窗花舞(窗花舞伴奏曲mp3)真没想到

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编辑|蕴藏冬夏唐山皮影戏简述唐山皮影戏是一种民间艺术,流行于我国河北唐山地区又有“滦洲皮影”“乐亭影”等诸称唐山皮影戏是一种傀儡艺术，是集剪纸、地方戏曲 (或由民歌俚曲演化变形)、皮影为一体的古老艺术，获批国家级非物质文化遗产，其艺术表演形式为台前放置幕布，灯光由幕布里投向观众席，表演艺术家们在幕布后方用手操控影人，通过表演艺术家们的幕后配音，手口相结合的特殊表演形式为观众展现剧情，。

《永平府地理志》有记载“影戏者，夜间张幕置灯，雕刻驴皮为之形，隔窗演唱成本故事，亦寓劝善刺恶之意。”

唐山皮影戏广泛流传于街头巷尾深受当地老百姓喜爱,清代当地举人、秀才纷纷为唐山皮影戏撰写了“影卷” (剧本)，唐山皮影戏艺术形式得到进一步提升，发展盛况空前唐山皮影戏艺术特色乐亭方言唱腔是唐山皮影戏的本质特色，外地人将乐亭话叫“儿话”，其语调婉转温柔，韵律平仄丰富。

唐山皮影戏对艺人的要求颇高，艺人们有着专业丰富的音乐素养，完美的将乐亭方言与当地民歌民谣相融合，使得唐山皮影戏的影人更加栩栩如生、绘影绘声，唐山皮影的影卷素材内容多是取材于当地民间流传的故事，深受来百姓喜爱，各行当造型唱腔独特，分类明确，角色齐全，极大地丰富了其艺术形式。

唐山皮影戏高低婉转，兼收男女声腔，艺人郭老天在清朝中期开创了区别于其他皮影戏的掐嗓唱法，其方法是表演艺术者用手指掐着喉头，挤压喉头控制声带发音，声情并茂的唱腔及别具一格的唱法使其曲调独特，富有地方色彩，这样唱出的旋律音调特异，清脆悦耳，与皮影戏影人的人物形象、肢体动作如出一辙，这也是唐山皮影戏不同于其他皮影的、所独有的特征。

唐山皮影戏伴奏乐器有打击乐锣、鼓、钱等，后随着唱腔唱腔逐渐丰富，伴奏器乐以铜简四胡为主，也会用到其他弹拨乐器，如三弦、琵琶等《剪窗花》中的唐山皮影戏音乐元素皮影戏风格的旋律色彩《剪窗花》作为唐山皮影戏风格二胡作品的代表之一，乐曲的最大特点是以传统五声调式进行创作，核心音调以G 宫调式排列，核心音调主旋律走向呈微音到宫音下五度进行，

形成具有浓厚的唐山皮影戏音乐风格色彩的主题旋律。

A段开头运用了“sol-do” (见10小节)以及加入装饰音“mi”，这些音都是对唐山方言调性的模仿,音程以下五度进行的走向都是唐山皮影戏独有的戏曲风格，凸显此曲的唐山皮影戏戏曲唱腔的特点唐山皮影戏的伴奏乐器由于影戏里唱腔的不断发展而发生改变，伴奏从小三弦等逐步变成铜简四胡，。

其音色高亢激昂，音域宽，音量大，极具歌唱性，不仅适合表达抒情婉转的旋律感情，也更能适用于激进刚烈的旋律色彩，与冀东皮影戏唱腔水乳交融，铜简四胡的特殊的演奏技巧使得唐山皮影戏“影味儿”十足全曲四处借鉴了铜简四胡由千斤处低音滑到指定音的特殊演泰手法分别在乐曲的引子、小快板与慢板连接处、慢板中间处、结尾处，这四处均沿用了唐山皮影戏戏曲声腔中的甩腔音乐。

乐曲引子运用五度滑音的旋律进行方式拉开序幕，不仅借鉴了铜简四胡的演奏手法，也奠定了整曲唐山皮影戏的基调，随后在小快板与慢板连接处和慢板中间处分别再次出现五度滑音，进一步增强了全曲的“影味儿”，乐曲结尾处更是首尾呼应的出现了全曲开头的五度滑音，使得整曲更独具唐山皮影戏韵味。

行腔的模仿拖腔，是戏曲音乐人声唱腔中主要的演唱方式，一般用于句尾，演唱者为了增强音乐表现力而使用“拖腔”，通过延长音值或加入衬字的形式在唐山皮影戏《观世音传奇》中的唱腔部分 ，“la-do-do”借鉴了戏曲中的拖腔唱腔，在“do”加人回滑音后，唱腔顺势.上滑至低音，此处运用拖腔，不仅结合了唐山人说话的特点，同时丰富了乐曲的情感色彩。

“拖腔”不仅在戏曲中常用来增强音乐的情感表现,在风格性的二胡曲中也经常运用拖腔使得旋律更加自然丰富，如《剪窗花》中的 78-79 小节模仿了皮影戏中唱腔后拖音的音效，先用了唐山皮影戏中常用的上挑至高音再回低音的旋律特点，再通过整个小节放慢演奏速度来拖长旋律音,最后在拖腔的尾音处加人了富有唐山方言特色的下滑音。

运用拖腔更能表达曲子的丰富情感，刻画了女子们在剪窗花时的细心与细腻，也使整个旋律从听觉上更加委婉细腻，优美动人小音程的运用唐山皮影戏中常常使用小二度音程,以增强音乐的律动感,如唐山皮影戏《观世音传奇》第二场戏一-“妙玉被害”的过门音乐中，运用了小二度音程，并且加人上下滑音 。

这种小二度音程和滑音的运用是为了配合影人在皮影戏里的肢体动作，使得皮影戏戏曲音乐与影人浑然一体，增加观众的观感效果，

《剪窗花》中也多处借鉴了唐山皮影戏中小二度音程的旋律，82小节的“do-re-do-re”和108小节的“do-si”均是运用小二度音程，并且加入了滑音技巧，使得音乐轻松诙谐，生动活泼，具有浓郁的唐山皮影戏风格。

《剪窗花》的技法特征演唱技巧1.老儿”味的滑音技巧滑音是反映民族弓弦乐特征的最好方法之一，二胡滑音技法的运用使乐曲的内容与风格上具有其它乐器所没有的动人表现效果此曲中通过多处加人滑奏技巧，丰富乐曲表现力，突出其地城风格性。

在49小节“la-do”运用了二胡的大滑音技巧，是模仿唐山人说话时常出现的大幅度语调的方言特性，旋律从中音“la”起奏，使用大滑音至指定音高“do”，随后从高音“do”运用飞弓手法，快速连顿上滑至低音“mi”，用二胡左右手相结合的演奏技巧模仿了年轻女孩的笑声，丰富了音乐表现力

，整个旋律过程像一条抛物线，旋律线条流畅自然，更具音乐流动性，描绘出愉悦轻松的剪纸场面在快板部分运用了上下滑音演奏技巧 。

四个“re”快速上滑音，随后“re-si“采用慢滑奏，形成鲜明对比，更加突出乐曲的活泼生动色彩在实际演奏时，四个“re”的上滑音尽可能演奏得轻巧愉悦，而后的“re-si”的下滑音则需演奏的慢一些，更能体现出唐山皮影戏特有的“上滑快，下滑慢”特欢乐亭方言属于唐山方言系统，有着自已独特的方言性特征，外地人称“老儿”话，与普通话相较

，乐亭方言的语音差异最显著，就语音方面而言，声调是乐亭方言最突出的特点。

其次是声母和韵母乐亭方言的阳平调(第二声) 呈现出一种“降一升一降”的声，与普通话大相径庭，也最具有“老儿味”的方言特性，阳平调的前半部分接近于普通话的上声，后半部分的尾音有一个顿收例如“来”在普通话中是上扬声调在乐方言中则是“降一升一降”的声调走向。

在冀东地区的民歌中，有不少民歌的旋律会随着当地方言的字音字调而发生改变，如昌黎民歌《闹花灯》，歌词中“龙”所对应的旋律走向为“降一升一降”，这正是符合乐亭方盲阳平调的特性，这样的旋律走向与老儿”方言的音调统一，乐曲更具有地方风格特色。

在《剪窗花》中，为模仿“老儿”方言多处运用二胡上滑音，下滑音技巧(见谱例3-4)，在74 小节中“si-re-mi-la”运用了先小滑音上挑至高音，再从高音运用大滑音滑至低音，具有浓郁的“老儿”方言特征，充分突显此曲的地方风格性谱例中“la-do”、“mi-sol"、“si-re”，这些小三度音程均加人滑音技巧也是为了符合唐山人说话的语音语。

唐山人将平声调说成上声调，为了模仿当地方言的语音语调,在二胡实际演奏中也就自然形成了上滑音,这也是“老哒儿”方言的重要特征此曲中多次运用小三度音程，并用二胡的上下滑音技巧来演奏，使得乐曲轻松活泼，描写出一群俏皮可爱的年轻姑娘剪窗花的场景，更加突出主题风格，。

小三度滑音音程的加人也使得“老儿”的方言特色一“先低后高上扬拐弯”展现的淋漓尽致。

2.模拟人声唱腔的滑揉技巧滑揉是唱腔中颤音的体现,也是唐山皮影戏拉弦器乐伴奏中常用的演奏技巧之一，为的是与人声唱腔完美融合，使旋律线条更加优美流畅，在二胡演奏中滑揉是以腕部小幅度屈伸为动力，左手手指上下滑动琴弦，记谱方式为根据曲子各处所表达情感的不同来选择使用大滑揉或小滑揉两种不同的滑揉技巧，此曲在慢板处大量使用小滑揉技巧，手指以小二度音程上下滑动琴弦，

其演奏动作幅度较小，旋律线条更加柔和、细腻。

以慢板的 59 和63小节为例 在用滑揉技巧演旋律音时，揉弦的速率应适中，不宜过快或过慢，尽量接近人声唱腔的速率，59 小节的“do”与63 小节的“sl”均是以向上小二度的幅度进行滑揉，不宜夸张，与人声中的颤音幅度一致，两处运用滑揉技巧后加入小二度下滑音，不仅乐曲愈加唱腔化、人声化，更是对唐山风俗人情以及当地老百姓语言音调特点的一种恰当体现,

还原乐曲本身的唐山皮影戏韵味，具有强烈的感情色彩。