，我们用它做了什么”，是一种客观的理性追问，那么，露西的“我该做些什么”，则具有强烈的主体意义，它将对整个人类的宏观思考，落实到具体的个人身上。

这里的发问，已经不再局限于露西的个人探索，而是尝试向屏幕前的观众探问，是导演抛给观众的一个巨大问号，也是导演和观众的心灵对话

“我是什么样的我”和“我应该是什么样的我”，这似乎是个不成问题的问题，许多哲学家都有过精辟论述，我们每个人也都有一个基本的认识但当我们把时空的尺度放大，当把思考的视野从眼前的、此刻的、孤立的个体，延展到整个人类亿万年的发展史，以及人类还要面对的未来亿万年的时光时，以前所固有的、所熟知的答案，在这里已经难以满足我们的追问了。

我们常常感慨，生命中那么多的时光，怎么就这么轻易地过去了呢？好像什么都没做，就一下子到了现在而进一步想来，地球45亿年的时光也就这么过去了，直到今天似乎才有了点色彩那在更加漫长的138亿年的岁月中，我们沉寂的宇宙，究竟又发生了什么？当我们带着这些疑惑，再去思考“我”这个命题的时候，可能原先所固有的认知体系、信念体系，便要面临一定的冲击。

“我是什么样的我”和“我应该是什么样的我”，这是我们所有人都无法回避的问题而每个人对这两个问题的回答，都将深深影响他们的生活、他们的生命这两个问题不仅“困扰”我们此刻，也将“困扰”我们终生任何对自我有一定“觉知”人，都难免要有这样的追问。

忙碌繁杂的现实可能让我们无暇顾及，但夜深人静的时刻，总有一只不知何所从来的“触手”，会轻轻拨动那一声琴弦它接近于“保安”终极三问：“你是谁，你从哪里来，你将要往哪里去”但问得更加具体，也更有“禅机”，换一种说法，这两个问题即是：“无明”之中的自我，是否是真的自我？“了悟”之后的自我，应该是怎样的自我？。

这样的发问，已经超出了电影所能回答的范畴，也超出了一般人所能深入思考的范畴虽然电影尝试进行一定的解答，却显然无法给出令人悦服的答案（这也是其评价两级分化的重要原因）但有时候，发问的意义，可能远远大于答案的意义。

哲学家的思考，如同天上的明星，将指引抬头仰望的人；而艺术家的思考，则如投入湖中的石块，将激起阵阵的涟漪。就这点来说，《超体》在很长一段时间内，都有翻出来再炒一次“冷饭”的意义。

能否提出真正深刻的问题，或者说，能否将看似普通的问题，一步步导引向更有深度的思考，其实是关系到电影“思想精深”维度的重要因素许多问题不一定要得到解答，许多思考不一定大家能认可，但这样一个与观众一同思考的过程，所带给观众的将不止于审美的愉悦。

比如2013年上映的“科幻电影”《时空旅恋人》（AboutTime），披着科幻的外衣，讲述的却基本都是家长里短的琐事，主人公经常让人“捉急”，情节基本没有什么大的起伏但看完整部电影，留在观众心底的是萦绕不去的回味。

它向我们提出了这样一个严肃的问题：假如可以无数次重过“此刻”，我们会做出怎样“完美”的选择？而与此相对，紧跟着的就是：既然我们每一个“此刻”都是无法重来的唯一，我们该怎样过好这一刻？这同样是一个与我们的生活密切相关、与我们的生命密切相关的问题，是我们无时无刻不得不面对的一个思考。

2017年的高分奇幻电影《寻梦环游记》（Coco），很重要的一点便是提出了这样的问题：当梦想和现实发生不可调和的冲突时，我们该如何面对？这个看似简单的问题，在电影的层层追问中，在一次次的矛盾冲突中，引发了人们丰富的遐想与深沉的思索。

其中既包含了对于“梦想”这个看似“空无”又切实存在的特殊“人造物”的独特思考，更有对于人本身的一种深刻反思

当然，仅仅提出问题是不够的，用什么样的方式提出问题，在什么样的语境中讨论这个问题，将这个问题的讨论导引向什么层次，同样十分重要我们可以看到，《超体》以及《时空旅恋人》《寻梦环游记》等，通过一种“科幻”或者“奇幻”的设定，来激发我们的思考，而探讨问题的特殊语境，又赋予了这些问题新的内涵，这应该说是这一类作品的独特优势。

它们借助某种超乎“常理”但又符合“常情”的叙述，在引发我们惊奇、惊叹的同时，也将种种疑问与思考带入人心艺术形式可以有千万种，但本质始终不离“日用常行”，不离“生活、生命、人生”不论多么“科幻”或者多么“奇幻”“魔幻”，打动我们的始终是与我们生命息息相关的那些思考与感悟。

有学者认为，艺术的最高境界是“惑”这点可能初听颇为不解，但越是琢磨，越感到其中复杂的意味当我们进入世界的“终极领域”进行探索的时候，怎么可能给出简单、清晰、明了的答案呢？当我们以有限的个体直面苍茫的时空，怎么可能不困惑呢？正如一个经典比喻，假如我们的认知领域是个圆圈，圆圈内部的是已知，外部的是未知，那么已知的圆越大，所接触的未知就会越多，就会越感到自身的卑微、无力、无知。

同样的，当艺术的思想探索进入一定层次，无疑要面对太多太多的困惑思想必然带来困惑，但这种困惑并不可怕它们处于我们认知的边缘，也是我们“殊途同遇”的一块“路牌”———这块“路牌”没有方向，方向由我们自己书写。

科幻电影可能许多时候和科幻小说一样，往往是“内容大于形式”他们更注重的是在人类发展的前沿进行探索，而对于“形式”的精美则往往无暇顾及比如“大刘”的《三体》，给我们展示了一个极为瑰丽的科幻世界，也对人类、对人性、对宇宙进行了十分深刻的思考，但就其文字表达与叙事技巧来说，与“纯文学”作品相比是较为逊色的。

当然，这并不妨碍《三体》的光芒四射在科幻电影史上，有不少这样“有缺陷”但并不影响它们成为“经典”的作品其中有一部电影尤为独特，就是2007年上映的《这个男人来自地球》这部几乎全程只有对话，无动作戏、无特效、无复杂剧情的“科幻电影”,却获得了豆瓣8.5分的评价，以及6.6万的短评与近1700多的影评。

可以作为对比的是，1999年上映的经典科幻电影《黑客帝国》（TheMatrix），豆瓣短评只有7.3万多，豆瓣影评不到一千，而其豆瓣观影人数是《这个男人来自地球》的近两倍

“一个房间，一个场景，一个故事组成的电影”，1957年由西德尼·吕美特执导的《十二怒汉》，几乎将“对话型”电影发挥到了极致但即使如此，我们还是难以想象这样的方式可以用在科幻题材上《这个男人来自地球》好看么？不好看———从视觉效果上来说，从人物塑造上来说，从情节推进上来说，更像是在阅读一本书，而不是看一场电影。

但看过这部电影的人，又几乎都有种停不下来的感觉，一口气看完电影，忍不住默默给个高分应该说，我们要承认的是，科幻电影某种程度上可能“思想精深”可以大于“艺术精湛”这点美术界可能更容易认可，尤其一些现当代、后现代美术作品，许多时候是某种理念的特殊表达，至于形式本身的美感，是可以给予更多包容的———“表达什么”某种程度上比“怎么表达”更引人注意。

当然，孰是孰非，还有待进一步探讨

《这个男人来自地球》的导演理查德·沙因克曼（RichardSchenkman），目前看到只导演过五部电影，其它几部全都名不见经传2017年推出的续集《这个男人来自地球：全新纪》，口碑则一下子跌落谷底《这个男人来自地球》的成功，应该说有很大的偶然性，如流星闪过天际，却在人心底留下长久印记。

再回到《超体》，我们不难找到这部作品上的种种“缺陷”吕克·贝松曾把本片描述为“《这个杀手不太冷》+《盗梦空间》+《2001太空漫游》”，影片中不少镜头也是在向这三部经典致敬但有评论者认为，这不过是“吕克·贝松式的科幻乱炖”。

我们可以很容易在这部电影上找到许多问题：插入太多的BBC纪录片似的回溯，既容易让人跳出剧情，又有故作高深之嫌全片除了露西和缪尔·诺曼，几乎找不到“人物”，而男女主角形象也十分单薄，“人”在电影中似乎只是叙事的道具；故事叙述比较凌乱，时常让人有跳脱之感，缺乏观影的连贯性；节奏一直紧绷到底，全片几乎直奔着一个目的不断往前推进……因此这部电影也引起了很多诟病，呈现严重分化的两极倾向，喜欢者为其深邃的思考赞叹，不喜欢者则认为几乎不知所云。

作为艺术作品，如果说一部电影的思想探索决定了它所可能到达的高度，那么它的艺术表达，则决定了它达到这个高度的可能性换句话说，没有思想是万万不行的，但有了思想，也不一定就行，艺术性则是其中重要变量电影有它自身的表达方式，真正优秀的作品，必然是思想情感与表现形式的统一。

像《肖生克的救赎》《阿甘正传》《辛德勒的名单》《美丽人生》等，这些电影史上无法超越的电影，不仅在思想理念上达到了一定高度，在艺术表达上也趋于完美，即使多少年过去，依然会在无数人心底回荡，这便是经典的魅力。

就科幻影片来说，像诺兰《盗梦空间》《星际穿越》这样的“神作”，我们不敢多贪求但显然，《超体》还可以做得更好，《超体》所引出的命题，还值得用更为出色的艺术形式去进一步阐述不知计划2025年上映的《超体2》，会带来什么样的呈现？。