卡萨诺(卡萨诺瓦音乐剧)学到了

游人眼中的“翡冷翠”——记《炫彩西欧11国游》之十三中国现代散文家、诗人徐志摩在他的代表作《翡冷翠的一夜》中，将佛罗伦萨译作“翡冷翠”，不知这是

 

游人眼中的“翡冷翠”——记《炫彩西欧11国游》之十三中国现代散文家、诗人徐志摩在他的代表作《翡冷翠的一夜》中，将佛罗伦萨译作“翡冷翠”，不知这是诗人的灵感所致抑或神来之笔如果意大利人深谙中文，他们不会轻易放弃这个富有诗意的译名。

大巴车是离开“永恒之城”罗马，沿着太阳高速公路向西北向行驶230公里到达佛罗伦萨城的，所看到的这座城市，实在没有办法形容它的美丽，因此不少当地地接社导游常常提及徐志摩的这个译名3月下旬的意大利早已百花吐艳，佛罗伦萨更是春意盎然，周边丘陵上的橄榄树郁郁葱葱，羊群在悠然地啃食着绿草，横贯市区的阿诺河碧波荡漾，佛罗伦萨到处生机一片。

佛罗伦萨佛罗伦萨是欧洲最著名的艺术中心和文化旅游胜地，被誉为世界艺术之都佛罗伦萨市区仍保持古罗马时期的格局和文艺复兴时期的基本面貌，众多的中世纪建筑艺术，举世闻名的乌菲兹和皮蒂美术馆，世界第一座美术学院、世界最高美术学府佛罗伦萨美术学院等，蜚声世界。

在长达200多年的文艺复兴运动中，佛罗伦萨杰出艺术人才层出不穷，意大利绘画精华几乎荟萃于此正是这些原因，佛罗伦萨历史中心区于1982年被联合国艺术委员会列入“世界人类文化遗产”名录

春天的佛罗伦萨佛罗伦萨直到15世纪以前人口不过3万然而，在世人并不经意间涌动的文艺复兴运动，使佛罗伦萨奇迹般涌现出大批令人瞠目结舌的艺术家和科学英才，他们以非凡的智慧和成就将佛罗伦萨铸造成举世闻名的“文艺复兴”摇篮。

佛罗伦萨市区迄今仍然保持着古罗马时期的格局和文艺复兴时期的基本面貌，满城的玲珑景致映入眼帘，使人感到徐志摩将其译之为娇柔妩媚的“翡冷翠”，绝不是牵强附会，除了发音接近外，还使人产生丰富的联想徐志摩年纪轻轻就逝于空难，按说，他不大可能给现代人留下多少文学记忆，但徐志摩曾留学美国，后又在英国剑桥学习两年，有机会游历欧州多国。

因此，徐志摩留下的一些关于欧洲风景名胜的翻译，至今仍经常被中国游客提及在意大利语中，佛罗伦萨意为“鲜花之城”，但较之“翡冷翠”，还是后者更有中国特色所以中国人来到这里，非常认同这个文质彬彬的名称

百花圣母大教堂正面狭窄的街道无法通过大巴车停车后，大约步行20分钟来到位于古城中心杜奥莫广场旁边的佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨大教堂又名百花圣母大教堂，是意大利文艺复兴时期的建筑瑰宝，世界五大教堂之一由于在梵蒂冈参观了号称世界第一的圣彼得大教堂，初看到它时并没有太多的惊奇，然而经过细加观看后，却大感意外。

百花圣母大教堂的形制极具独创性，虽然大体上保持了欧洲到处可见的拉丁式风格，但却突破了教会的禁制，与同时期的教堂大不相同

百花圣母大教堂建筑群百花圣母大教堂是一组建筑群，由教堂、乔托塔钟和圣约翰洗礼堂组成大教堂于1436年基本建成，但直到60年后的1496年才最后完工在欧洲，宏大巍峨的基督教教堂不在少数，但鲜有百花圣母大教堂这般妩媚多姿。

这座用白色、粉红、绿色大理石按几个图案装饰起来的教堂将文艺复兴时期所推崇的古典、优雅、自由诠释得淋漓尽致教堂的圆顶是世界上第一座大圆顶建筑，是文艺复兴时期意大利著名建筑艺术家菲利普.布鲁内莱斯基的杰作布鲁内莱斯基的杰出创造主要表现在完成教堂这一空中巨构的过程中竟然没有借助于拱架，而是用了一种新颖的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。

圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形这座穹顶的高度达91米，连同鼓座高达107米，最大直径45.5米他把文艺复兴时期屋顶形式同哥特式建筑风格完美地结合起来，成为佛罗伦萨城市轮廓显的中心

圣母百花教堂穹顶公元1434年，百花圣母大教堂圆顶建成，世人为之惊叹，文艺复兴美术三杰之一米开朗基罗说：“可以造一个比它更大的圆顶，但不可能比它更美”直到今天，圣母百花大教堂仍是世界最大的大圆顶教堂游人置身教堂之中仰望穹顶，以16世纪佛罗伦萨画家瓦萨里为主绘制的巨幅天顶画《末日审判》赫然在目，中殿北墙有乌切洛的壁画《乔凡尼.阿古拖纪念碑》和为纪念但丁诞辰200周年的杰作《但丁与神曲》，将教堂装饰得幽静而恢宏，典雅而庄重。

百花圣母大教堂的内部装饰，囊括了意大利文艺复兴的众多文艺精华

教堂油画《末日审判》百花圣母大教堂是建筑师布鲁内莱斯基杰出建筑智慧的完美体现布鲁内莱斯基出身于手业工匠，但却钻研了当时最先进的科学技术特别是机械学他精通机械、铸工等技术，在透视学和数学方面也有建树，在雕刻和工艺美术方面造诣很深，掌握古罗马、拜占庭和哥特式建筑结构。

为了设计穹顶，他在罗马潜心研究古代拱券技术，制定了详细的结构和施工方案在佛罗伦萨政府召集的有多国建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任

布鲁内莱斯基布鲁内莱斯基没有看到教堂全部完工便于1446年与世长辞令人难以置信的是，布鲁内莱斯基对整个工程没有画一张草图，也没有写下一组数据，甚至内部脚手架这样繁琐的任务都是完全凭自己心算和精确的空间想象完成的，他让整个工程变成了他一个人的内心秘密。

事实上，工程进行中有人曾尝试代替他，却不知道如何建造下去他曾一度被关进牢狱，最后不得不请他出山在这座佛罗伦萨主教堂的附属建筑中，最被历史称颂的是在主教堂西南面的那座钟楼 这座钟楼约13.7米见方、84米高。

钟楼的设计者是意大利文艺复兴初期一位与诗人但丁同时代的大壁画家乔托，故又名乔托钟楼如此高的钟楼，在中世纪教堂建筑中实属罕见

乔托钟楼在教堂的对面，还有一座直径27.5米的八边形的洗礼堂，内部由穹顶覆盖，高约31米多公元1401年，佛罗伦萨举办洗礼堂北门设计公开竞赛，著名雕塑家洛伦佐·吉尔贝蒂击败布鲁内莱斯基获得洗礼堂北门制作权。

他于公元1403年至1424年，历时21年完成北门的制作，进而最终赢得最重要的东门制作权东门制作于公元1425年开始，至公元1452年完成，历时整整28年，甚至远远长于乔托钟楼和圣母百花大教堂大穹顶的建造时间。

吉尔贝蒂获得北门竞赛优胜时年方二十岁，到完成东门制作已届古稀之年，他把一生几乎献给了洗礼堂的这两扇大门——这已不是艺术创作，而是不折不扣地为艺术而献身！为此，他需要怎样的耐心、虔诚和坚持公元1401年的洗礼堂设计公开比赛，接近于现在的招投标，由于这一划时代的行动，这一年被视为文艺复兴运动的重要一年。

“天堂之门”如今呈现在我们面前的这座东门共有10幅金色浮雕，分别描绘了圣经的10个不同的故事，包括亚当夏娃、诺亚、约瑟、摩西、耶稣、圣约翰等圣经人物都在此得以体现通过使用透视学法则，吉贝尔蒂为艺术世界带来了一个全新的维度和深度，使得浮雕构图优美，栩栩如生，具有很强的立体感。

置身门前，参观者仿佛自己也成为场景的一部分难怪米开朗琪罗看了后禁不住地赞叹它为“天堂之门”大教堂南面就是享有欧洲“露天博物馆”美誉的塞诺里亚广场，也被称为市政厅广场这个L形广场是佛罗伦萨的政治中心，是意大利最美丽的广场。

这里坐落着维奇奥宫和有众多精美雕塑的兰奇敞廊

维奇奥宫（旧宫）现为佛罗伦萨市政厅的维奇奥宫，是一座建于13世纪的碉堡式建筑，曾是佛罗伦萨共和国的市政厅美第奇家族掌权后，对国政厅进行大规模的整修后，作为其家族府邸公元16世纪，佛罗伦萨第一任大公柯西莫·美第奇将公爵府搬走后，此处称为“旧宫”。

与欧洲其他宫殿相比，维奇奥宫建筑朴实无华，除了各层的拱形双扇窗外，外部唯一的装饰是正门之上的“皇座”皇座为蓝底白边，下方两端伸出的平台各有一只狮雕，这是佛罗伦萨的市徽——狮子守卫百合花旧宫之上有座高达94米的阿诺尔福塔四方钟楼，它同百花圣母大教堂一样都是佛罗伦萨的重要地标之一。

走进市政厅大门，中央有一个开阔的大厅，这便是佛罗伦萨共和国大会议厅，该厅可容纳500人开会，这个数字恰好是当时佛罗伦萨选民的人数大会议厅富丽堂皇，里面绘有米开朗基罗的著名壁画《胜利》，表现了佛罗伦萨战胜对手撒比锡耶纳的宏大场面。

参观旧宫三楼需穿过五百人大厅的上方走廊在这里可以俯视整个大厅当我们参观三楼时，一个会议正在大厅举行，据地接社导游说，这是欧盟召开的一个会议旧宫的第三层是13世纪的沙龙，里面精致的穹顶画和织入了当时佛罗伦萨地图的壁毯都有较高的艺术价值。

旧宫外部右侧是大力神海格力斯雕像，米开朗基罗的《大卫》雕像从1873年以来一直守候在门口左侧，后来被移到阿卡德米亚美术馆收藏，现在原位上放置的是《大卫》复制品

二楼共和国大会议厅走出旧宫向左大约数米远，是著名的兰奇敞廊，这是一个不大的敞口建筑，原是行政长官宣读文告的地方，建筑面积充其量相当于中国旧时大户人家的一座马厩，但里面藏满了精美的文艺复兴时期的名人雕塑如今，这个敞廊连同整个广场展出了许多著名雕塑，被誉为世界“露天博物馆”。

塞诺里亚广场面积大约相当于中国的一个乡镇政府大院，但这里的著名雕塑在欧洲几乎尽人皆知，有切列尼根据希腊神话题材创作的《帕尔修斯》，有佛兰德斯画家詹波隆那的名雕《掠夺萨宾妇女》和《赫刺克勒斯与半人马涅索斯的战斗》，还有古希腊的复制品《墨涅拉俄斯扶起帕特洛克罗斯的身体》等雕塑。

与敞廊相比，广场更是人类雕塑艺术宝库靠近旧宫的左边是被当地人称为“大白雕”的喷泉雕塑，即巴托洛米奥.阿曼纳蒂用白色大理石雕制的《海神喷泉》；喷泉北边是詹波隆那创作的《柯西莫一世骑马像》

旧宫门口的大卫复制品米开朗基罗的《大卫》雕像从公元1873年以来一直守候在旧宫门口左侧，现在守候在旧宫门前的是复制品，真品存于佛罗伦萨美术学院画廊大卫是圣经故事中的经典人物，容貌俊美，机智勇敢当非列士部族侵犯他的家乡、以色列城池受到严重威胁时，牧童出身的大卫挺身而出，用放牧时打死过狮子和熊的投石机把非列士的头领歌利亚杀死。

大卫以他的赫赫战功，受到人民的拥戴，成了以色列最年轻的军事统帅前人在塑造大卫形象时，常采用他取胜时的情景，米开朗基罗独具匠心，塑造了一个怒目而视，准备战斗的全裸青年雕塑家在人物结构上进行了深思熟虑的艺术夸张处理：把头部的比例加大，下肢放长，手和脚的关节都较大，以加强英雄的形象效果。

但各部分的解剖结构仍然是精确得无懈可击雕像作于公元1501年，历时三年才完成

广场雕像雕像《大卫》是文艺复兴人文主义思想的生动体现，它对人体的赞美，表面上看是对古希腊艺术的“复兴”，实质上表达了人们已从中世纪黑暗的桎梏中解脱出来，充分认识到了人在改造世界中的巨大力量米开朗基罗在雕刻《大卫》的过程中，注入了巨大的热情，塑造出来的不仅仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺术上得到表现的象征。

作为一个时代雕塑艺术作品的最高境界，《大卫》将永远在艺术史中放射着不尽的光芒

美术学院保存的《大卫》文艺复兴的宝库乌菲兹美术馆位于维琪奥宫南侧，建于公元1560年，最初是按美第奇家族柯西莫一世旨意建造的，作为佛罗伦萨大公国政务厅办公用房走进美术馆可以看到，这座由著名建筑师兼画家瓦萨里设计督造的建筑本身就是文艺复兴时期建筑的杰作。

它与红色圆顶的大教堂、古堡式的维琪奥宫和荡着涟漪的阿尔诺河交相辉映，成为十分出彩的近代都市建筑典范公元1584年完成改建的美术馆拥有45个展厅和3个展廊馆藏以美第奇家族藏品为主，之后续有这座美术馆已藏有10万件珍品，成为世界最重要的美术馆之一，而且以意大利文艺复兴绘画作品收藏而独具特色。

乌菲兹美术馆在乌菲兹美术馆，游人可以更深层地认识文艺复兴盛期“三杰”这些伟大艺术家，并近距离的观赏原作，领略达芬奇对画面人物内心世界的准确刻画、米开朗基罗对人体塑造与体面关系处理上的才华以及拉斐尔作品典雅优美的风格，以及他在文艺复兴时代群体画像中的造诣。

这里的藏品还有乔托等文艺复兴重要美术家的绘画

乌菲兹美术馆藏品佛罗伦萨作为意大利文艺复兴的心脏，众多最为人熟知的艺术家与这座城市有着千丝万缕的联系而美第奇家族则是意大利文艺复兴不可或缺的家族，有不少画像和雕刻就是为这个家族成员而作，甚至展品的主要来源地——佛罗伦萨乌菲兹美术馆，也是这个家族的遗产。

大公柯西莫铜雕像美第奇家族原是托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富公元13世纪成为贵族公元1434年，柯西莫.美第奇在佛罗伦萨建立僭主政治，成为佛罗伦萨无冕之主公元1567年，柯西莫获得大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科莫西一世，佛罗伦萨成为公国首府。

美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续到公元1737年在此时期间，美第奇家族还诞生了三位教皇，两位法国王后柯西莫的父亲乔凡尼是这个家族的财富奠基人，同时他富有正义感，在城邦贵族和平民的纷争中，因为站在平民一方而受到拥戴。

乔凡尼也是美第奇家族第一个赞助艺术的人，他赞助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底地改革，并将一个世纪以前乔托的气息传递给后来的巨匠们委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建佛罗伦萨大教堂的人，便是乔凡尼.美第奇，而在乔凡尼之子柯西莫的继续支持下得以完工，影响欧美建筑500年。

柯西莫.美第奇不但扩大了父亲的财富和影响，在艺术文化领域也享有更高的声望柯西莫将父亲留下巨额财产捐给慈善事业和公共建筑并赞助艺术家柯西莫赞助最有名的艺术家是多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉.安基利克等柯西莫也是学者的朋友和保护人，他积极与著名学者交往，在人文主义集团内促进了另一更高的古。

典文化的复兴他去世全城为他送葬而备极哀荣，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻有“国父”的字样柯西莫的孙子“华丽公爵”洛伦佐.美第奇是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人洛伦佐的文化修养无疑更高一筹，他自己是一名著名的诗人和艺术评论家，当时身边旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。

他仿效古希腊哲学家柏拉图组织学者进行哲学讨论他赞助的最著名的艺术家中最有名的是达.芬奇，而米开朗基罗更是一生都和美第奇家族密切相关

洛伦佐·美第洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗基罗，对他倍加重视和爱护这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义者、诗人交往、相处，这对一个少年的绘画技法、视野以及价值观的影响是不言而喻的。

或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想，使曾为数代美第奇家族成员服务的米开朗基罗成为一个真正伟大的艺术家而不是“御用艺术家”1492年4月年仅44岁的“豪华者”洛伦佐死于胃病意大利著名政治思想家、历史学家马基雅维利的《佛罗伦萨史》也在这一年戛然而止。

佛罗伦萨皮蒂宫美第奇家族修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺

复兴肯定不是今天我们所看到的和理解的面貌或许，正如奥地利著名艺术评论家布克哈特所说：“如果我们分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老科莫西和豪华者洛伦佐，对于佛罗伦萨和和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能些少，而系于他们是时代的文化领袖者多。

”美第奇家族最重大的成就也许表现在与艺术和建筑方面，在文艺复兴中起了巨大的促进作用除了委任艺术和建筑的工作外，美第奇家族也进行大量收藏此外，美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿对公众开放，罗致著名艺术家。

在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列美第奇的大量收藏是佛罗伦萨乌菲兹美术馆的核心展品在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆、碧提宫、波波里庭院和贝尔维德勒别墅。

该家族还赞助了达.芬奇、伽利略这样的自然科学天才这些惊人的成就使美第奇家族被称为文艺复兴之父美第奇家族在佛罗伦萨的统治终结于1727年美第奇家族最后一任托斯卡纳大公吉安.加斯托内.德美第奇，因为吉安没有任何子嗣。

吉安的父亲曾尝试让吉安的姐姐安娜.玛利亚.路易萨.德.美第奇继承大公爵位，但没有获得其它贵族的支持而放弃1661年，安娜.玛利亚与莱茵行宫伯爵约翰.威廉结婚，两人婚后未育，约翰.威廉于1716年去世之后安娜回到佛罗伦萨碧提宫生活，它是一个非常慷慨和超然的人，把大量的个人财富投入到宗教和慈善活动之中。

安娜·玛利亚·美第奇事实上，安娜还有一个秘密的情人——贾科莫四世·利瑟·维尔丹特·卡萨诺（在利瑟·维尔丹特·卡萨诺瓦家族中，曾经诞生过著名的好色之徒贾科莫·卡萨诺）安娜和他有一个儿子：保罗但是因为是私生子，这个儿子不被美第奇族所承认，只得跟随父亲一方姓。

安娜.玛利亚临终前留下遗言：“将美第奇家族的所有收藏品都留在佛罗伦萨，向公众开放展出”并将所有的藏品都捐赠给了托斯卡纳政府从塞诺里亚广场归来的路上，一个问题回旋脑际：早在400多年前的文艺复兴时期，西方世界就形成了以赞助公益事业为荣的社会现象，并出现了以美第奇家族为代表的热衷公益事群体。

而在亚洲一些国家，至今公益事业仍处于起步阶段，历史悠久的红十字会组织，公信力丧失殆尽尤其令人费解的是，竟然连那些管理公益事业例如彩票机构的官员竟然敢于从中监守自盗，公益事业哪里还有公益可言？