记叙散文和记叙文的区别散文精选名家名篇

　　意境是中国古典美学的主要范围，次要是指使用艺术意象，在主客体融合、物我两忘的根底上，将承受者引向一个逾越理想时空，富有行上本体意味的地步中

　　意境是中国古典美学的主要范围，次要是指使用艺术意象，在主客体融合、物我两忘的根底上，将承受者引向一个逾越理想时空，富有行上本体意味的地步中。它的根本特性是以无形表示无形，以实境表示虚境，使无形形貌和无形形貌相分离，使有限的详细形象和设想中有限的丰硕形象相同一，使再现的实在实境与它所表示、意味的虚境融为一体，从而形成激烈的空间美、静态美、逼真美，给人以最大的实在感和天然感。

　　9、桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味;闭了眼，树上似乎曾经尽是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，巨细的胡蝶飞来飞去。野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨的。

　　投稿了8篇朱自清漂亮的散文，上面是小编为各人收拾整顿后的朱自清漂亮的散文，仅供各人参考鉴戒，期望各人喜好，并能主动分享!

　　6、在初夏的时分，上北国的荷兰去，他几乎以为是新秋的模样。淡淡的天气，寂寂的郊野，火车走着，像没人理睬普通。天止境处偶然瞥见一架半风车，动也不动的，像向天揸开的铁手。

　　10、“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摩着你，风里带着些新翻的土壤的气味，混着青草味儿，另有各莳花的香，都在轻轻润湿的氛围里酝酿。鸟儿将巢何在繁花嫩叶傍边，高鼓起来了，呼朋引伴的矫饰洪亮的歌喉，唱出委婉的曲子，跟清水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候候同样成天洪亮的响着。

　　12、那年冬季，祖母死了，父亲的差事也交了卸，，真是灾患丛生的日子，我从北京到徐州，筹算跟父亲奔丧回家。

　　总之，中国当代散文的开展，以“五四”期间的成绩为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一期间实绩最大，成绩最高的;他的散文以共同的美文艺术气势派头，为中国当代散文增加了绮丽的颜色，为成立中国当代散文全新的审美特性，建立了“文言美文的榜样”。朱自清作为散文各人，他的名字永久和中国当代散文的汗青写在一同。

　　4、糊口如花，万紫千红；糊口如歌，美好动人；糊口如酒，芬芳清醇；糊口如诗，意境深远，灿艳多彩。

　　18) “吹面不寒杨柳风”,不错的，像母亲的手抚摩着你，风里带着些新翻的土壤的气味，混着青草味儿，另有各莳花的香，都在轻轻润湿的氛围里酝酿。鸟儿将巢何在繁花嫩叶傍边，高鼓起来了，呼朋引伴的矫饰洪亮的歌喉，唱出委婉的曲子，跟清水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候候同样成天洪亮的响着。

　　8、天上的鹞子垂垂多了，地上的孩子也多了。城里乡间，家家户户，老长幼小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，振作振作肉体，各做各的一份事儿去。“一年之计在于春”，刚开端儿，有的是工夫，有的是期望。

　　总之，叙写理想人生的悲剧美，寄情山川风月的诗意美，转达亲情体验的兽性美，分析自我心里的品德美，寻求韵律调和的言语美，配合组成了朱自清散文的意境美。

　　朱自清散文的言语美，是怨声载道的。如《背影》言语的朴实，《荷塘月色》言语的清丽，而《桨声灯影里的秦淮河》的言语更是极富颜色感，显现出视觉上的绘画美;朱自清还爱用叠字及是非句的奇妙搭配，叠字和是非句的奇妙搭配，构成了朱自清散文所独有的节拍感和韵律美。据统计《荷塘月色》顶用了26个叠字而《桨声灯影里的秦淮河》里的叠字则有72处之多，是非句的奇妙搭配，使其散文读起来犬牙交错，朗朗上口，独具跌宕回环的听觉美感。

　　3) 去的虽然去了，来的虽然来着;去来的中心，又如何地渐渐呢?早上我起来的时分，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，悄悄静静地移动了;我也茫茫然随着扭转。因而--洗手的时分，日子从水盆里已往;用饭的时分，日子从饭碗里已往;冷静时，便从凝然的双长远已往。

　　9、一个打毛衣的女人是斑斓的，一个劈柴的汉子是都雅的，一只正下蛋的母鸡是动听的，一只采蜜的蜂儿是美妙的……每天过来，忙繁忙碌之余，你能否深思过，你做了哪些实其实在的事不要不看那些小如开门的杂事，它组成我们糊口中最详尽最密切的一环。在我们心存高远的时分，不要疏忽眼下的每个细节，正如树上的一个小芽，它来日诰日就是一片翠绿。

　　在文言文方才鼓起的二三十年月，句法生硬、负担，修辞太重、自然，是谁人年月的通病，在今世人看来朱自清的文章中四处是“别扭”的句子，如“弯弯的杨柳的稠密的倩影”（《荷塘月色》）；“因而桨声汩--汩，我们开端明白那闲逛着蔷薇色的汗青的秦淮河的味道了。”（《浆声灯影里的秦淮河》）；“他爱唱沙软而重的眠歌的乳母”（《〈忆〉拔》）等等，象如许的句子，十分烦琐、困人，以是今世文人都极力制止这类句法。对此很多学者、文学家都有过评价，如大学的余光中说“连续串三四个描述词，漫无次序地堆在一个名词上面，句法生硬，节拍呆板，是晚期新文学造句的一大缺点。福罗贝尔所云‘描述词乃名同之死敌’，值得统统作家玩味。除三五位真有自发的妙手以外，绝大部门的作家都难免这类缺点。朱自清也完善这类自发。”，叶圣陶在《朱佩弦师长教师》中也说“他晚期的散文如《渐渐》《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》，都有点自然，过分于重视修辞，见得不怎样天然。”

　　天上的鹞子垂垂多了，地上的孩子也多了。城里乡间，家家户户，老长幼小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，振作振作肉体，各做各的一份事儿去。“一年之计在于春”，刚开端儿，有的是工夫，有的是期望。

　　4) 我发觉他去的渐渐了，伸脱手遮挽时，他又从遮挽着的手边已往，天亮时，我躺在床上，他便伶智慧俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我展开眼和太阳再会，这算又溜走了一日。我掩着面感喟。可是新来的日子的影儿又开端在感喟里闪过了。

　　7、请保存一份纯真，使你多一份与人的和睦，少一些心灵的淡漠麻痹；请保存一份纯真，使你多一份人生的欢愉，少一些肉体的朽迈怠倦；请保存一份纯真，使你多一份奋进的力气，少一些故作深邃的.看头尘凡。

　　1、天空收留每片云彩，不管其妍媸，以是天空宽广无边。大地拥抱每寸地盘，不管其贫富，以是大地广袤无垠。陆地采取每条河道，不管其巨细，以是陆地宽广无边。

　　14) 约莫也因那濛濛的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓的春风只吹来一缕缕饿了似的花香;夹带着些湿润的草丛的气味和土壤的味道。

　　在《关于“月夜蝉声”》中，“我”的形象很欠好，那末在文章中“我”又是如何的呢？再以《白采》一文来阐发。《白采》中提到两小我私家，一是白采，一是李芳，李芳是朱自清的门生，他将本人的诗文集交给教师做编削，并嘱他做序，朱自清容许了，可李芳等了半年就忽然病逝，死时他还未开端给李芳事情。白采原来和朱自清不了解，但他为李芳的事看不扎眼，就给朱自清写了封信，催他想法将李芳的诗文集出书，并在本人的小说中调侃了他，没想到却因而熟悉了朱自清，交了伴侣，因而，白采就把调侃他的话做了编削。朱自清说要给白采的诗写篇批评，白采很快乐地祈望着他的笔墨，还经常说起此事，但朱自清其实不把此事放在心上，直到三年后听到白采的死，才“方才写了一页”！朱自清云云看待伴侣其实不单单是李芳和白采，另有《怀魏握青君》中的魏握青，他和朱自清是密友，魏握青要出国留学，在走前要朱自清作些笔墨送他，朱自清容许了，并且是“必然做”，成果是两年后作了这篇文章。在这两年中魏握青来了两封信，可朱自清只字未复。固然，他起李芳和白采来要幸运得很多，最最少还没“等”到死。从《关于“月夜蝉声”》到《白采》到《怀魏握青君》，这固然仅仅是他本人的三篇笔墨，但我们仍能够看出朱自清是一个从不把信誉当事的人，对伴侣能拖就拖，敷衍塞责的人。这几篇文章只不外提到几小我私家，那末在理想糊口中朱自清又有几个没有纪录的白采、李芳和魏握青呢？又有几个没有完成或没有来不及完成的信誉呢？1932年11月朱自清朝表清华大学中国文学系两次上门约请鲁迅到清华报告，鲁迅均回绝，却到其他五所大学做了演讲，不知是朱自清处事不力仍是鲁迅“慧眼识人”。

　　燕子去了，有再来的时分;杨柳枯了，有再青的时分;桃花谢了，有再开的时分。可是，智慧的，你报告我，我们的日子为何一去不复返呢?——是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在那边呢?是他们本人逃脱了罢：如今又到了那里呢? 我不晓得他们给了我几日子;但我的手确乎是垂垂空虚了。在冷静里算着，八千多日子曾经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在工夫的流里，没有声音，也没有影子。我不由头涔涔而泪潸潸了。 去的虽然去了，来的虽然来着;去来的中心，又如何地渐渐呢?早上我起来的时分，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，悄悄静静地移动了;我也茫茫然随着扭转。因而——洗手的时分，日子从水盆里已往;用饭的时分，日子从饭碗里已往;冷静时，便从凝然的双长远已往。我发觉他去的渐渐了，伸脱手遮挽时，他又从遮挽着的手边已往，天亮时，我躺在床上，他便伶智慧俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我展开眼和太阳再会，这算又溜走了一日。我掩着面感喟。可是新来的日子的影儿又开端在感喟里闪过了。 在逃去如飞的日子里，在千门万户的天下里的我能做些甚么呢?只要彷徨而已，只要渐渐而已;在八千多日的渐渐里，除有彷徨以外，又剩些甚么呢?已往的日子如轻烟，被轻风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了;我留着些甚么陈迹呢?我何曾留着像游丝样的陈迹呢?我赤裸裸来到这天下，转眼间也将赤裸裸的归去罢?但不克不及平的，为何偏要白白走这一遭啊? 你智慧的，报告我，我们的日子为何一去不复返呢?

　　固然朱自清的散文篇幅大多不长，但其构想却颇具匠心。《背影》的声东击西;《春》的多侧面形貌，而把文眼(一年之计在于春)置于形貌和叙说当中，毫无刀刻斧凿之痕;《荷塘月色》虽然说为了写心中的不安好，但一起下来，却到处见“静”。

　　这是在花圃里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光芒便自抖擞了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的安静的红，热闹的紫，和苦笑的白与绿。从前美丽般在我长远的，现有都带了暗淡的色彩。——是愁着芳春的消歇么?是感着芳春的疲倦么?

　　朱自清师长教师是我国当代出名的作家、学者，他生于18，死于1948年，他的作品集共有二十六部，约一百九十万字，此中以散文成绩最高。几十年来，朱自清的散文一直享誉不衰，只需提到当代散文必提朱自清，一切当代散文全集也必选朱自清。他的《背影》《荷塘月色》等散文，以至编入中学课本，成为门生进修的范文。面临批评家的诸多歌颂，朱自清已完整覆盖在巨匠的光环下。可是，做为当代人的我们，对任何事都不应当受某种光环的影响，在进修朱自清散文长处的同时，也应留意此中的不敷。

　　19、我瞥见他戴着黑布小帽，穿戴黑布大马褂，深青布棉袍，盘跚地走到铁道边，渐渐探身下去，尚不浩劫。

　　12) 这是在花圃里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光芒便自抖擞了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的安静的红，热闹的紫，和苦笑的白与绿。

　　15) 园外田亩和池沼里，又不时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清爽的蒸气。这些虽非甜蜜，却能激烈地刺激我的鼻观，使我有高兴的疲倦之感。

　　“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摩着你。风里带来些新翻的土壤的气味，混着青草味，另有各莳花的香，都在轻轻润湿的氛围里酝酿。鸟儿将窠巢何在繁花嫩叶傍边，高鼓起来了，呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙，唱出含蓄的曲子，与微风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候候同样成天在洪亮地响。

　　约莫也因那蒙蒙的雨，园里没了浓重的香气。涓涓的春风只吹来一缕缕饿了似的花香，夹带着些湿润的`草丛的气味和土壤的味道。园外田亩和池沼里，又不时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清爽的蒸气。这些虽非甜蜜，却能激烈地刺激我的鼻观，使我有高兴的疲倦之感。

　　14、到徐州见着父亲，瞥见满院散乱的工具，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已云云，没必要忧伤，幸亏走投无路!”

　　15、人间有很多：桂冠、显贵，但那都是身外之物，只要性命最真。人间有很多斗笠、雨伞和帽子，实在最不会改动、最贴情意的是你敬爱的头颅。

　　眼，树上似乎曾经尽是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，巨细的胡蝶飞来飞去。野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

　　前文所论不外是笔者小我私家看法，所谓仁者见仁，智者见智，谁都能够提出差别观点，但有些成绩是准绳性的，一旦为公家承认，便不克不及再随便窜改。而朱自清却在《有口皆碑》一文中犯了一个如许的毛病，请看该文中的这一句：“中唐的期间，比安史之乱还早些，禅宗的僧人就开端用白话记载巨匠的说教。”这句话中，中唐期间和安史之乱的干系有两种注释，第一种是中唐期间包罗比安史之乱，我想这是作者的原意；第二种是中唐期间比安史之乱还要早，这类注释有些牵强；可是，不论那种注释都是毛病的。所谓“中唐期间”是文学史上唐诗的分期，汗青学上并没有此分期，如今公认的唐诗分期是明末沈骐在《诗体明辩。序》里的分期，他把唐诗分为“四各人”即：初唐、盛唐、中唐、晚唐，中唐的起止工夫是公元766年大公元836年，而安史之乱发作在公元755年大公元763年，就是说安史之乱是在中唐期间之前，恰好是盛唐期间。在这篇文章中，作者对汗青侃侃而谈，各类汗青名词，汗青典故满篇皆是，对一字一词考证的详尽之极，显现出了作者对汗青博识的研讨，却呈现了如许大的破绽，险些使我不敢信赖，我甘愿信赖中唐期间是盛唐期间的笔误。但这篇文章发行多年，朱自清不曾变动，只能阐明不是笔误，而是胡涂。我不由为朱自清感应酡颜。朱自清胡涂，做为当代人的我们更胡涂，居然把此文一版重版，对如许一个大破绽视而不见，我们将如何去教诲后世为学要松散当真呢？

　　朱自清的散文经常寓情于景,融景于情,在情形融合当中迸收回神韵深长的诗意。他在对情形的详尽形貌当中,天然而然地将本身感触感染交融到景色傍边,让读者深入感遭到文中劈面而来的诗意。一篇名为《月昏黄、鸟昏黄,帘卷海棠红》的散文即是一例,该题原是一句旧词,朱自清借觉得文题,写了这一篇内容为读画的散文。

　　文学是言语的艺术，关于文学言语，上海师范大学的刘叔成在《文艺学概论》中提出了一个配合的、根本的请求：精确、明显、活泼。这是每名作家都力图到达的。我国现代的高文家、大文豪无不在言语高低苦工夫，杜甫的“为兽性僻耽佳句，语不惊人死不休”，贾岛的“为求一字稳，耐得半宵寒”等等脍炙生齿的诗句，都是作家们磨炼言语的自白。朱自清作为一名散文各人，在这方面却做得很欠好。比方《荷塘月色》里的句子“这时候候最热烈的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热烈是它们的，我甚么也没有。我们都晓得蝉三鼓普通不叫，要叫也是一两只，并且三鼓蝉声听来老是让人惊心的，朱自清用“热烈”来描述蛙声尚可，用来描述三鼓那一两只孤独的、惊心的蝉声就不当了，既不契合客观实践，又不契合人们的客观感触感染。如许的毛病普通都出如今小学，朱自清巨匠却出如今成名以后，使人不成了解。再如《浆声灯影里的秦淮河》里的几句“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着湛蓝的天，颇象荒江野渡风景……天是蓝的心爱，似乎一汪水似的……远处――快到天涯线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，象是斑斓的贝壳普通。”这三段笔墨都是写夜晚的天空，但写的都不精确，以至能够说不契合客观究竟。夜晚的天空是蓝色的，但毫不是湛蓝，湛蓝历来就是描述白晴和朗天空的。固然，夜晚的天空也不会蓝得心爱，“心爱”一词带有亮堂、生动的感彩，假如用来描述星空尚可，用它描述夜晚天空的墨蓝，就有些用词不精确。另有早晨的云，我们都有领会，只要玉轮十分亮堂，并且云要接近玉轮，大概盖住玉轮，才会有亮堂感，而朱自清写的月是“淡淡的月”云是“远处――快到天涯线了”。我不由服气朱自清的目力眼光，在夜晚不单能看到“湛蓝”的、“蓝得心爱”的天空，并且能看到远处“亮得现出异彩”的云。

　　桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味;闭了眼，树上似乎曾经尽是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，巨细的胡蝶飞来飞去。野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨的。

　　散文作为我国的支流文学情势,是中华民族文明中的主要构成部门。中国文学史上灿若群星的名家骚客，使用这一载体，展现出诱人的文学才调。两千多年来的中国散文之路,是一条光芒耀眼标心灵路程,纪录了一个个有思惟、有文彩的文明精英。朱自清就是在散文门路上留下脚印的出名作家,是二十世纪中国散文界的一颗灿烂的巨星,朱自清以他共同的思惟特征、艺术特征微风格特征成为当代散文的奠定人之一。在思惟内容上，他的散文实在地表示了本人的糊口、思惟感情及本性特性，显现了“五四”期间的常识份子的公理感和爱国心;在艺术上，他的作品以标致、周密著称，能“状难写之景如在今朝，含不尽之定见于言外”诗与画的融合到达了很高的成绩。本文试图阐发朱自清散文在艺术上的共同地蕴,以期惹起列位同仁对朱自清散文创作的深化考虑。

　　19) 但灯光终究夺不了何处的月色;灯光是浑的，月色是清的，在混沌的灯光里，渗透了一派清辉，却真是奇观!那晚月儿已肥胖了两三分。

　　2、坐在汽船上双方看，那些古色古香林林总总的碉堡历历的从长远已往;似乎本人曾经跳出了这个时期而在那些碉堡里过着自由自在的日子。游这一段儿，火车却不如汽船：朝日不如残阳，好天不如阴天，阴天不如月夜——月夜，再加上几点儿萤火，一闪一闪的在寻找荒草里的鬼魂似的。最好还得爬上山去，在碉堡表里彷徨彷徨。

　　朱自清写景抒怀散文，言语凝炼洁白，细致奇丽，擅长以精摹细琢的时间，精确、详细地表示形貌工具的特性，寻求传神的艺术结果，在他笔下，不管是梅雨潭的绿色，仍是清华园的月光，都写得传神如画，使读者似乎设身处地普通。而秦淮河的夜景，那六朝女儿态的遗址，更是实在而详细，融情入景，极其胜利。

　　5、阵势自然生得好，加上树种得十分奇妙，小湖小溪，或隐或显，也摆设的是处所。大道像轮子的轴，凑向轴心去。道旁齐齐地排着葱茏的高树;树下偶然候排着些白石雕像，在深绿的布景上越显得明净。

　　有一回我上街去，返来的时分，楼下厨房的风雅窗开着，并排地挨着她们三个;三张脸都带着灵活浅笑地向着我。仿佛台州空空的，只要我们四人;空空的，也只要我们四人。当时是十年，妻刚从家里出来，满自由。如今她死了快四年了，我却还老记住她那浅笑的影子。不管怎样冷，大风大雪，想到这些，我心上老是暖和的。

　　25、作者把本人八千多日子的流逝作了高度的归纳综合，使工夫渐渐而去的笼统化为“如轻烟”“如薄雾”，比方配合，遐想别致。轻烟、薄雾瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是云云电光石火。

　　16、他的沉着，他的缄默，他的一意孤行，他的一去不转头，都是力的表示，都是强者适者的表示。决不婆婆妈妈的，决不粘粘搭搭的，开门见山，快刀斩乱麻，这恰是碧眼儿之所觉得碧眼儿。我真是一个冲突的人。不管怎样，我们最要紧的仍是看看本人，看看本人的孩子!谁也是天主之宠儿;这和旧日的达官贵人一样散文精选名家名篇，是没有种的!

　　看啊，那都是歌中一切的：我用耳朱自清散文大全优美，也用眼，鼻，舌，身，听着;也存心唱着。我终究被一种安康的麻木剿袭了。因而为歌一切。尔后只由歌单独唱着，听着;天下上便只要歌声了。

　　6) 已往的日子如轻烟，被轻风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了;我留着些甚么陈迹呢?我何曾留着像游丝样的陈迹呢?我赤裸裸来到这天下，转眼间也将赤裸裸的归去罢?但不克不及平的，为何偏要白白走这一遭啊?

　　13) 桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味;闭了眼，树上似乎曾经尽是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，巨细的胡蝶飞来飞去。野花各处是：杂样儿，著名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨的。

　　15、作者把本人八千多日子的流逝作了高度的归纳综合，使工夫渐渐而去的笼统化为“如轻烟”“如薄雾”，比方配合，遐想别致。轻烟、薄雾瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是云云电光石火。作者用满身心去感触感染工夫的流逝。

　　桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了 似乎一个暮春的晚上，霏霏的毛雨①缄默洒在我脸上，惹起滋润、轻松的觉得。新颖的轻风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油散文精选名家名篇，踏着只觉更加光滑心爱了。

　　雨是最平常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。薄暮时分，上灯了，一点点黄晕的光，衬托出一片平静而战争的夜。在乡间，巷子上，石桥边，有撑着伞渐渐走着的人，地里另有事情的农人，披着蓑戴着笠。他们的衡宇稀稠密疏的，在雨里寂静着。

　　27、燕子去了，有再来的时分;杨柳枯了，有再青的时分;桃花谢了，有再开的时分。可是，智慧的，你告诉我，我们的日子为何一去不复返呢?

　　月光如流水普通，悄悄地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花似乎在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。固然是满月，天上却有一层淡淡的云，以是不克不及朗照;但我觉得这正是到了益处——酣眠固不成少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下整齐的班驳的黑影，峭楞楞如鬼普通;弯弯的杨柳的稠密的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色其实不服均;但光与影有着调和的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

　　我们都不大语言，只要平均的桨声。我垂垂地快睡着了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，瞥见他在浅笑。船夫问要不要上净寺去;是阿弥陀佛诞辰，何处蛮热烈的。到了寺里，殿上灯烛灿烂，尽是佛婆念经的声音，仿佛醒了一场梦。这已经是十多年前的事了，S君还经常通着信，P君传闻改变了好几回，前年是在一个特税局里收特税了，当前便没有动静。在台州过了一个冬季，一家四口儿。台州是个山城，能够说在一个大谷里。只要一条二里长的大街。此外路上白日几乎不大见人;早晨一片乌黑。偶然人家窗户里显露出一点灯光，另有走路的拿着的火炬;但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那边，春初便走，却仿佛老在过着冬季似的;但是即使真冬季也其实不冷。我们住在楼上，书房临着亨衢;路上有人语言，能够清分明楚地闻声。但由于走路的人太少了，间或有点语言的.声音记叙散文和记序文的区分，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上黉舍去以外，常只在家里坐着。妻也惯了那孤单，只和我们爷儿们守着。外边虽总是冬季，家里却总是春季。

　　朱自清本来是一个墨客，曾当真研讨过当代诗，且有很高的成就，因而在散文创作中天然也不失其墨客的本质。“文中有画、画中有诗”是先人对他的评价。比方在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的清雾、蓊蓊郁郁的树木和树上的蝉声和水里的蛙声，素净昏黄，几乎就象一幅意境幽丽的写意画啊!在朱自清的笔下，好景美不堪收：梅雨潭醉人的绿、秦淮河的灯影波光、威尼斯的异国情调、扬州城的与古朴……这些情形融合的意境营建朱自清散文大全优美，常常会使读者发生设身处地的觉得。

　　19、性命是怒放的花朵，它绽放得斑斓，伸展，灿艳多资；性命是精巧的小诗，清爽流利，意蕴悠久；性命是漂亮的乐曲，乐律调和，含蓄游扬；性命是流淌的江河，奔腾不息，滔滔向前。

　　提及冬季，突然想到豆腐。是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在内里，嫩而滑，似乎反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”(火油不打气炉)上，和炉子都熏得漆黑漆黑，越显出豆腐的白。这是早晨，房子老了，虽点着“洋灯”，也仍是暗淡。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得经常站起来，轻轻地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，逐个地放在我们的酱油碟里。我们偶然也本人入手，但炉籽实在太高了，总仍是坐收渔利的多。这并非用饭，只是玩儿。父亲说早晨冷，吃了各人和暖些。

　　23、洗手的时分，日子从水盆里过来;用饭的时分，日子从饭碗里过来;冷静时，便从凝然的双长远过来。

　　7、雨是最平常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。薄暮时分，上灯了，一点点黄晕的光，衬托出一片平静而战争的夜。在乡间，巷子上，石桥边，有撑着伞渐渐走着的人，地里另有事情的农人，披着蓑戴着笠。他们的衡宇稀稠密疏的，在雨里寂静着。

　　18、比及灯火明时，阴阴的变成沉沉了：暗淡的水光，像梦普通;那偶尔闪灼着的光辉，就是梦的眼睛了。

　　在朱自清的散文中，大部门都有“我”的形象，而这个“我”根本上能够说就是朱自清本人，那末“我”是如何一个形象呢？我们无妨先以《关于“月夜蝉声”》来阐发。这篇文章的大盖内容是如许：陈少白师长教师给朱自清写了一封信，信中说蝉在夜晚不叫，《荷塘月色》中的蝉声有误。为此记叙散文和记序文的区分散文精选名家名篇，朱自清就教了虫豸学家刘崇乐工长教师，刘师长教师找到了纪录夜晚蝉叫的笔墨。可朱自清给陈师长教师复书却说本人记错了，蝉在夜晚不叫，本人就教的虫豸学家也说蝉在夜晚不叫，《荷塘月色》那一晚，本人没听到蝉叫，并许愿当前重版时，要删掉月夜蝉声的句子。几年后，陈师长教师揭晓了一篇文章，会商月夜蝉声的成绩，并援用了朱自清的复书。这时期，朱自清又有了两次听到月夜蝉声的阅历。又过了些年，朱自清写了该文，颠覆本人前几年的那封信，说蝉在夜晚叫，《荷塘月色》那晚听到了蝉声。朱自清在文章中表示的云云重复，云云不合错误峙真谛。假如朱自清那晚听到了蝉声，就不应有那样的信，假如没听到，就不应有该文。从这篇文章中我们能够晓得，朱自清那晚的确听到了蝉声，并且过后还写了文章，但朱自清为何要违犯本人亲耳听到的究竟，违犯虫豸学家的原意而写那样的信呢？只要一种注释，那就是不吝用谎话去敷衍、塞责陈少白师长教师，免得陈师长教师再没完没了的多事。可陈少白师长教师还真多事，恰恰援用本人的信去会商成绩，朱自清不得已才写《关于“月夜蝉声”》为本人辩白。别的这篇文章中另有两个不克不及证明的疑点：一是朱自清说问了好几小我私家，都说没听到，朱自清都有三次听到的经历，按几率这“好几小我私家”怎样也应有一两小我私家，听到一两次吧。二是说“好简单找到这一段儿”。中国现代有许多关于三鼓蝉鸣的纪录，如辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风三鼓鸣蝉”；唐朝李洞 “梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。”等等，朱自清是清华大学的中文系传授，该当晓得的更多吧。固然，或许是朱自清没问对人和学业不踏实。但《关于“月夜蝉声”》中却无一字就那封信的毛病而自我攻讦，只在第四段为晚写了几年该文而说了一句“一懒就懒了这些年，真是对不住陈师长教师和一些读者。”，然后就开端教诲公家怎样察看之难，怎样不克不及以经历推论一些真谛。朱自清好文笔呀，说到本人的毛病时只说是个“风趣的例子”，在给本人辩白时说“因而本人的经历，以为是影象毛病；专家的记载，以为或许破例。”，在夜晚听到惊心的、不常常叫的蝉声，并且过后还做了记载，叨教还能“影象毛病”吗？，既然有破例，本人就不克不及碰到破例吗？何况有过三次经历！因而可知，这篇文章也是不吝用谎话去敷衍、塞责体贴和喜欢他的读者！文章中这类形象的“我”，我们能学到甚么呢？

　　26、那电灯下的人物，只觉像蚂蚁普通，更不去萦念。这是最初的梦;惋惜是最短的梦!漆黑反复落在我们眼前，我们瞥见傍岸的空船上一星两星的，单调有力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒了，我们晓得就要登陆了;我们内心布满了破灭的情思。

　　16记叙散文和记序文的区分、性命的斑斓，永久展示在她的朝上进步当中；就像大树的斑斓，是展示在它负势向上挺拔入云的兴旺活力中；像雄鹰的斑斓，是展示在它搏风击雨如彼苍之魂的飞翔中；像江河的斑斓，是展示在它波澜澎湃一落千丈的奔腾中。

　　20、这个天下永久这个模样就行了。没人打骂也没有愤恨。阳光照暖你的后背。每天市升起来。你要永久信赖这一点。

　　21、一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡风景;何处呢，郁丛丛的，黑沉沉的，又仿佛藏着无边的漆黑：使人险些不信那是富贵的秦淮河了。可是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，婉转着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终究使我们熟悉绿如茵陈酒的秦淮水了。

　　16) 看啊，那都是歌中一切的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着;也存心唱着。我终究被一种安康的麻木剿袭了。因而为歌一切。尔后只由歌单独唱着，听着;天下上便只要歌声了。

　　2) 我不晓得他们给了我几日子;但我的手确乎是垂垂空虚了。在冷静里算着，八千多日子曾经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在工夫的流里，没有声音，也没有影子。我不由头涔涔而泪潸潸了。

　　10) 我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉更加光滑心爱了。

　　好的文学作品，在内容上必然是条理清楚，前后照应，契合人们的思想逻辑，可是朱自清的有些散文总觉得前后冲突。比方朱自清的《白采》中的形貌，该文前四段引见了白采的为人和和作者的手札来往，但未写白采和作者的会晤。第四段开端说到了白采的死，作者表示出了极大的可惜和惭愧。第五段开首即是：“平伯和我都未曾见过白采，各人以为是一件缺憾。”按照前文，再看这句，很天然的了解就是“我战争伯”都未曾见过在世的白采。但是第五段却呈现了如许的句子：“但平伯终究未见着白采，我竟得和他见了一面”并且还“只渐渐一谈”，读到这里不由令人利诱，前后文居然言行一致！认真阐发，才会觉察朱自清散文大全优美，毛病是在“平伯和我都未曾见过白采，各人以为是一件缺憾。”这句中少了一个工夫限制词，形成了前后文的冲突。再如《浆声灯影里的秦淮河》里的第四段“大中桥外，蓦地空旷，和桥内两岸排着密密的人家大异了……我们下船后，借着重生的.和河上的轻风，暑气已垂垂消失……我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了浆由它宕着。他觉得那边恰是富贵的顶点，再已往就是荒芜了……”这段笔墨开首已经是大中桥外的风光，并且下了船，就该是曾经出了大中桥，怎样后文又是“我们出了大中桥”呢？认真考虑，总觉不当。实在这里是条理次第没摆设好，假如把“我们出了大中桥，走不上半里路”放到“我们下船后”前面，我想文章的条理次第就会了如指掌，再不会呈现前面的冲突和歪曲了。

　　5) 在逃去如飞的日子里，在千门万户的天下里的我能做些甚么呢?只要彷徨而已，只要渐渐而已;在八千多日的渐渐里，除彷徨外，又剩些甚么呢?

　　清华大黉舍园里有“荷塘月色亭”、有“朱自清亭”、有朱师长教师的大理石雕像，作为对后代的思念，无可厚非，但决不克不及自觉崇敬。朱自清的散文作品，在文言文方才鼓起的二三十年月，的确称得上佳构朱自清散文大全优美，在文言文高度兴旺的明天，他的作品就显得减色很多，正如清朝的一流的墨客，放到唐宋年间就只能算二流墨客一样。可是，我们不克不及因而而不放在眼里他，朱自清还是一名主要的作家，做为我们的先辈，他的作品对文言文的提高和开展奠基了根底；做为作家，他的一些作品至今仍能被我们所承受，所进修。有人说作家的主要性有“汗青的”和“艺术的”两种，我想朱自清做为一名先辈作家，他对汗青的奉献比艺术的奉献要超出跨越很多。

　　3、正从高岸上往下看，河上一到处的绿野与村子仿佛“绣在一张毯子上”;“河水刚掉转脸亲了徳瑞司登一下，即刻又溜开去”。这儿说的是第一个弯子。他还说“绕着的山仿佛花箍子，向蓝的天仿佛在乎大利似的。”在好天这约莫是线、柏林的街道广大，洁净，伦敦巴黎都赶不上的;又由于不景气，交往的车辆也显得稀些。在这儿走路，尽能够沉着自由的呼吸氛围，不消张张常常躲躲闪闪。找路也顶简单，由于街道大要是纵横交切，少有“旁逸斜出”的。

　　荷塘的四周，远远近近，高上下低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在巷子一旁，漏着几段空地，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的风姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐模糊约的是一带远山，只要些粗心而已。树缝里也漏着一两点路灯光，垂头丧气的，是渴睡人的眼，

　　8) 昨晚中西音乐歌舞大会里中西丝竹和唱的三曲清歌，线) 似乎一个暮春的晚上，霏霏的毛雨缄默洒在我脸上，惹起滋润，轻松的觉得。新颖的轻风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。

　　13、我历来总以为孩子该当是天下的，不应当是一种，一国，一乡，一家的。我因而不克不及容忍中国的孩子叫西洋报酬“洋鬼子”。但这个十明年的白种的孩子，竟已被揿入人种与国度的两种定型里了。他已明白凭着人种的劣势和国度的强力，伸着脸打击我了。这一次打击实是很多次打击的小影，他的脸上便缩印着一部中国的.交际史。他之来上海，或无多日，或已恒久，潜移默化，他的父亲，亲长，师长教师，世伯，以致同国，同种，都以自豪踩踏对于中国人;而他的读物也火上加油，将中国编排得尽善尽美，以长他本人的威风。

　　不是只要诗才讲求意境的，散文也讲求意境。朱自清散文重视创设漂亮的意境，豪情真诚浓重，不管写景、叙事、谈论、抒怀，都包罗着共同的本性和情味。他的写景散文，缘情写景，情形融合，布满诗情画意;他的叙事散文，叙事抒怀有机分离，到达物我的分歧;他的谈论散文，善于用饱含豪情的漂亮的笔墨将笼统的观点形象化;他的抒怀散文，叙议分离，情深理至，没有虚假的夸饰和自然。

　　1、两岸山上充满了旧时的碉堡，高高低下的，错参差落的，斑班驳驳的：有些曾经残缺，有些还残缺无恙。

　　17) 到徐州见着父亲，瞥见满院散乱的工具，又想起祖母，不由簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已云云，没必要忧伤，幸亏走投无路!”层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜地开着旳，有羞怯地打着朵儿旳;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳丽。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。

　　朱自清，1811月22日诞生于江苏东海县一个小权要的封建家庭，原名自华，号秋实，六岁时随家从东海移居扬州，他生长于扬州，故自称“扬州人”。19结业于江苏省立第八中学(即厥后的扬州中学)，并考入北大预科，后转入哲学系。19结业，到江浙一带做了五年的中学国文教员。1925年清华黉舍设大学部，经俞平伯保举，任清华大学传授，并任中文系主任，今后他平生效劳于清华大学。1937年抗战发作，他随清华大学迁入昆明，在西南联大任传授，1946年又随清华大学迁回北平，仍为传授及中文系主任，1948年8月12日逝世。

　　朱自清是我国当代文学史上一名出色是散文家。在新文学的垦荒期，他以勤劳的耕作，以开辟者的胆识和勇气为文言文博得了读者和声誉，成为当代散文的奠定人之一。当代散文是中西文明碰撞、交融的一个“宁馨儿”是陪伴“人的发明”而发生的，是对传统散文的抛弃与逾越。传统散文的中心是“载道论”，而当代散文的肉体是“言志论”言小我私家之志，显本性神色，让活生生的人走进散文，1921年，周作人揭晓文章，催促“治新文学的人”写作“美文”， “开拓出一块极新的地盘”(子严《美文》)算是它的发端。不久文言美文日趋增加，气势派头多彩多姿，朱自清就是这类多的散文作家中成就卓越的一个。郁达夫曾赐与其很高的评价,说朱自清的散文诗“满贮着那一种诗意，文学研讨会的散文作家中，除冰心密斯外，笔墨之美，要算他了”。确实，朱自清是一名功力深沉的散文作家，他主意散文要写实，要精雕细琢，但是又不露斧凿之痕，如出水芙蓉记叙散文和记序文的区分，秀韵天成。朱自清的散文贮满了一种浓重的诗情画意，那清爽朴实的言语，飘洒秀逸的气韵，淡泊天然的意境，如饮一盏醇酒，令人感应余香满口，又如一曲清歌，好久地余音绕梁。朱自清的散文创作视野其实不广大，多数是小我私家所见所闻，写本人糊口的小。

　　雨是最平常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼选自《春》

　　10、人生似一束鲜花，认真欣赏，才气看到它的斑斓；人生似一杯清茶，细细品尝，才气赏出真滋味。我们该当从失利中、从胜利中、从糊口品尝出人生的哲理。

　　我们都喜好这类白水豆腐;一上桌就眼巴盼望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。又是冬季，记得是农历十一月十六早晨，跟S君P君在西湖里坐小小船。S君刚到杭州教书，事前来信说：“我们要游西湖，不论它是冬季。”那晚月色真好，如今想起来还像照在身上。原来前一晚是“月当头”;或许十一月的玉轮真有些出格吧。当时九点多了，湖上仿佛只要我们一只小船。有点风，月光照着软软的水波;当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶然有一两星灯火。S君口占两句诗道：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”

　　曲迂回折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞怯地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳丽。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。这时候候叶子与花也有一丝的颤抖，像闪电普通，瞬间传过荷塘的何处去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便仿佛有了一道凝碧的波痕。叶子底下是眽眽(mò)的流水，遮住了，不克不及见一些色彩;而叶子却更见品格了。

　　20、层层的叶子中心，零散地装点着些白花，有袅娜地开着旳，有羞怯地打着朵儿旳;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳丽。轻风过处，送来缕缕幽香，似乎远处高楼上苍茫的歌声似的。

　　小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，郊野里，瞧去，逐个尽是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几次迷藏。风轻偷偷的，草绵软软的。

　　11、胜利是你求之不得的那朵红玫瑰，波折恰是那广泛四周的针刺。欢愉是你勤劳耕作得到的果实，悲戚恰是那成熟前的秕粒。