太疯狂了铳梦(铳梦在线观看漫画)

“拿什么拯救你的大脑”

 

今天来说说《阿丽塔：战斗天使》，确切的说，是《铳梦》。

电影还得等一阵，先看看最新预告片，超赞！今天主要与各位聊聊漫画，从漫画的渊源，到大致的故事设定，乃至想要表达的主题，最后再谈谈对电影的期许很笼统的一篇文章，想到哪说到哪我尽量用浅显的语言，让大家看得明白。

（文中所有截图来自于9册的香港中文版）零 我与《铳梦》（俺个人的小经历，不感兴趣的朋友可以略过）其实很早就想说说《铳梦》，但一直无从下口，因为太熟悉，反而有种张不开嘴的感觉，这套漫画不像一些主流的《圣斗士》《乱马》《龙珠》这样陪伴大伙度过欢乐的童年，这套漫画在我幼年的记忆，其实是五味杂陈的。

不信？下面这张图是我老家书柜，里面这套“内蒙古出版社”的《铳梦》十册全套的漫画（盗版），估计很多朋友都没见过，这是我人生第一套全套漫画

市面上流传的正版或盗版都是东立（9册），新装版(7册)和完全版(6册)其实还有更早，当年应该是上小学，我哥甩给我一堆漫画书，其中有几本叫《科幻世界画刊》的画册杂志上见到过《铳梦》的连载（其实前前后后就是单行本第一集的连载，同期还有《少林正宗》的连载，后来这套杂志我再也没见过）。

小时候什么也不懂，只是觉得有点血腥，但那些机器设定真的很酷，也就是那个时候培养起来对机械美学和脏科幻风格的喜爱，您说说这套漫画对我影响有多大那套十册版《铳梦》，是我在图书批发市场偶然发现的，就跟发现了宝藏一样，我至今清楚的记着这套漫画的价格：55块钱。

这对当时小学生的我是天文数字，是我动用了攒了多日的早饭钱，外加忽悠老妈买辅导教材得来的这套盗版，从印刷到翻译，其实都非常不错只知道译名是来自于台版，也就有了凯丽、依德、铁士代诺等等如今网上流行的九册版是港版，就是加里、艾德版，本文最早台版为主，一方面先入为主，另一方面我觉得台版名字好听。

至于电影版中的阿丽塔，那是漫画被引进到西方后，洋大人的原创译名，知道就好。

一、《铳梦》为什么“不火”？说其不火只是相对的，相信在詹姆斯·卡梅隆要拍《铳梦》之前，大部分朋友或许是不了解的。

《铳梦》是漫画家木城幸人*从1991—95年在《Business Jump》上连载的科幻漫画，这个时期算是日本科幻动漫的黄金年代，前有大友克洋的《阿基拉》和士郎正宗的《攻壳机动队》，后有《星际牛仔》《新世纪福音战士》

这些著名的动画作品，再加上《强殖装甲》这样横跨30多年未完待续之作，各个名声响亮木城幸人：木城ゆきと 国内常见于“木城雪户”，有高人指出，这是错误带入译名，是早期盗版商直接拆字直译的缘故ゆき可以翻译成雪，と可以翻译成户。

而yukito当人名用的时候，是没有这个写法的所以这里只能牺牲情怀了相对来说，《铳梦》的知名度就没有太高了，如今您觉得《铳梦》挺火吧，其实传出电影消息之后的反哺其实很简单，除去漫画相对暴力血腥的内容可能会造成受众影响之外，有两点是必须要考虑的：。

★其一，《铳梦》没有相应的动画作品上述著名作品，做到划时代、深远影响的成就，是基于动画载体这种形式，才能传递给更多受众群体，就像《攻壳机动队》产生轰动效应的来源于95年押井守的动画电影，而《铳梦》只有两集OVA。

话说当年《铳梦》确实在漫画领域引起轰动，却在拓展到其他领域时碰了壁因为漫画连载周期比较长，而且平台也相对小众所以动画公司最先采取了直贩式销售经营OVA这种风险小形式，可惜未能引起波澜，之后只能不了了之后来PS平台上的游戏，和基于此的。

《铳梦Last Order》，那是后话了。

★其二，就是《铳梦》的主题和意识，在当时相对超前，或许现在可以接受，但当时够呛，将其称为“慢热”的原因要知道，当时以《攻壳机动队》为首的动画，是以人工智能和二元论为基调（意识和肉体相互独立），而EVA则是类机甲作品的模式，这位大热作品的共同点，都是从一个比较浅显的角度去反映深邃的主题。

而《铳梦》一上来的主题，就是对“人类”本体的探索，从奇形怪状的赛博格义体人，到后期沙雷姆人的形式，再加上对话中随处可见的术语注释（虽然小时候我觉得这种形式非常酷）当同期很多动漫都在讨论机器人的人性（灵魂）或者人类的破坏与再生时（攻壳、阿基拉），。

《铳梦》却把人类变成那种样子，能不超前吗？

另外，《铳梦》并不是热血少年漫画，而这样进阶式的故事主线和格局越来越大的世界观，也是该作品慢热的一个特质所以，能看出《铳梦》并不是不火，但凡接触过这套作品的朋友，不但赞不绝口更是将其奉为经典，在漫画连载时，口碑和人气也是相当之高，。

但前提条件是你能接触的到。只是漫画的单纯载体，故事慢热型，深邃的主题，要不是精美的机械感画风和战斗的主线，估计很多读者都不会碰。

但木城幸人娴熟的画风、电影分镜构图般的画面感、还有华丽的战斗主题，但凡能接触到《铳梦》，都会一下子进入故事中，哪怕谈不上欲罢不能，也一定会被吸引进去因为漫画的故事很像好莱坞科幻动作片，虽然主题超前，但故事起点比较低，失忆的少女，赏金猎人、连场的打斗、竞速游戏、纯真的爱情，还有浓郁科幻氛围，带入感很强的。

毫不夸张的时候，这是一套当年连我从未接触过漫画的女朋友都能看得进去的漫画，我小时候啥也不懂，也看得津津有味。

所以让我们进入下一环节。二、赛博朋克、柴油朋克、二元对立小时候把漫画借给小伙伴，他看到一半的时候，就对我说，里面的人都变成那样了，还活着干嘛？？（我猜他是看到是机动铁球里那些“车型人类”选手）。

没错，我一开始真的真的觉得这帮家伙都是机器人，没想到却发现，他们都是人类★赛博朋克鉴别人类和机器人最重要的特征，就是自我意识并不像《攻壳机动队》和《银翼杀手》里那样富有哲理和人文，充满了对自我的身份认知等等驳杂，有时候甚至分不清人与复制人的界限。

在《铳梦》里，其实变得非常单纯：你有脑子就行。

所以，无论是从垃圾堆里捡到的凯丽，如大虫子一样的马卡克，赏金猎人里还有坦克一样的家伙，更不要说机动铁球里那帮家伙了，车型、龟型什么样子的都有他们都是人（所以很多营销号管《战斗天使》中阿丽塔叫“机器少女”，是错误的。

）

狂战士篇章里，沙勇就剩一个脑子，还能算是“人”，激活狂战士毁掉了废铁镇。

只要你的大脑完好无损，你的身体可以是任意形状，以如今的眼光来看，这些形象算是“义体人”，再加上作品的风格，算是典型赛博朋克，与同期的《攻壳机动队》相似，但《铳梦》却更为极端和另类，告诉我们一个可怕未来的可能性。

就像凯丽遭遇的第一个小boss马卡克，她问后者：“我们的身体都是人造的，为何你会变成怪虫的模样？”

究竟变成什么样子，其实是无人关心的。就像怪物马卡克被人恶意烧毁的身体，依德和凯丽被马卡克重创，在熙熙攘攘的街头爬行，却无人过问。

这个冷漠的世界，到处是冷冰冰的金属，罪犯和赏金猎人一样热爱杀戮，还有狂热的机动铁球，观众为了接触冠军，甘愿被冠军砍掉双手（美其名曰“击掌”），反正可以换成机器的。

这样的世界，人类都成了如此形象，要脑子还有什么用所以沙勇篇，狂战士为废铁镇带来了一场洗礼狂战士篇是分水岭，几乎将《铳梦》划分为上下两部随后的故事，赛博朋克风格略淡，取而代之的是广袤的世界观下，柴油朋克

★柴油朋克什么是柴油朋克？举个例子大家就知道了——《疯狂的麦克斯》那种。

尽管第一次工业革命早在 18 世纪中叶便已开始，但早期的机器常常因缀满装饰而削弱机器特有的美感相较于蒸汽朋克，19世纪后期到20世纪初第二次工业革命诞生的内燃机马力强劲，抛弃一切装饰而更加纯粹，伴随着机械猛兽的怒吼尽情展现速度和力量的机器美学。

各种庞大的工厂城镇、高耸的烟筒、纵横交错的铁路列车以及的电率领的反抗军的超级大炮设计。让这部分内容几乎与废铁镇里冷漠的“大脑”们，完全不同。

反乌托邦、废土风格，柴油朋克，在此基础上，凯丽的冒险更加多元，追捕铁士代诺为主线，并与上半部可望不可即的沙雷姆联系起来，也了解到了沙雷姆人的秘密可悲也很可笑，与废铁镇那些冷漠的“大脑”形成对立的，温文尔雅生活富饶的。

沙雷姆人，是没有脑子的。

★二元对立至此，上下两部，《铳梦》的界观从一开始便成形：公元26世纪，这个世界是由光明与黑暗混合而成，包括天空之城“沙雷姆（撒冷）”与尘世之城“废铁镇”的不平等关系。

这就是典型的二元对立，但不是冲突，而是不同观念和世界之间的碰撞——天与地、人与人、光明与黑暗，这些彼此都是不同的观念这样的形式，如今在科幻电影中非常常见了，比如《阿凡达》和《第九区》就非常典型这里的“二元对立”基础是不对等的。

因为善与非善才是被截然区分的二元价值，然而在《铳梦》里没有谁可以被归类于“善类”与“非善类”这两端，也就是说，全书没有单纯善恶对立，无论是“邪恶的”大虫子马卡克、毁灭废铁镇的沙勇，还是为了打下来沙雷姆最终全军覆没的电，就连一切的始作俑者铁士代诺，也是一个认清现实之后，陷入疯狂却挖掘真相的人。

只有一位，与他们完全不同，就是主角凯丽PS，沙雷姆人算是人类吗？所有沙雷姆人的大脑目前就在萨雷姆的某处，而身体里的大脑不过是一个储存记忆的芯片如果说《铳梦》中之前出现的废铁镇“大脑”，即使身体其他部分改造成各种各样，人性堕落到一定极限，但这帮家伙可以堂堂正正的说“老子是人”。

么沙雷姆人呢？连大脑已经变成机器的他们，还可以说自己是“人”吗？或许他们已经彻底把“人类”这个物种的底限突破从这个层面上来说，也许生活优越的雷姆人，比陆地上条件艰苦的人类更可怜这个哲学化的问题，《铳梦》并不像《攻壳机动队》那样作为主题来探讨，而是突出二元对立，就足够了。

木城在《铳梦》中，对人类的命题，就像黑市掮客让尤浩以器官的形式偷渡到沙雷姆一样，人的一切，皆可替换，大脑也不例外。

三、战斗天使：她的梦是什么《铳梦》与《攻壳机动队》类似，都是大女主戏，本作更加鲜明的是，故事发展和格局是伴随着凯丽的战斗而推进的。

更加残酷的是，故事的每次推动，都是伴随着凯丽的成长，而让她成长的是，就是身边人的死去所以也就觉得了《铳梦》的悲剧氛围以现在的眼光来看，凯丽不亚于柯南，走到哪人死到哪，而且谁跟他亲近，谁死（下半部进入冒险环节后相对好点）。

以冷酷的题材作极其感性的诉求，虽然免不了戏剧化的表现，仍无碍予以张力绝佳的剧情表现众多角色的性情，这样的冲击对于首次接触的读者是一种全新的体验这几段故事，伴随着她不同的身份， 也伴随着每次的梦境，也象征着重生。

★洋娃娃尽管破烂的好似被玩坏以后丢弃的洋娃娃，但少女并没有死去，少女丧失了全部记忆，对于自己是谁、来自哪里又将前往何处一无所知，纯真善良得就好像刚降生到这个世界的孩子。

★钢铁处女她发现自己的机甲术的长处，不顾依德反对，成为赏金猎人，以复仇的使命打败了怪物马卡克，却让她感受到一种难言的情感，甚至可怜对方的身世；她爱上了尤浩，重创沙勇，却无法挽回一个望向天空少年的内心

★杀戮天使沙雷姆断送了凯丽纯真的初恋，她接着离家出走参加机动铁球，帝王杰秀皇在火焰中的奋力一击、让她看到作为人的尊严与至高无上的意志力，重新找到了新生。

★替罪羔羊然而好久不长，沙勇回归，几乎重复了凯丽对马卡克的复仇之路，却因狂战士的出现殃及了废铁镇，依德死亡，铁士代诺答应凯丽复活前者，凯丽击败狂战士，成为替众人赎罪的山羊凯丽走向荒野，留下在残垣间兀自发芽的“。

优雅的回忆”……

★死亡天使十年后，凯丽在火车顶吹着口琴，这时她已经是沙雷姆手下的佣兵头子，以自由为代价，为了活着与依德重逢，她又遇到了热血男子侯矶亚，有着骑士般的侠义情怀，最终还是分道扬镳。

★钢铁新娘在沙雷姆的授意下，凯丽追击铁士代诺教授，她遇到教授的儿子杰卧士，以及他的另一个人格——反抗军首领电。最终她知道了沙雷姆人的秘密，明白了教授疯狂的动机。

★生命之树凯丽来到天堂一般的沙雷姆，凯丽的最后一次重生，救了沙雷姆，救了废铁镇，在“一切价值观都被毁灭、神话已经不存在”的世界里，成为新的传说。

★结尾之梦旧版《铳梦》结尾，据说因为作者木城幸人个人原因而草草收尾，还是一个“死局”但无论是什么原因，这样的结局都是在当时作者统一的基调下完成的后来《铳梦LD》连载开始时，作者又不得不推翻了原作的结尾，所以此举证明了新的漫画已经完全变调了，果不其然，虽然已经硬核，但跟第一部的感受完全不同了。

回想起凯丽的每次梦境，就能理解结尾的意义：在梦中，合成人（义体人）凯丽上半部她在寻找着自我，下半部是重新审视自我而多数情况下，她还是以肉身的状况出现可现实每次都是事与愿违，起初她想找回自我的时候怎么也找不到。

狂战士之战为分水岭，她想重新开始的时候，火星的记忆却一点一点被唤醒，她新的身份一点一点被否定但结尾一处，这位钢铁天使，结合了天空之城沙雷姆和耶鲁，抹去了她的过去，变成了一个具有生命力的核心，是肉身呼应了“狂战士之战”后荒野发芽的种子，

其实这里有点类似《银翼杀手》复制人对自我身份的认知过程了，只不过是逆向的、过程完全相反。在这个反乌托邦的故事里，迎来了一个乌托邦的结局。

凯丽故事，她的人格魅力，贯穿《铳梦》始终，在这个铁与血构成的世界中，每个人都一样要为了生存而挣扎，对于凯丽而言，彷佛她波澜万丈的一生，注定与其它人的激烈碰撞，注定所到之处尸横遍野仔细琢磨，从她被依德在垃圾堆中如洋娃娃一般捡到为止，她没有归处，没有家，细数来全部都是血途、刀途与火途，最终的结局，是她一个超现实的归宿，就像作者木城幸人所言：。

“最重要的是认识现实，不被空虚和嘲笑所控制”。

四、从亚文化到主流文化：关于电影詹姆斯·卡梅隆宣布将要开拍《铳梦》电影版，当年这个消息让粉丝们的兴奋程度，我是有体会的而且这个消息也让更多朋友关注这套漫画，以及其续作《铳梦last order》和带有设定集性质的《火星的记忆》。

虽然最后“转手”了，但依然热度不减

话说，《铳梦》这样的超硬核科幻，相对受众不算大，就行漫画连载的平台BusinessJump，这里的读者大都是30岁以上的上班族，于是《铳梦》的创作精神就变成“我要让30岁以上的人也看SF！（木城语）”这就决定《铳梦》的内容区别于绝大多数漫画：更严谨，更深沉，更庞大，更复杂，更值得分析和玩味。

从而也决定了其亚文化的特征，即便没有那些重口味的元素，单凭故事主题，也足够亚文化但正如第一部分所言，《铳梦》的故事起点“比较低”，情节推进就是科幻动作片的模式所以个人认为，原著漫画是非常适合拍成电影的主要因为作者木城幸人的叙事风格。

战斗为线索的主线，还有生动感性的角色，这是电影化的基础而更重要的是，木城幸人对内容的表现，电影感极强简单来说，看《铳梦》的漫画，就像看分镜脚本一样，其中好多电影化手法比如下面这段内容，铁士代诺的梦境中的独白，近景特写逐渐拉远，这是典型的摄影机镜头语言，从细节到整个宏观镜头的手法。

还有这处，几乎是我全书最喜欢的镜头，尤浩在沙雷姆背景下修风车，与凯丽的对白，最浪漫和恬静的时刻。

随后当凯丽知道尤浩犯罪的时候，独自坐在高处的没落，形成鲜明的对比。

乃至个人认为全书最煽情的段落，凯丽在熊熊烈焰中，大战机动铁球之王杰秀皇，最终如丰碑一般的屹立不倒，把我看哭了。

木城幸人这种画面感和叙事手法，我当时觉得，哪怕电影完全按照漫画格式去拍，也绝对屌。就像预告片里凯丽在堪萨斯酒吧与猎人的打斗，所展示的机甲术，几乎神还原漫画：

这是我对电影版充满信心的地方。从亚文化，到主流文化，就是这样无缝链接。从《铳梦》到《阿丽塔:战斗天使》，也迎来了真正面向全球观众的一天。

彩蛋：卡神是如何找到《铳梦》的？前文说了，早期《铳梦》的流行，是仅限于圈子文化，忙着拍电影下深海上太空的詹姆斯·卡梅隆，是不太可能关于大洋彼岸的漫画世界，虽然《铳梦》在西方的流行度似乎更火一些这一切都要感谢一位叫做吉尔莫·德尔特罗的胖子，没错，好莱坞这帮大导演都私下里互通有无，正是胖陀螺的推荐，卡神才看了《铳梦》的漫画，惊为天人，所以要决定拍电影。

你问陀螺是什么发现《铳梦》的？您就琢磨，一个成长于墨西哥，从小却看着圆谷英二的特摄片长大的人，还有什么找不到？这高级宅男的嗅觉是非常灵敏的那陀螺自己为什么不拍呢？因为他拍不了，这位说了，自己只拍有鬼怪有怪兽的电影（至今未食言），这种风格不是陀螺的长项，所以他把作品推荐给了卡神，后者风格硬朗，画面工业范十足，很适合《铳梦》的世界观，。

那么，卡神为什么也不拍了呢？具体情况是这样的：詹姆斯·卡梅隆写了《铳梦》剧本的大部分内容，但他从没能完成这个剧本（因为他太忙了）罗伯特·罗德里格兹是《铳梦》漫画的大粉丝（估计老乡陀螺给他推荐的），有一天他跑到卡梅隆办公室里问这部电影的进度，卡梅隆对他说：“如果你能帮我写完这个剧本，我就把它交给你导演。

”罗德里格兹就这么成了《铳梦》的导演之后卡梅隆把他写好的180页剧本手稿连同600页的注解一起交给了罗德里格兹，四个月后罗德里格兹用这些材料完成了120页的新剧本从2000年开始筹划的《铳梦》电影版这才走上正轨。

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