硬核推荐a7s3(a7s3视频格式选择)

索尼将之前一直用于微单和Handycam产品的XAVC S格式进行了大幅度扩充，不但引入了XAVC S-I帧内压缩格式，还首次使用H.265编码的XAVC HS格式

 

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上面这个月夜星空摩托车手的4K升格动图，可能只有索尼A7S III才能拍到在ISO409600高感时也能手持拍摄到噪点很少的4K 120p视频，且可以记录为后期调色冗余度更大的10bit 4:2:2帧内压缩（全I帧）S-log/S-log2/S-log3或HLG素材，这是A7S III独特的价值。

关于A7S III 的产品定位和基本参数，请大家参考UGC学院昨晚发布的文章《 三句话详解A7SIII，完备的4K 50/60p HDR全天候视频工作机 》。

为了让A7S III拥有满足后期调色需求的10bit 4:2:2 I帧素材记录能力，索尼将之前一直用于微单和Handycam产品的XAVC S格式进行了大幅度扩充，不但引入了XAVC S-I帧内压缩格式，还首次使用H.265编码的XAVC HS格式。

这样看来，XEVC这个谣传了很久的“索尼基于H.265/HEVC新一代格式”已成为泡沫，索尼专业产品线应该采用XAVC H这个说法。

索尼用于专业视频设备的XAVC格式家族中，既有高码流、高画质的10bit量化、4:2:2亮色采样、帧内压缩的XAVC Intra（简称XAVC-I），也有码流较低的XAVC Long帧间压缩10bit 4:2:2或8

bit 4:2:0（简称XAVC-L）A7S III的帧内压缩XAVC S-I格式采用和XAVC Intra相同的高码流10bit 4:2:2方式，支持UHD 4K和HD分辨率（本文只探讨4K分辨率记录格式）。

A7S III提供3840x2160 UHD 4K分辨率、24/25/30/50/60p五种帧频下的10bit 4:2:2帧内压缩（每一帧都记录完整信息），码流与XAVC-I对应分辨率、帧频相同，比如索尼FX9全画幅电影摄影机。

使用高码流的10bit 4:2:2帧内压缩记录的视频素材，不但后期调色空间大，保证了log素材、HLG素材的可用性，还节省了非编软件对CPU、GPU的压力只要能够保证素材硬盘的数据传输率，普通笔记本电脑就可以流畅编辑。

当然XAVC-I支持DCI 2K/4K数字电影分辨率（2048x1080/4096x2160），而A7S III并不支持DCI分辨率，我们可以把XAVC S-I看作是XAVC-I的简集另外，XAVC S-I和XAVC S一样，主视频文件采用MP4扩展名，而不是XAVC-I的MXF。

A7S III的XAVC S-I 4K记录格式，3840x2160 60p码流为600Mbps，并支持高性价比的高速SD卡记录，与索尼专业视频设备必须采用专用存储介质相比，大大节省了存储成本A7S III是索尼首款装备两个CFexpress Type A存储卡槽的相机，这两个卡槽同时也支持UHS-I和UHS-II SDXC/SDHC存储卡。

但是，只有采用XAVC S-I的50/60p帧频记录S&Q升降格模式的4K 100/120p升格时，由于此时码流高达1000/1200Mbps，为了保证稳定记录需要全新的（相对昂贵的）CFexpress Type A存储卡，后文也会再次提及。

A7S III保留了之前使用的XAVC S格式，但是同样对其进行了扩展如上图所示，在UHD 4K分辨率时，类似索尼专业视频设备采用的XAVC-L，不但增加了10bit 4:2:2帧间压缩，还增加了100/120p两种帧速率。

与XAVC S-I帧内压缩格式相比，10bit 4:2:2帧间压缩3840x2160 50/60p的码流从600Mbps降至200Mbps，延长了相同容量存储卡的记录时长，适合长格式纪录片等节目制作由于采用帧间压缩（多个帧以一个GOP组压缩），后期编辑时对CPU、GPU压力稍大，需要配置更高的计算机才能流畅剪辑。

码流更低的8bit 4:2:0，我就不建议大家采用了新增的UHD 4K 100/120p高帧频格式，很多人称之为“升格”，严格意义上是不准确的和之前索尼微单提供的机内高清100/120p记录格式相同，都属于“高帧频”范畴。

A7S III的100/120p机内记录和回放都遵从100/120p帧频，机内回放只能看到流畅的视频画面，但没有任何慢动作效果当然，后期制作时我们在常规帧频时间线上（如24p）使用120p高帧频素材时，通过“解释素材”获得5倍慢动作效果。

要想使用A7S III即时在液晶屏上回放慢动作效果，建议使用模式转盘为“S&Q”档如果选择升格帧频为120帧，但是记录格式设定为24p，机内回放就可以获得5倍慢动作如果记录格式选择为60p，机内回放看到的是2倍慢动作效果，在后期剪辑时如果节目时间线设置为24p，同样可以在非编软件中通过解释素材获得5倍慢动作。

A7S III新增加的H.265编码器，被命名为XAVC HS，支持3840x2160 24/50/60/100/120p五种帧频，请注意这里没有25/30p两种常用帧频不论是10bit 4:2:2还是4:2:0，均采用帧间压缩方式。

H.265编码器压缩效率更高，一般认为一半的码流就可以获得H.264的压缩效果我们对比一下XAVC HS和前一张XAVC S 4K图片，发现相同帧频码流相同，比如10bit 4:2:2 100/120p码流均为280Mbps，这就意味着，A7S III当选择全新的XAVC HS（H.265，也称为HEVC）记录时，画质（如细节再现等）更高。

由于计算机处理能力的限制，目前在剪辑H.265编码的XAVC HS格式素材时，主流配置计算机几乎无法流畅剪辑，一般建议采用代理剪辑模式，或者转码为ProRes等中间编码器A7S III可以选择同时记录低分辨率、低码流代理文件（最高帧频60p，上图Proxy Settings选项），这样就省掉了后期编辑时生成代理文件的时间。

另外根据索尼A7S II的产品节奏，A7S III的产品寿命可能也长达4-5年。伴随计算机升级，未来H.265素材直接剪辑应该越来越流行。

索尼宣布A7S III通过标准尺寸HDMI接口输出16bit RAW数据，分辨率为4264 x 2408像素（全画幅CMOS上的16:9区域），覆盖了DCI 4K(4096x2160)和UHD 4K（3840x2160），为不提供机内DCI 4K记录的A7S III留下了一条参与电影项目拍摄的路径。

外置监视器/录机厂商Atomos在A7S III发布时同时宣布，已经通过HDMI电缆将高达4Kp60的16bit RAW从索尼的A7S III传输到Ninja V HDR监视器记录仪Ninja V将16bit 线性RAW转换为12bit Log RAW，并压缩记录为12bit ProRes RAW。

电影制作人Philip Bloom采用A7S III+Ninja V组合，以ProRes RAW格式拍摄了“The Paddleboarder的短片Ninja V支持A7S III的固件将于9月推出

当然，也可以通过A7S III的HDMI接口连接外置录机录制易于剪辑的10bit 4:2:2帧内压缩ProRes格式A7S III配备HDMI 2.1规格，也可以输出UHD 4K 50/60p HLG信号，方便连接HDR监视器监看或HDR录机录制。

A7S III为HDMI输出提供了新的选项，允许在外置设备监看录制时，本机液晶屏保持画面显示，对于小型拍摄团队现场分工合作而言，算得上是又一个良心设计更多A7S III内容，我明天参加索尼媒体体验会后再分享。