奔走相告贾樟柯电影(贾樟柯电影风格的特点)

[摘 要] 贾樟柯的电影作品具有独特的美学风格，具体表现在：取材关注底层人物，主题突显人文情怀，叙述方式以写实为主，表现策略力求自然，音响和画面

 

[摘 要] 贾樟柯的电影作品具有独特的美学风格，具体表现在：取材关注底层人物，主题突显人文情怀，叙述方式以写实为主，表现策略力求自然，音响和画面具有交代历史和社会背景以及表现了人物心理和情绪的丰富功能[关键词] 贾樟柯 电影 风格

据媒体报道，近日，美国新媒体网站Quartz评选的“全球百大导演”榜单发布，中国大陆有两位导演上榜，即张艺谋和贾樟柯，两人分数相同，排名分别为第23和24名近些年来，中国的电影作品佳作寥寥，多数是既缺乏思想性又缺乏艺术性，更遑论思想性和艺术性统一的统一了。

诚然，电影是商品，但更是艺术，只强调商品价值而无视艺术价值显然是一种片面的观念，对电影事业的发展显然是不利的可喜的是，也有一支新生的电影力量一直在做着努力，而且成绩瞩目，他们通常被称为中国电影的第六代导演，也被称为新生代或先锋派。

这支力量在继承前人经验的基础上，开创出来崭新的创作道路在这群敬业的电影人当中，最典型的人物是贾樟柯，他的电影作品以其独特的风格引起国内外的广泛关注纵观贾樟柯的创作历程，国际知名度高于国内知名度，专业认可度高于大众认可度，这是由于他一直是以拍摄文艺片为主。

也正是这种可贵的为艺术的创作追求，使得他的作品独树一帜，形成了一种个性化鲜明的独特美学风格具体而言，贾氏影作的美学风格表现于题材和主题，叙述和表达，音乐和美术等各个方面

贾樟柯一 题材与主题贾氏影作的题材选择一直是倾向于中国社会的底层人物 这是一个是缺乏话语权的弱势群体，在时代变迁中保持沉默，他们的声音被主流话语掩盖淹没他们在物质上和精神上都缺乏关注和救助，社会忽视他们的存在，他们永远摆脱不了被边缘化的多余人的社会地位，始终生活在迷茫和苦闷当中。

《小山回家》讲述了一个混在城里的失意农村青年，春节时想找个同乡结伴回家过年，却被一一拒绝；《小武》讲述的是一个不学无术的自称手艺人的小偷被朋友女友和家人相继抛弃而最终完全失去爱情友情亲情的故事；《任逍遥》讲的是几个街头小混混的生存状况，他们没有工作找不到出路，想赚钱也没本钱，最终竟然幼稚地起了抢银行的念头；《站台》讲的是一个小城的文工团被体制分流后，团里的年轻演员艰难的无奈的生存现实；值得一提的是一个年轻的煤矿工人，沉默的被误认为是哑巴，为了生存不识字的他被迫和煤矿老板签订生死合同，他的人生更是没有一丝希望；世界里的背井离乡的打工者，他们的梦想世界和现实世界天地相隔；《三峡好人》讲的是一个汉子买人为妻，后来女人却被政府解救回乡，多年以后，他不辞辛苦找到前妻，却发现她过着更加艰难的生活，为了赎人他只有以生命做赌注去煤矿打工。

总之，贾樟柯的影像中出现的都是在社会边缘苦苦挣扎却又难见光明的最底层人物贾氏影作的主题洋溢着知识分子的人文情怀 贾樟柯曾说：“每一个变革的时代，损害的都是那些小人物的利益，都是以牺牲他们为代价那么我们为什么不去关心他们，关心这些注定被别人牺牲掉的人呢？我特别喜欢一句话，就是一个社会急匆匆向前赶路的时候，你不能因为要往前走而无视被你撞到的那个人。

发展前进是个大的趋势，而同时这样的一个转变，是普通人承受的是什么？我希望通过小武这个人物来关注那些被撞到的人，因为我们自己也是其中之一，这些人是无辜的，却是普遍存在的在一个社会里，这样的人太多了”可见，作为一个有社会责任感的艺术家，他的作品主题总是直面苍生，一种文人的悲悯情怀和博爱精神渗透其中。

因为他明白只有让这些弱势群体被注意被了解，他们才会有机会去表达声音和改善地位

《小武》二 叙述与表现贾氏影作的叙述方式以写实为特色 近十年是中国城市化进程最为迅速的时期，社会的变化深刻而复杂贾樟柯的作品以纪录片一般的写实方式，叙述了被主旋律作品所忽略的社会侧面这种真实而细腻的方式成功地客观呈现了生活的原生态，写实性质十分突出，富有纪录片的色彩。

如站台中的墙壁宣传标语和街道高音喇叭，广播内容的变化暗示着特定背景下年轻人思想行为的变化，从表演样板戏，到迷恋迪斯科，从喇叭裤到波浪发，那个时代的所有印象符号都被镜头一一扫描，真实地表现了时代变迁的轨迹。

小武中头留长发身穿西装的小偷小武被行窃被抓，在押送途中，警察要回传呼而顺手把它拷在路边的电线杆上，引来路人的围观，人群看着小偷，小偷看着人群，真实地记录了日常生活中的现实一幕至于贾樟柯镜头中的时常出现的广播电视，都经常被用来交代历史背景，诸如平反，改革，反对法轮功，驻南使馆被炸，申奥成功，三峡截流等等，增强了氛围的写实色彩。

贾氏影作的表现策略力求自然效果 他擅长采用一种大众化视角去捕捉细节，叙述节奏平稳而舒缓，人物内心的情感变化也是内敛平和，语言平实朴素总之，他总是以一种自然的表现技巧使观众不自觉地进入情节，体验深切他曾说：“我从站台开始将个人的记忆书写于银幕，而记录历史不再是官方的特权。

作为普通的知识分子，我坚信我们的文化应该充满着民间记忆”例如《任逍遥》中的一个情节，母子两人在吃饭，两人的谈话极少，而此时电视新闻正在播送美国飞机为什么未经许可就闯入中国领空，可没有引起他们的丝毫注意类似的细节又如，小季找人来报复乔三，兵兵因发现乔有枪而将之拦阻，而此时电视中正在播放北京申奥成功的实况，可他们只是呆立一旁面无表情。

再如，小季父亲将中国银行和中国的银行混为一谈，警察让被抓的兵兵唱歌等等，都是以一种自然的方法表达着民间生活

《任逍遥》三 音响与画面贾氏影作的音响巧妙地交代了时代背景和表现了人物心理 《站台》中的歌曲《站台》《是否》《成吉思汗》，以及邓丽君的情歌和崔健的摇滚，都带有鲜明的时代特征，自然巧妙地交代了时代变迁的线索。

同时，他们也表达了剧中人物在剧情发展中的微妙心理变化《任逍遥》中的歌曲《任逍遥》，不仅交代了歌曲流行的那个故事发生的时间，而且在不同的剧情片段里出现，也表现了主人公追求解放自由的愿望和对美好前程的渴望以及终究难以如愿的无奈。

《三峡好人》中的《两只蝴蝶》显然也具有对两对重聚和分离的人物的暗示和象征意义总之，贾樟柯经常是运用音乐来交代背景和表现心理，丰富了音响的表现功能贾氏影作的画面也具有渲染社会背景和暗示人物情绪的双重作用 影片中那些狭窄的街道，拥挤的走廊，暗淡的站台，以及废弃的厂房，拆迁的废墟，混乱的移民等等，无不带有特定社会环境的烙印，使观众看到了封闭单调沉闷的生活氛围。

同时这种灰暗的色调也于生活其中的剧中人物的压抑苦闷无望的心情相符合，也是一种形象化的情绪衬托表达综上所述，贾樟柯的电影作品，取材趋向平民化而突显人文性，叙述真切而表达自然，同时音响和画面也丰富了影像的传统表现功能，这些特点形成了贾氏影作独特的美学风格。