东北一家人乱入(东北一家人2)全程干货

但好成绩并没有承继下去，之后张猛拍摄了《胜利》，入围上海国际电影节，但这部电影因为男主角黄海波的劣迹事件，至今无法面世。

 

可能张猛是近十年崛起的中国导演里最不幸运的一个了，在2008年拍出《耳朵大有福》获得了业界好评后乘胜追击，2010年拍摄了《钢的琴》，先入围了东京国际电影节，王千源拿下东京国际电影节最佳男主角，后一举提名七项金马奖。

但好成绩并没有承继下去，之后张猛拍摄了《胜利》，入围上海国际电影节，但这部电影因为男主角黄海波的劣迹事件，至今无法面世再后来，张猛拍摄了《阳台上》，原本定档2018年6月1日，但是在上映前忽然宣布改档，从此了无音讯，直到2019年初才再度定档3月15日，得以上映。

从他上部公映作品《钢的琴》到《阳台上》，已经不知不觉过去了八年但是当《阳台上》揭开面纱后，并没有让大家觉得它有什么必要失踪半年之久

男主角站在被拆的家门口图源网络张猛前面三部作品，《耳朵大有福》《钢的琴》和《胜利》，都以东北为背景，被称为东北三部曲《阳台上》则出现了一个明显的地域上的扭转，从东北到了上海，而且主要用上海话来进行表演从地域的变化来说，整个片子就显得有点水土不服。

对于地域的描绘，影片基本归结为语言的表征以及阴雨的色调所谓画皮难画骨，对于一个异客，张猛也只能在这些部分做功课同时，他也没有放弃自己熟悉的元素——东北和破旧片中最明显和完整的两个角色，都是来自东北，陆志强和沈重，尤其是一头亮粉的沈重，这个角色太过抢戏，导致全片有一种严重的失衡感。

这种失衡感并不是单单来自东北元素的乱入张猛试图把上海打造成一个大染缸式的世界，包括他们工作的好又快餐厅所在地，也像是一个卧虎藏龙的“猪笼城寨”，混合着各种食物和各种口音奶茶怎么会搭配酸辣粉呢？这种突兀感是可以让人接受的，但是张猛一而再再而三地提醒观众注意到突兀，而不是将它自然摆放，从而打乱了全片的章法。

每当亮粉色头出现，就是一次刻意的突兀。本身张英雄和陆珊珊的故事线，应该是全片主心骨，但一次又一次被突兀感抢了风采，甚至开始有观众怀疑这是两个男人的感情故事。

男主角和沈重图源网络破旧的元素上，张猛选择了用建筑来表达，无论是老宅还是暂住的舅舅家，或者是工作的好又快，还有停泊的旧船人是一种活在时间里的生物，世界上本身是没有时间的，但是人对时间进行了分割和衡量，界定了时间的规律。

而这些旧地点，在某种程度上像是一种时空胶囊，它们用自己的衰破凝结了时间但贪恋旧物本身就是一种无用功，而导演选择用旧物去承载人物的困局，也是种多此一举张英雄的困局自然是父亲的死，和他幼稚的复仇念头他从一个旧房子里，住到另一个旧房子里，在一个旧厕所偷窥着仇人的女儿。

他的生活本来漫无目的，突发的一个目的性，反而带来了许多反思但这个人本质上是矛盾的，他容易跟随别人的步伐，看似偏执，实则软弱又贪恋父母的溺爱

正在偷窥的男主角图源网络同时，这个角色承载了导演一定的情色消费意识，并选用了周冬雨这样形象的演员作为载体笔者相信在大多数人眼里，周冬雨与性意识无关，她适合演清纯或古灵精怪的少女角色，她不是那种洛丽塔式的少女，也不是玛莉莲·梦露式的女性。

但选用她来作为偷窥对象，在中国电影史中也能找到一种格外生趣的沿革

片中给了阳台上的周冬雨很多镜头，全景镜头以及身体局部特写图源网络中国流行音乐之父黎锦晖开创明月歌舞团，其中用黎莉莉、王人美等十四五岁少女出演穿着暴露的儿童剧，有一定的情色消费意识后来黎莉莉进入影坛，在上世纪30年代出演的角色大多是《小玩意》《体育皇后》这样的青春少女角色，但她的着装一定会裸露大腿，被视为一种健康美的代言人，实则也是情色意识的银幕植入。

恰好，看上去像小豆芽菜一样的周冬雨，在影片的偷窥视角中，很好地接力了这种另类情色传统《阳台上》最值得嘉奖的一点，还是导演对于镜头的控制，大量的手持摄影和中近景、特写镜头，很好地编码出整部影片的外部气质可以有效地传递出片中人物内心的躁动不安，但导演对于镜头呈现的外化设计，并没有成功进入到内在表达中，从而展现出的故事内核是杂乱无章的。

偶尔看上去有迹可循，却因为杂念转移了注意力，最终的复仇形式，也没有形成有效、有力的灵魂一击全片有一种诡异的气息，我相信喜欢的人会很喜欢；毫不感兴趣的人，则会嗤之以鼻这是一种作者电影的特性，他并没有像前作们一般传递一种家庭情节剧式的普世价值观，也没有那种喧闹的外部喜剧模板，更像是导演的一次内心的自我挖掘。

在完成这次挖掘后，也许他对下部作品寻求到更好的诠释方案，把这些阳台上堆积的杂货，好好清理一番□耳朵（影评人）新京报编辑 吴龙珍 校对 刘军