散文名篇赏析美文《散文诗》杂志

　　固然，1加1大于2的多是存在的

　　固然，1加1大于2的多是存在的。假如说1加1小于2是一种“文明扣头”，那末1加1大于2就是“文明增值”，是差别序言在联动中的互相成绩、互相照映。关于建造方而言，剧影联动带来的“文明增值”是对IP有用的二次开辟散文的特点与欣赏，能够将IP代价最大化；关于观众而言，“文明增值”有助于耽误作品的欣赏限期，加深观众与作品的联合散文的特点与欣赏，协助观众得到更深入更罕见的审美体验。只是，怎样让“文明增值”成为能够？

　　“文明扣头”这个观点，最早是用来描述跨文明传布时，由于传布地与领受地言语、看法、手艺、思想、表达、经历、风俗等方面的差别，招致传布后文明产物的吸收力、魅力和影响力大打扣头的征象。现在以“文明扣头”描述影戏和电视剧这两种序言在互相转化时，因各种缘故原由招致的魅力减少，倒也恰中关键。

　　从早前的《金太郎的幸运糊口》《我们成婚吧》到现在的《爱很甘旨》，这些“剧改影”作品在口碑或票房上的得志，很大水平上源于创作者并未在镜头言语上做出新的调解。好比《爱很甘旨》，从故事的节拍到镜头的调理都十分电视剧化，观众就像是在影戏院看了两集电视剧“番外”散文的特点与欣赏，又有甚么须要特地买票进入影戏院寓目呢？

　　情势上的转换还不是最难的，最难的是剧影联动时，要可以妥洽天然地联合起剧和影各自的故事，既能让相互互相借力、进一步拓宽原有IP的深广度，也能让它们在离开彼尔后仍可所以自成一体的故事。

　　不外，剧影联动在海内影视营业的普遍呈现，是在2010年以后。《将恋爱停止到底》《武林别传》《斗争》《宫》《步步惊心》《轻轻一笑很倾城》《三生三世十里桃花》等剧集前后推出了影戏版；《和你在一同》《十月围城》《失恋33天》《重返20岁》《七月与安生》《前任》等影戏接踵推出过电视剧版。

　　从编剧角度来看，剧影联动背后的故事文本调解，其难度能够其实不亚于一个原创故事。原创故事就像是一张白纸，能够随便写写画画，布满有限能够；而假如是统一故事的剧影联动，次要人物的设定、人物之间的干系、故事的主题等都是给定的，就如统一篇有各种限制的命题作文散文的特点与欣赏，编剧只能在各种限制之下按照新的序言特性做出新的表达，既得让原作粉感应合意，也要让未看过原作的观众可以进入故事、承受故事。一旦新表达没法完成，以至导向胡编乱造、弄巧成拙，“文明扣头”就发生了。就好比剧版《想见你》的故事曾经十分完好，影版没法做到新的延展，也没法在剧粉和新观众的需求上做到平衡《散文诗》杂志，最初难免游刃有余，成为地道的销售情怀之作。

　　无数据统计，1995年至2014年的一切好莱坞影戏中，有238部改编自电视作品，《星际迷航》《都会》《青蜂侠》《轰隆娇娃》等“剧改影”作品观众都耳熟能详，近来好莱坞也频频传出《哈利·波特》《暮光之城》将拍剧版的动静。

　　要在剧影联动过程当中，让差别的序言找到与之相符合的镜头言语。假如是“剧改影”，那末镜头言语需求更激烈的“影戏感”，从颜色、拍照到构图、剪辑都更具特征和本性《散文诗》杂志，让它具有在大银幕上欣赏的美感。比如从电视剧《绝壁》到影戏《绝壁之上》散文名篇赏析美文，镜头言语就从比力中规中矩的电视剧调理转向熟练、流利、精致的运镜编排，有用而集合转达出寒冷、冷峻和冷漠的气质散文名篇赏析美文。假如是“影改剧”，好比从影戏《秋菊打讼事》到40集篇幅的电视剧《幸运到万家》，电视剧参加了大批家长里短的内容，镜头言语平实、朴实，哪怕观众偶然分神也不影响内容的领受。

　　开初散文名篇赏析美文，剧影联动仍是比力个例的征象，直到进入IP时期，它才得以普遍呈现，由于影视情况发作了底子性的变革。在前IP时期，电视媒体风景有限，影视文明的消费整体上是求过于供的形态，创作者决议了用户能够看些甚么《散文诗》杂志，创作当然顾忌到市场需求，但更多表现的是创作者的兴趣、取向和寻求。挪动互联网时期到来后，视频网站兴起，电视开机率不竭低落，用户从传统媒体转移到互联网媒体，影视行业进入了供应过量的形态，内容消费者需费尽心机攫取用户日渐稀缺的留意力资本。

　　能够看到，剧影联动是影视行业在新情势下躲避风险、加强肯定性的新战略，而此中的枢纽点和需求不竭探究的是，怎样让剧影联动阐扬出共赢的成效。

　　前段工夫，接连有两部衍生于电视剧的影戏上映，别离是《想见你》和《爱很甘旨》。两部影戏的原版剧集具有很高的口碑和存眷度，何如推出影戏版后已没法再现电视剧的反应。电视剧版《想见你》评分超越9分，影戏版委曲合格；《爱很甘旨》遭到一部门剧粉的喜欢，而影戏版的影响力范围于少数剧粉中，票房可谓暗澹。

　　胜利的电视剧推出影戏版（“剧改影”），抑或胜利的影戏推出电视剧版（“影改剧”），如许的剧影联动这些年愈发频仍，并日渐成为影视创作的一种显性征象。比方，《我才不要和你做伴侣》《一闪一闪亮星星》《扫黑风暴》《狂飙》等热播剧的影戏版均在开辟中。在很多业内助士看来散文名篇赏析美文，大大都剧影联动其实不算胜利，堕入了1加1小于2的“文明扣头”为难。因而，怎样从1加1小于2的“文明扣头”走向1加1大于2的“文明增值”，是当下影视行业剧影联动应勤奋的标的目的。

　　持续开辟业已胜利的IP，是获得留意力资本“多快好省”的途径。由于事前有了电视剧或影戏版的胜利，这就削减了大批的试错本钱，也低落了投资的不愿定性。其次，胜利的影视IP自带品牌效应和受众根底，在推出全新的影戏或电视剧版本时，它们没必要像原创故事那样需求大批的宣发投放才气让观众构成对故事的根本认知。再则，原有作品的胜利积累了大批的忠厚粉丝，他们都是新的影戏版或电视剧版的潜伏受众，转化率较高。而一旦剧影联动胜利，另有助于进一步发掘IP的代价，扩展IP的长尾效应，得到更不变的市场报答。

　　现现在，许多观众听到某部影戏或剧集要推出剧版或影版时，前提反射都是“仍是不要了吧”。并不是人们自然就恶感剧影联动，而是由于市情上大大都剧影联动的作品以失利而了结，观众对此“心不足悸”。有学者用“文明扣头”这一说法，来描述剧影联动所带来的1加1小于2的成果。

　　别的一种行之有用的战略是，剧影联动时其实不拘泥于原本的故事框架，而是跳出这个框架，对原有故事停止公道的开展，让剧和影成为统一个故事宇宙里差别的构成部门，互相联络又互相对峙，这是好莱坞漫威宇宙的熟习操纵。在这一点上，海内的影视剧创作中，从电视剧《绝壁》到影戏《绝壁之上》、从影戏《唐人街探案》到剧集《唐人街探案》，也都做了不错的测验考试。《绝壁之上》报告的仍旧是仆人公周乙的故事，但时空布景差别、主体故事差别；网剧《唐人街探案》的仆人公并不是影戏里的唐仁，而是唐仁的门徒林默，由林默进一步拓展了“唐探宇宙”的叙事容量……

　　当然，影戏、电视剧之间具有很强的类似性和亲缘性，但它们素质上是差别的序言，有着差别的创作范式和相对不变的艺术特性，观众对它们也有各自的审美等待。电视是小荧屏，与观众的视觉间隔很近，镜头活动会相对舒缓单调散文名篇赏析美文，大批利用特写和远景，制止给观众带来头昏眼花之感；影戏是大银幕，包涵的信息量更加丰硕，镜头言语常常具有更强更丰硕的行动性，综合使用推、拉、摇、移、跟、升、降等伎俩提拔镜头言语的视觉打击力和传染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可所以现在12集的短剧规格，长一点的话能够长达四五十集以至更多，叙事上它具有多样的节拍挑选，能够闲庭信步、不疾不徐，能够家长里短、细水长流散文的特点与欣赏，也能够反转不竭、跌荡升沉；影戏的篇幅相对牢固，根本上就两个小时，对故事的自力、凝炼与完好性有很高的请求《散文诗》杂志，更多经过画面而非台词交接信息。电视剧的寓目情况既本性又多元，并且能够停息、能够倍速、能够重播，能够随时进入随时退出，以至偶然只是一种一样平常的布景声和陪同，浏览气氛更加轻松多元；院线影戏上映时观众需求进入影戏院的密闭空间，在两个小时的工夫里屏障外界滋扰、满身心肠投入故事中，它具有艺术浏览的特性，对故事的沉醉感提出更高的寻求……这意味着，不管是“影改剧”仍是“剧改影”，均有须要按照新序言的特性在叙事上做出须要的调解。

　　在影视产业不竭退化、观众审美程度不竭提拔、观众的分众化趋向愈发较着确当下，影戏与电视剧将进一步交融开展散文的特点与欣赏、扬长避短、配合增进，基于统一IP的剧影联动也会愈加遍及。除情势上的流利转换外，更枢纽的是有好的故事作为依托，各自的内容也可以立得住，并在联动中拓展故事宇宙、加强IP的性命力，而这恰是1加1大于2的“文明增值”。

　　当前，很多创作者将剧影联动看成本来故事的一种延长，《想见你》《爱很甘旨》都属于此类，这让剧影联动愈加贴合本来的作品、更加原汁原味，对原著粉也更加友爱。只不外，这两部作品都让影版成为剧版的“附庸”《散文诗》杂志，影版缺少作为一部全新影戏的自力性，离开原著就不免显得高耸和噜苏。现在回过甚看，2011年的影版《将恋爱停止到底》为我们供给了基于剧版不俗的改编思绪。电视剧中，男女仆人公没有幸运地糊口在一同，给观众留下深深的遗憾。影版续写了剧版的故事，并为两人摆设了三种判然不同的运气走向。它满意了原版观众彼时的“遗憾”，而关于不甚理解剧版的观众而言，影版三段式故事也是了解工夫、运气与恋爱的一个有用切面。

　　剧影联动成趋向，起首在于影戏与电视剧这两种艺术情势素质上的共通的地方，它们都是活动的声画影象，以视觉与声音的分离为存在根底。在冗长的开展过程当中，影戏与电视剧互相鉴戒、互相影响、互相融合，配合修建了影视艺术这一主要的艺术种别。影戏与电视剧的类似性与亲缘性，让相互之间的互动、联动显得瓜熟蒂落。