学到了白狐狸歌词(看见白狐狸寓意什么)

影子戏啦～点上灯，\x0a——寂寂的母亲和孩子\x0a\x0a相对坐～手合上，\x0a——狐狸和小鸟就出来了\x0a\x0a风儿吹～炉火鸣，\x0a——月色都躲藏的时刻\x0a\x0a影子戏啊～窄小的墙\x0a——寂寂的母亲和孩子。

 

在大正时代北原白秋在《赤鸟》每期上发表自己新创作的童谣，还致力于口传童谣的收集，新人作家的发现以及儿童的自由诗创作的指导工作“我将童心就是作为童心来尊重，而且把童谣的价值看作艺术的价值童谣创作的第一要义，应该是依据自己的童心来自然地创作真纯的歌谣。

”“童谣是童心童话的歌谣”正如北原白秋上述话语所表明的那样，北原白秋童谣的特色在于强调了以童心主义为表面内容，以口传童谣的精神为内在根基的歌谣性

童谣运动的鼎盛期，小波、白秋、雨情等人经常到去全国各地进行讲演旅行，致力于民谣童谣的普及工作雨情的《十五的月亮》、《第四条街的狗》等与白秋的《冒失鬼理发店》，西条八十的《金丝雀》等先后被灌制成唱片白秋创作的《砂山》、《红鸟小红鸟》、《枸橘花》、《松鼠、松鼠，小松鼠》、《雨》、《摇篮的歌》等大量童谣，大部分被谱上曲子，为日本全国的儿童喜爱并传唱。

《赤鸟》受到普遍欢迎，童话、童谣杂志随之不断涌现，像《童话世界》、《儿童杂志》、《幼女之友》、《新子供》、《金船》（后易名《金星》）《新幼年》、《幼年画报》等刊物，摆在一起，花样纷呈，大正十年（1921年）前后几乎成为童话、童谣的黄金时代。

此后《赤鸟》逐渐被讲谈社的《少年俱乐部》压倒，加上社会经济萧条以及艺术社的《日本儿童文库》、兴文社的《小学生全集》等出版的影响，发行越发苦难，昭和四年（1929年）3月《赤鸟》因为经济困难停刊，后来昭和六年又复刊，一直延续到昭和十一年的9月号，因为铃木三重吉病逝不得不停刊，加上最后10月追悼号，此刊共刊行了一百九十七期。

大正时期到昭和初期的童谣运动，影响深远，童谣进入课本，进入学校，童话讲演与儿童题材插画作为助力支撑，绘本图文时代逐渐孕育发展，大量童谣被谱成了歌曲，被一代又一代地传唱，在外婆祖母的怀里，在妈妈的摇篮手推车里，在幼儿园的小板凳上。

没有过多的灌输和说教的童话故事、朗朗上口的童谣，如一颗颗种子根植在纯净的孩子心中，但又实实在在地影响了孩子们的一生

名曲推荐成田为三《海滨之歌》

作曲家成田为三（1909--1945），曾经在小学任教，1914年在东京上野音乐学校（现东京艺术大学）就读，是山田耕筰的学生早在大正五年（1916）就创作了这首蜚声国际的《海滨之歌》该曲旋律优美动人，纯朴而悠扬，描绘了主人公徘徊在海边，想起自己的恋人，而从心底里涌现出一幕幕往事的情景。

成田为三幼年在秋田县北秋田郡米内泽町长大，那里离海滨很近，或许是这首《海滨之歌》能够成功的重要原因他从音乐学校毕业后，在九州佐贺师范学院担任教学工作期间与《赤鸟》杂志创办人铃木三重吉交流颇多，并发表了一些作品。

1922年赴德国进修，师从作曲家罗伯特卡恩，学习和声和对位等作曲理论1926年学成归国后，曾写作《乐器编程法》一书，并倡导在小学音乐教育中普及“轮唱”等唱法1945年，53岁的成田为三因脑溢血逝世海滨之歌

作词 林古溪 作曲成田为三清晨我独自一人在这海边彷徨， 心中不禁回想起往日的时光 啊看那阵阵清风，吹动着白云 啊波涛拍打海岸，那贝壳闪银光 黄昏我独自一人在这海边徘徊， 故人难忘的身影，涌现在我心上 啊起伏的波涛，翻滚的浪花。

啊清淡的月色，冷漠的星光。 深夜我独自一人在着海边游荡， 一阵海风卷起波浪，湿透了我衣裳。 啊我这忧郁的人儿苦苦的思念 啊我心中的故人如今你在何方。

三木露风《红蜻蜓》《赤とんぼ (红蜻蜓)》，三木露风作词、山田耕筰作曲，是日本经久不衰的童谣，在“20世纪中感动全日本的歌曲”百首中排在第9位这是首在近黄昏的时候看见红蜻蜓，从而引发对童年时光追忆以及思念亲人的歌曲。

歌曲词作者三木露风（1899-1964年）是象征派代表著名诗人，出生在兵库县龙野市他从小就爱好文学小学、中学的作文从来都是优秀所以经常向杂志、报纸投稿诗歌和俳句作品，他在中学三年级时(十七岁)就自费出版诗集《夏姬》。

后不久移居东京，入早稻田大学、庆应大学就读最初在车前社发表和歌，后专门致力于诗歌创作，与诗人野口雨晴、人见东明等结成早稻田诗社早先在《文库》、《艺苑》、《早稻田文学》、《新潮》、《文章世界》等一流杂志上发表新诗。

1908年，真正代表他风格的第一部诗集《废园》问世，一举震动文坛从那以后很长一段时间与诗人北原白秋一并称雄于诗坛，被称为“白露时代”当时露风年仅二十一岁作为日本，有影响的诗集，像《寂寞的黎明》(1909)、《素手猎人》(1913)《虚构的田园》(1914)。

等。

故乡的 在故乡那野外的 树丛中， 笛声悠悠，月夜朦胧． 一个小小的少女! 她那滚热的心里， 在倾听． 泪如泉涌…… 十年过去， 你即使成了母亲 在同样的心中． 也会有哭声逝去了的五月的诗举目，凝视荒园的深处，。

不闻季节的足音，只见落花的飘零恬静的午后的光晕里，风的脚步去追赶那逝去了的温情五月的背影天空铺开柔软的蔚蓝，小鸟徒鸣在梦酣的林荫呵，在这荒颓的园内，回忆正把头低垂，暗暗地流着伤心的泪呵，昔日的时光，摇撼着一颗甜蜜的心灵;

透过哀切的袅袅余香，匆匆穿出我那欢乐的住房那逝去了的五月啊，我凝望着你的背影，那成群的蜜蜂的忧歌，那匐地小虫的光亮，都一一抹上金黄，在太阳下呜咽，久久流连在梦乡呵，你在梦中悄悄离去，旖旎的五月消隐在远方。

在我那荒园的深处，在爬满苔藓的古池水面，鹅黄的花瓣扬扬纷纷，阒寂地铺作缄默的一层在那浮荡在阳光中的池畔，一只蜻蜓泛着绿光，眸子紧盯住落英出神呵，逝去了的五月，我审视着你的背影，和那鹅黄色的小花，还有那绿蜻蜓的瞳仁。

呵，从那正午的水畔——时光， 已经流失有着白皙双手的猎人 太阳　闪耀着缠在丝绢上 最后的微笑炽烈滚烫 在我们的身上 在草木和恋上 身躯被缠在深深的忧郁中 抽泣的风景 彷徨于光影 啊　你这有着白皙的双手的猎人 。

你的手在寻找什么在温柔的胸前的乱草丛在黄金般的草丛 你的手莫不是这样告诉我 “在鸟窝中种下百合 宝石的嫩胸已被压破 受伤的小鸟在那里死了” 此时　太阳在作最后的呼吸 我们在原野的小径上走着 时光象美妙的灵魂　又如往昔。

现世之身 春色已在天空的衬景中显露 迷离的薄云 映出悒郁而死的蛾子似有似无 渴求什么啊？夕阳远去 花自幽香浮 柔和的光晕中灵魂 如烟尘如啼哭 审视体内梦外的真相 红玉般的轻霭靡靡扑扑 时而遮掩，又润色而出 。

落日中嘤嘤地唤呼 心事朦胧的日暮， 鸟儿低啭花儿娇黄， 恍惚中风拂过， 一阵色彩与色彩的游舞 你可恋慕？春光映照下 永远的梦土，光影的音符 夕阳中的花朵摇曳在周遭 却匆匆地没有流连驻足 春色不在我体内停住。

迷离的薄云 映出郁闷焦灼的蛾子似有似无。

1921（大正十年）那年（32岁），在北海道函馆附近的特拉皮斯特修道院中，下午四时左右，三木露风看见窗外有只红蜻蜓停在杆子的前端，一动也不动，勾起诗人童年的回忆于是作诗《赤とんぼ（又名：赤蜻蛉）》，于1921年8月发表并刊登在《。

樫の实（橡树的果实）》（1921年8月号）上。同年12月，再在他自己的童谣集《真珠岛》上发表。这首歌作为童谣，十分受欢迎，每天傍晚5时整，在龙野市就响起这首歌的音乐旋律。

“被姐姐背着看见晚霞余晖满天飞舞的红蜻蜓”、“拿着小蓝子采桑果“究竟是何年何月何日呢？由于年纪小，也由于时间飞逝，记忆模糊诗人大约在5岁的时候，父母离婚了，母亲回了娘家，他的日常生活是由“姐”来照看的所谓的“姐”在当时日本社会很普遍，就是“小保姆或小佣工”，帮母亲打下手的。

她们多是10来岁的女孩，从老家或远亲介绍来的因此被照顾的孩子幼儿与“姐”的关系甚至比母亲还要亲诗人的亲生母亲离开后，尽管他有了后母，但照顾他生活的还是他的“姐”“姐”在十五那年回老家嫁人了，之后再也没有她的音讯。

这段流露出他对“姐”的怀念歌词中所谈及的“お里の便り（乡里的音讯）”也意味着“亲生母亲的消息”因为照看幼儿的小保姆大多来自娘亲的乡里，“姐”还在的时候，“姐”与亲生母亲还有联络，“姐”回乡里嫁人了，这层关系就自然断绝了。

《红蜻蜓》1927年由山田耕筰谱曲，他是大正、昭和时期的作曲家、指挥家1908年毕业于东京音乐学校以后，在柏林留学了10年，后把精力用在歌剧、管弦乐作品的创作上对西方音乐，特别是古典音乐都有研究，三木露风的诗词多由山田耕。

筰给谱曲。《红蜻蜓》全曲虽短小，但曲调非常优美抒情，有别于传统的日本音乐。三段歌词将童年的生动情景展现在人们的眼前，因为有股淡淡的哀伤在里面，令人久久难以忘怀。

竹久梦二《宵待草》竹久梦二是“大正浪漫”时期的代表画家，被誉为“大正的浮世绘师”他留下了大量的抒情美人画，他笔下的美女优雅纤弱，忧伤颓废，温柔多情，独创了“梦二式美人”；他在童话童诗童画方面也颇有建树，1926年出版的《童话集。

・春》收录了十五篇童话故事，广受好评，趁势他陆续出版《夏》、《秋》、《冬》、《花》等书，他的诗画集洋溢着生活气息，为少男少女追捧，其间的有不少充满童真与稚趣的诗篇，里面有自己少年的记忆，有他对身边孩子的观察与体认，渗透着对孩童的关爱和呵护。

梦二诗歌集《青青的小径》，除了一首首忧伤的情诗和一幅幅精美的插画之外还收录了有一百余首童谣的童谣集《风筝》。

《火炉前》：外面一片雪白/山也白了/路也白了/草也白了/树也白了/家里通红通红/火炉和妈妈的脸/红红的/苹果和糕点/也是红红的/一红一白，一冷一热，反差多么强烈，妈妈的笑脸和苹果糕点多么香甜！一幅暖暖的画面展现在了我们的面前。

这首诗歌描述了家庭的温馨，具有很强的共性，这是很多家庭的场面，也是人们希望怀念的

《初夏》：“青青的叶/嫩嫩的枝/酸酸的香味/通红的太阳/碧绿的葡萄/晶莹的玻璃杯/一颗颗金枇杷/一盏盏凉凉的灯”，通过一目目景象，简洁、明快地勾勒出一幅水彩画。

 他的一首《山》采用自问自答的对话方式，一定会让你暗暗好笑：山胖起来了/山怎么会胖呢？/山喝了许多许多的雨水/山就胖了起来/展露出梦二天真可爱的一面，他内心里长久地住着一个充满好奇心的孩子，像这首《猫》我是一只狗的话/就把妙子家的猫/一口吞掉/可我夜里上厕所的时候/猫眼闪闪的绿光/吓得我心儿慌慌/。

将人拟物，显出他幽默诙谐的趣味

梦二善于用儿童的眼光去观察世界，用儿童的语言去写童谣，用真情抒发实感像这首《到春天那儿去》凸显了他对美好事物的追求：爷爷爷爷/快来看呀/花儿开啦/奶奶奶奶/鸟儿叫啦/爷爷奶奶/快快去呀/到春天那边去/一个天真的孩子拉着爷爷奶奶的手，享受春天到来的精彩的一幕，清晰地在人们面前展现。

竹久梦二的小诗《风》写的轻盈生动，无意就将尊师的意念融入其中：风来了/小草鞠个躬/小树鞠个躬/风是老师/小草小树是学生/多么形象啊，学生见到老师自然而然地鞠个躬宵待草与月见草同科，宵待草花朵为黄，月见草则为白或粉。

太宰治在《富岳百景》下了“月见草最适合富士山”断言，不同颜色造就不同的意象，也给普通植物赋予文化内涵，竹久梦二有《宵待草》画和诗以及后来谱成的曲子，凸显出他多情善感的一面

 宵待草黄昏盛开，夜间犹绽，次日清晨骤然萎谢，暗喻为短暂如夜露的恋情现千叶县山武郡九十九里町的靠近片贝渔港处立有竹久梦二《宵待草》诗碑,明治43年27岁的梦二到房总半岛避暑旅行，居住在海鹿岛的宫下旅馆在那里他偶遇到19岁的少女长谷川贤，两人相谈甚欢，亲密交往。

翌年梦二故地重游，听闻贤出嫁的消息，惆怅不已，黯然神伤，于是有了这「宵待草」这首诗

《宵待草》一诗由于传播有多个版本，据说最初是这样的：“夕阳下吊钟花哼唱的歌， 乘着轻风飘过来 很是无奈 等待啊 一心地等待那人不再来 盼夜幕的宵待草 不安地等待， 不要想 我不愿再想 不由地泪洒两腮， 今晚的月亮，似乎也不愿出来”。

此诗发表于1912年6月1日出版的《少女》杂志上，诗歌刊发后小提琴演奏家多忠亮谱成曲，获得广泛影响，这个名不见经传刚引进日本的小草被赋予忧伤惆怅，没有结局爱恋的文化寓意梦二去世四年后的1938年，这首小诗策划拍成电影，《宵待草》自然成为主题歌，童谣诗人西条八十又写了一段，作为歌曲的第二段，无奈很少有人唱第二段，因为第一段印象太深之故。

蕗谷虹儿《花嫁人形》鲁迅指出竹久梦二“东方味道浓”，蕗谷虹儿“西洋风味多”，证诸梦二和虹儿的画作，确实言简意赅，独有会心鲁迅起初翻译蕗谷虹儿的《坦波林之歌》，发表在一九二八年十一月《奔流》第一卷第六期一九二九年编辑的《。

蕗谷虹儿画选》由上海朝华社出版。蕗谷虹儿最早为中国知晓在一定程度上源於鲁迅对他的喜爱和推崇，而现如今市面上却还没有一本完整绍介的书。

蕗谷虹儿1898 年生于新发田市，著名抒情画家、插图画家和诗人。蕗谷虹儿幼时丧母、父亲酗酒只会利用他卖画赚钱，在困厄中他赴东京学艺，在桦太（库页岛）的经历让他形成了自己独有的风格。

她的从艺路上有两位恩师，一是尾竹竹坡，一是竹久梦二。虹儿在竹坡画塾（八华会绘画研究所）先后五年修得的“童子功”。后在菊坂认识前辈画家竹久梦二，梦二将其视为弟子，对他有提携之恩。

梦二为他写介绍信推荐，才得到为《少女画报》作插画的机会后来他在《少女之友》、《日本少年》、《令女界》、《妇人世界》、《少女俱乐部》等多家杂志登场，尤其给女流作家吉屋信子获奖小说《海之崖》所作的插图，在报纸连载后受到好评，声名鹊起，成为继梦二后日本抒情画家新偶像。

他的著名作品「花嫁人形」曾被谱成歌曲，并流传至今大正时代到昭和初年的童谣运动与传媒繁盛也为虹儿提供了充足的创作空间

在1923年9月1日关东大地震之后，梦二艺术事业受阻，因为爱恋的丑闻缠身，声名狼藉，此消彼长，颓靡的梦二被抛弃，虹儿蒸蒸日上，成为媒体的新宠为报答师恩，虹儿伸出援手将在《读卖新闻》上的连载插画工作让给了梦二，并将以自己担任封面设计的《令女界》卷首绘的任务分责给了梦二。

两人的合作令杂志生辉，在《令女界》梦二再次受重视，其它杂志找到他，就又有了展示的空间

向东去北原白秋 甜老虎译向东去，夜转明，清朗的亮，亮得清朗孩子们西行，日倾没，倏忽落如白茅花呵，倏忽落若朝北去，北斗光，烁烁闪，像银勺呵，闪烁烁往南行，云绵绵，“呼簌”着海豚一般呵，“呼簌”着東へ行けば

東へ行けば早や夜があける、ラランとあける牡丹のようにラランとあける西行く子どもすぐ日が暮れる、チロリと暮れる茅花のようにチロリと暮れる北へと行けば北斗が光る、ちかちか光る杓子のようにチカチカ光る南へ行けよ、

綿雲出てる、ポカリと出てる。海豚のようにポカリと出てる。

空中的赤红北原白秋 甜老虎译空中是赤红的云色玻璃是赤红的酒色为何我身遍是伤色空中是赤红的云色空に真赤な空に真赤な雲のいろ玻璃に真赤な酒の色なんでこの身が悲しかろ空に真赤な雲のいろ「邪宗門」（明治42）所

収

蔷薇西条八十 甜老虎译船上遗忘的蔷薇谁捡起船上遗落的有盲人一枚铁匠一名鹦鹉一羽船上赤红的蔷薇盲人捡起目之所及青空遍野薔薇西條八十（1892-1970）船のなかに忘れた薔薇は誰が拾った船のなかに残ったものは

盲人がひとり鍛冶屋がひとり鸚鵡が一羽船のなかの赤い薔薇を拾ったのは盲人がひとり見ていたものは青空ばかり

新美南吉（1913～1943），日本著名儿童文学作家本名渡边正八新美是其母亲的姓出生于爱知县知多郡半田町从中学二年级开始对文学产生兴趣，广泛阅读了童话、童谣、诗和小说，与高年级同学一起创办同人杂志《猎户星座》。

影子戏新美南吉 甜老虎  译影子戏啦～点上灯，——寂寂的母亲和孩子相对坐～手合上，——狐狸和小鸟就出来了风儿吹～炉火鸣，——月色都躲藏的时刻影子戏啊～窄小的墙——寂寂的母亲和孩子影絵影絵しました　　　ランプをつけて。

＿＿寂しい子供とお母さんが二人座って　　　　おててを合わせ＿＿狐と子鳥がかきました風は吹いてて　　　　壁炉は鳴って__＿月もかくれる頃でした影絵しました　　　　小さい壁に__＿寂しい子供と母さんが译者:

甜老虎（沈遇）；80后诗人、绘本推广人译有日本绘本作品《瑾花婆婆的秘密》、《小狐狸吉根系列——爬山涉水》、《小狐狸吉根系列——带着便当赏樱花》等系列日文儿童读物（禹田文化）另有作品常见于《少年文艺》《儿童文学》《宝葫芦》《七彩语文》《咪咪画报》等刊物。

本文转自“任性知日”公号，了解东瀛文化。

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