描写床笫之欢的句子(描写床笫之欢的句子细腻)燃爆了

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，柳永，大宋第一情场浪子，自负白衣卿相，到头来奉敕填词，其一生坎坷流离却也享尽温柔，酒宴花丛，荒唐却也激发了他

 

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，柳永，大宋第一情场浪子，自负白衣卿相，到头来奉敕填词，其一生坎坷流离却也享尽温柔，酒宴花丛，荒唐却也激发了他的灵感赞美女性，歌咏爱情，一首首打动女人心的情词，就从绮罗丛中幻化而出。

今天，我们就共同赏读柳永那独步古今、赢得女人赞美，赚尽女人眼泪的情词

一、柳永情词：女性之美，在文字间熠熠生辉《玉女摇仙佩·佳人》飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽拟把名花比恐旁人笑我，谈何容易细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已争如这多情，占得人间，千娇百媚。

须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃自古及今，佳人才子，少得当年双美且恁相偎倚未消得、怜我多才多艺愿妳妳、兰心蕙性，枕前言下，表余深意为盟誓今生断不孤鸳被自古以来，描写女性美的名篇佳什，前有宋玉《登徒子好色赋》，后有陈思王曹植《洛神赋》，这两篇堪称宏丽，但未免过于铺陈浮夸。

而柳永这首词，以佳人为名，寥寥数语，佳处不减长赋，生动处更有过之首句写静，以神女比喻佳人，自是写出佳人风姿绰约，气质出尘，有不食人间烟火的况味次句写动，取次梳妆，寻常言语间，便得几分姝丽，写出佳人顾盼生辉、娴雅自适的仪态。

最后两句又以花比人，再美的花儿，也不过是深红浅白而已，而美人更有万种风情，占得人间千娇百媚柳永是情场浪子，更是词赋高手，其恭维起女人来自是得心应手、高人一筹，他对女人的举止神态，对女人的情思心事更是拿捏的深入骨髓，所以在描摹女人方面，柳永“最识女人心”。

《集贤宾》小楼深巷狂游遍，罗绮成丛就中堪人属意，最是虫虫有画难描雅态，无花可比芳容几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓算得人间天上，惟有两心同近来云雨忽西东诮恼损情悰纵然偷期暗会，长是匆匆争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。

眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡待作真个宅院，方信有初终虫虫或曰虫娘，是在柳永词中出现次数最多的名字，她定是一位深得词人怜爱的女子雅态，就是气质，芳容，就是容貌有画难描，自是高雅无花可比，自是绝色集高雅与绝色于一身，难怪“堪人属意”了。

一个“雅”字，让虫虫鹤立于罗绮丛中，别于庸脂俗粉丽质何足道哉，高雅才有云泥之别这一字定然让小小虫娘平添了几分傲娇，也让其对独具慧眼的情郎另眼相看初见时，自是两情相悦，誓结同心但在词的下片，有了不和谐的声音。

也许是经济拮据，也许是身不由己，词人与虫娘的幽会变得艰难，“纵然偷期暗会，常是匆匆”，这惹来虫娘的抱怨和烦恼但词人并没有因此放弃，甚至许下诺言：“待作真个宅院，方信有初终”可以看出，词人是认真的对待这份感情的，他想与虫娘拥有自己的家，长相厮守，白头偕老。

只是后来如何？只能一声叹息了《凤衔杯》有美瑶卿能染翰千里寄、小诗长简想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔渐玉箸、银钩满锦囊收，犀轴卷常珍重、小斋吟玩更宝若珠玑，置之怀袖时时看似频见、千娇面瑶卿，又是一位女子的名字。

不同于后代诗人，或故作聪明或掩人耳目，将人的名字拆散了嵌入诗中，好像打哑谜一般柳永是直接的把名字写入词中，简单明确，直入心间这位瑶卿不同于前面“有画难描雅态”的虫娘，也不同于“占得人间千娇百媚”的佳人，这是一位才女。

分别之后，远隔千里，女子给情郎寄来一首小诗，一封长信，词人没有讲诗和信的内容，只是想象女子写字时的情景，绣阁窗畔，明眸皓腕，锦衣素纸，凝聚在女子眉间心上的一种情思，在笔下蜿蜒流出，每一点、每一画，都寄托着对远方情郎的深挚思念。

对于这跨越山水而来的文字，词人自是十分欢喜，小心珍藏，时时把玩，至有见字如面、睹物思人之感，能一慰寥落，一解相思如果说其他女子的万般风情令词人心旌摇荡，那这位瑶卿必以其才华秀异独出，占领了词人内心深处的一块精神领地。

而如此往还，也必让该女子窃喜于在群芳争艳中不被掩盖

二．柳永情词：床笫之欢，最艺术也最大胆的表达《斗百花》满搦宫腰纤细年纪方当笄岁刚被风流沾惹，与合垂杨双髻初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意举措多娇媚争奈心性，未会先怜佳婿长是夜深，不肯便入鸳被与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。

.年方及笄，纤腰袅袅，云鬟初挽，虽是情窦初开，仍然娇羞无限还是少女心性，不知或不愿迎合情郎，只是背立银灯，欲解罗衣，转盼娇嗔“你但先睡”好一幅活色生香的少妇调教图，闺房之乐，少女之羞，跃然纸上，情意融融。

柳永笔下，男欢女爱，就这样恣意流出，没有后世小说家那样直白露骨，也有假道学那样遮遮掩掩，发自内心，出乎真情，引人遐想，惹人怜爱《浪淘沙慢》梦觉透窗风一线，寒灯吹息那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴嗟因循、久作天涯客。

负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被岂暂时疏散，费伊心力殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔知何时、却拥秦云态？原低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

词的第一片，写词人逆旅中的寥落情绪寒夜酒醒梦回，空阶夜雨穿心，于是回首前尘往事，无限感怀第二片，也许是情之所至，词人用大量香艳词汇追思过去的欢会“洞房深处”、“香暖鸳鸯被”，无限风光旖旎“殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜”，抵死缠绵，无限缱绻，爱入骨髓。

第三片，词人想象日后的久别重逢如果说第二片对欢爱的描写略显俗艳，第三片则笔锋一转，以极细腻、温婉的笔触写对重逢的期待“轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆”，读到这一句，我第一时间想到的是李商隐的传世名篇《夜雨寄北》中的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，同样是逆旅夜雨感怀，同样是追忆曾经期待重逢，何其相似？如果说李诗是举案齐眉、温文尔雅的大家闺秀之爱，那么柳词则是更具小儿女情态、情丝婉转的郎情妾意，艳而不腻，似有切肤之痛，爱而难得，空添怅惘之情。

而女人，内心深处所期待的，不正是后者吗？《锦堂春》坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊觉新来憔悴，金缕衣宽认得这疏狂意下，向人诮譬如闲把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟几时得归来，香阁深关。

待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢侭更深、款款问伊，今后敢更无端在士大夫眼中，这绝对是一篇不登大雅之堂的艳俗之作词人模仿一位不甘被冷落的女子的口吻和心理，下定决心要稍稍惩戒一下薄情的浪子这负心人违背约定，导致女子懒于梳妆、百无聊赖以至于精神憔悴，人也消瘦。

但女子自有一股刁蛮心意，与其折磨自己，还不如把自己收拾利落，别人辜负自己，自己却莫要辜负了自己下片先是悔恨，恨“他”骗自己剪下秀发，作定情的信物然后是想象，想象情郎归来，自己如何深锁闺阁；他若求欢，自己要如何拒之于外；直至深夜，再从容诃责，看他以后还敢不敢“更无端”。

下片寥寥数语，将女子的小心思表达的淋漓尽致，既怨恨又深挚，既拒绝又期许，终归是若情郎归来便满心欢喜也许在那个时代，女性对自己作为独立的个体并没有清晰的认知，依附于男人、承欢于男人使他们唯一的选择和最好的归宿，即便男人负心薄幸，她们所能做的也只能是忍耐和等待，一旦男人回头是岸，她们又会满心欢喜，最多献上几句娇嗔。

写到这里，忽然觉得自己的思绪飘得有点远……三．柳永情词：离愁别恨，幽会难期，柳永情词的更高境界北宋一代文坛盟主欧阳修说过，诗人作诗往往“穷而后工”，这话用在柳永身上，再恰当不过当他身居都市，周旋于百花丛中，写女子之美、闺房之乐，自是信手拈来，妙笔生花；当他流落天涯，与虫娘、瑶卿等爱而不得，空怀相思，写羁旅孤愁、离情别绪，涣然又是一番境界，而这些，意下正是柳永巅峰之作。

“杨柳岸，晓风残月”千载之下依然脍炙人口，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，被定评为人生第二重境界，这些自不待言，我们就来欣赏没那么出名但同样精彩的柳永“穷”词《忆帝京》薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味展转数寒更，起了还重睡。

毕竟不成眠，一夜长如岁 也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地系我一生心，负你千行泪同《雨霖铃》一样，这首词写的也是离情别绪《雨霖铃》融情于景，将离情渲染的凄凉婉约，这首忆帝京则通过捕捉离人的行为和心思，将离情勾勒的曲折缠绵。

上片写逆旅无眠，在孤寂中度过漫漫长夜下片写征途无奈，想走舍不得，想回使不得，就这样思前想后，自我开解，终于痛下决心挥手离去“系我一生心，负你千行泪”，既剖白心迹，牵挂一生，又自我鞭笞，满含愧疚，有情人终不能长相厮守，为生活作别天涯。

短短十个字，敲碎多少离人心，又索下多少情人泪啊星转斗移，柳永和他牵挂一生的人都早已归于尘土，但千载之下，他的情诗依然缠绕着痴男怨女的一颗心，阅读时丝丝绞痛《雪梅香》景萧索，危楼独立面晴空动悲秋情绪，当时宋玉应同。

渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰可惜当年，顿乖雨迹云踪雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东无憀恨、相思意，尽分付征鸿大家都还记得柳永的《雨霖铃》里的诗句：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

而这首《雪梅香》里的“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶”正与之对应说明这是柳永与情人分别，来到楚地后所作上片写当前景暮秋天气，独在异乡，突然就感受到千年前诗坛前辈宋玉的悲秋情绪“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”是上片的点睛之笔，对仗非常公正，而且着色、状物都与所处的环境、此时的心绪浑然一体，不身临其境，没有分离的愁绪，没有思念的心情，都写不出这样的句子。

下片写忆中人别后思念使人愁，从此难开怀“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”，一个正字，一个忽字，正反衬出当时的柔情蜜意有多浓，如今的两地相思就有多么令人唏嘘天涯流落，多少恨与思念，只能拜托北归的大雁为我传达了。

这首词，除了描写离情别绪的高超笔法，更展示出柳永高人一筹的诗歌功力，“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”令整首词在艺术水平上都提升了一个档次，就是与唐人相比也不遑多让《婆罗门令》昨宵里、恁和衣睡今宵里、又恁和衣睡。

小饮归来，初更过、醺醺醉中夜后、何事还惊起霜天冷，风细细触疏窗、闪闪灯摇曳空床展转重追想，云雨梦、任欹枕难继寸心万绪，咫尺千里好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计在这首词中，柳永所刻画的，不就是对爱情一筹莫展，借酒消愁的一个个你我他吗？“昨宵里、恁和衣睡。

今宵里、又恁和衣睡”用最浅显、最直白的语言写出情人不在，百无聊赖的心绪喝了点小酒，却不足以一觉睡到天亮，半夜醒来，感受到丝丝的寒冷，孤独寂寞冷，一时涌上心头睡不着，只好又回想从前，可是越想反而就越痛苦“寸心万绪，咫尺千里”，四个表示数量的字镶嵌的恰到好处。

最后一句是点睛之笔，如此好景良天，奈何却彼此“空有相怜意，未有相怜计”，这就是柳永，明明在当时很多人不屑于歌咏的男欢女爱，他不仅能表达的淋漓尽致，还总能达到一种更艺术的效果；不仅把爱情作为艺术表达出来，还总能抓住你的心，让这些文字，以极美的方式盘旋在你脑海，萦绕在你心头。

对于爱，你的表达也许是“为什么你不爱我”或者“我如何才能得到”，但柳永的表达就是“空有相怜意，未有相怜计”，试问，谁的表达更能融化女人心呢？总之，柳永的确是北宋中前期文坛的一位奇葩，他才气纵横却宦途失意，他的词开创了有宋一代诗歌的新局面，让词这一艺术形式有了更广阔的发展空间。

他大胆的歌颂女性美，歌颂男女之间真挚的爱情，他是那个时代最懂女人心的文人，即便到今天，那些追求纯洁爱情的人们，也许还能从柳永那里汲取到营养