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来源：互联网
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2023-12-29
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《夜雨后河池》诗，毫无雕琢与做作之气，清丽如出水之芙蓉，出现在人们面前，自然而然，摇曳秀丽。该诗，无疑为纯景诗，也即我所命名的那类“闲情”一列。诗人善于捕捉美的一瞬，同时又以诗的形式在传递美和弘扬美。

赏析归燕绝句夜雨后荷池

理野赏析七绝·夜雨后荷池文/归燕一池荷叶一池新，浮水还将雨滴存。风伴朝霞来作美，珍珠滚滚落无痕。

作者简介

归燕，本名韦海燕壮族生于广西最大的煤炭基地合山历任《烟雨红尘》等多家文学网站小说主编、《边缘文学网》执行总编、《中国市民网》文学主编、《中国红舞台》论坛管理员、湖南《楚风》杂志副主编主编中国网络文学精品集《飞越边缘》、期刊《楚风》、《这些年的故事》、《沧海明月·诗词赋》。

千古诗词聚贤庄六百一十七期诗词合集，归燕上刊《夜雨后荷池》

理野赏析　　诗题，夜雨后之河池，说明下了一夜雨，夜也过去了，雨也停了，要写的就是这清晨的荷池　　起句，直接切题，一池的荷叶，一池新鲜的荷叶，一池清新宜人的荷叶这一笔，突出了季节，又抓住了雨后清晨这个时间段物象的特有之美。

时值阳历五月，尚不到小荷出水的时候，只是满池的荷叶千姿百态铺在水面而雨后之清晨，荷叶给雨水洗涤的分外清新和新鲜，甚至可以说翠丽与王维的句子一脉相投：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新若不是雨，不会“新”，会有荡上去的微尘之类。

　　荷池的面积，没有交代，而诗人要写的，原本也不在于此起句已经定格在荷叶要描素的就是这一池的荷叶这是诗的主干我们只要闻之见之诗句，不由就会展开联想和想象，那一池清新的荷叶好不叫人心驰神往，跃然眼前而这其实不过是大致轮廓，接着是细笔描写。

　　诗，讲究起承转合承接之句则为聚焦、扩展片片的荷叶，都浮在水面——见过荷池的人应该都清楚，尤其才下过雨，荷叶不会像其它植物一样，叶子在枝上，而是下边一根叶茎，水位多高，茎就多长，叶子浮出水面展开较之其它植物而言，荷叶算是大叶中的大叶。

由于才下过雨，荷池水位升高，叶茎的生长，远无水位升高快，叶子也就近乎都平铺在水面上而叶子的上面，还都存余着雨滴想见诗人观察之细密入微，描素之准确逼真而荷池水面上的片片叶子都如此，其壮观画面，虽无杨万里的“接天莲叶无穷碧”更为震撼，但也足以令人瞠目。

　　针对不懂诗者，也许会问了，第二句“浮水还将雨滴存”，“谁”浮在水面上，“谁”还将雨滴存上边说了，起句已经说明，诗的主干是荷叶单就第二句本身而言，好像没有主语其实这叫承前省省略了主语李白有诗句曰：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

单就李白的这第二句而言，也是没有主语，“谁”忽闻？李白也绝句的起承两句，看似两句话，大部分诗作一般写得近似一句话，这样，也就可以更为自如地运用承前或蒙后省略之手法　　承前或蒙后之省略，或其他省略，乃诗家手法。

充分地利用语法之允许，或省略主语，或省略谓语，或省略其他，比如苏轼的“远看成岭侧成峰”其中省略了侧后边的“看”；比如李白的“不敢高声语，恐惊天上人”省略了诗的前边两句“危楼高百尺，手可摘星辰”所提到的“楼上的人”；比如文天祥的“山河破碎风飘絮，身世飘零雨打萍”则是在“破碎”与“飘零”后边省略了比喻词，“如”“像”“好似”之类；比如归燕的词句“独自描眉又冷清，谁知对镜却轻盈。

”后句的“对镜”前边省略了前句的“独自”不胜枚举自然，无形中也就增大了诗的本身的容量，拓展了诗的本身的运载空间　　起承两句，一大景一聚焦，紧密相连，丝丝入扣，写出了雨后清晨荷池的静美而诗人要渲染的还是这荷池的动感之美。

这动美如何出？如何来？千斤重担，无疑全部落在“转折句”上转折句，如同诗的腰，腰挺不直，腰有腰间盘，写出来，必然是一首歪诗　　也许是诗人思路奇巧，也许是诗人善于捕捉烘托动感美的自然风光写出来一句：风伴朝霞来作美。

若无风，河池不是大海，水面静止，荷叶无以动，荷叶不动，水珠无以滚落；没有霞光，荷叶上的水珠，只是无根水之水滴，即使滚落，也无以绮美少霞不美，少风不动风也来了，霞光也来了，这一笔，可以说甩出去了，风与朝霞作伴，来干什么？来作美——此三字，乃神来之笔。

来为荷叶上的水珠作美，来为整个荷池作美承上启下可谓大开大合，随心所欲风与霞同时来作美，出现了什么出奇景象呢？　　如果说前两句之静美令人瞠目，那么结尾之句之动感美，无疑令人结舌：珍珠滚滚落无痕满池的荷叶，满池的水珠红霞相映同时滚落入水，水珠落于水里，自然无痕，这词下得准确而传神。

荷池荷叶上的水珠全部滚落入水，这近乎是一瞬，是壮丽绮美的一瞬，是动感如画幅跳跃、飞舞的一瞬，是美得令人窒息的一瞬将整首诗的美，推向了高峰，将雨后清晨荷池之美，推向了绚丽辉煌的顶点　　整首诗起于荷池大致轮廓，承接聚焦，神来之笔一转，又收合于可以说绚烂神奇的荷池。

起承转合，天衣无缝意随律动，节奏明快，读之品之，静美吸人，动美夺魄，流利自如，神韵天然简洁洗练的诗句，多姿多彩的意境，无不彰显了诗人的灵气和底蕴之咄咄逼人　　而最为值得称道和赞誉的便是这诗句简洁洗练，篇幅浑然一体，一气呵成。

俨然前人绝唱之再现比如《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼啼时惊妾梦，不得到辽西比如《小儿垂钓》：蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人　　《夜雨后荷池》诗，与所列举的前人名篇一样，毫无雕琢与做作之气，清丽如出水之芙蓉，出现在人们面前，自然而然，摇曳秀丽。

该诗，无疑为纯景诗，也即我所命名的那类“闲情”一列诗人善于捕捉美的一瞬，同时又以诗的形式在传递美和弘扬美充分体现了诗人的爱美之心和传递弘扬美的伟岸情怀在诗的形式把握与组句出意以及韵律与意象的结合上，也等于给初学者上了精彩和不可或缺的一课。

　　我在《你能出绝唱吗？》拙文里曾归纳了作诗的三个步骤　　之一，无视（不懂）平仄，近似合辙押韵，随口而出的可以排列成诗的形式的四句话也即顺口溜　　之二，已把握好诗词格律，又不想意境淡如白水，组合而成的诗词句子却晦涩生硬，为瓶颈阶段。

　　之三，突出瓶颈，运笔如出谷黄鹂，纵横驰骋，自由飞翔于唐风宋雨里，随心所欲，画山而山起，描水而水流格律意境全凭自主，互不制约，相辅相成诗词句子，亦是回归本真，顺畅如行云流水，自成风景不着一字，尽得风流。

读之要比顺口溜更为流利上口达此境地，出绝唱，只是时间长短说话　　诗的绝尘之妙，便是以最简洁的字句表达最为完整和出彩的意境妇孺皆知、争相传诵的古代名篇，没有哪一首是靠堆砌华丽而取胜的诗词，务必做到意境夺人，又雅俗共赏，方为之好。

　　而赏析古人的诗也好，赏析今人的作品也罢，首先要了解诗人的时代背景和身世，方可细微入底，窥悉全貌，不至盲人摸象，不得要领　　王安石有《梅花》诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开遥知不是雪，为有暗香来”可以说尤为脍炙人口，妇孺皆知。

从字面看，在不了解王安石身世和当时处境的情况下，完全就是写梅花而其实也是在写王安石自己　　《夜雨后荷池》诗，亦绝非单写景，毕竟诗里隐藏着诗人的影子或形象比如第二句：浮水还将雨滴存叶子本身就浮在水面上（摇摇欲坠），但依然还是托着雨滴。

这不正与泥菩萨一样？泥菩萨过江自身难保，还是要渡人过江的　　作者，也即聚贤庄总管归燕，去年得了一场大病，至今尚未痊愈，也失去了吃饭的岗位但是依然一如既往，拼死拼活，为诗友们的创作成果不至落到空地，收录诗词，帮助诗友修改诗词，排版制作，从未间断在诗词道路上为大家做着幕后的推手。

她在群管部说：现在我唯一放不下的，就是聚贤庄和诗词友人了！感人肺腑　　就以我之前的一首赞美总管归燕的旧作，结束这篇赏析之文吧：　　赞归燕柳江歌手转尘寰，轻笑珍珠落玉盘红袖添香菩萨竹，清池理鬓桂林兰。

常登绝顶扶天问，每痛柔肠让影瞒何日好人多爱己，楼台月海把琴弹　　——注：柳江歌手，指传说生于唐朝中宗年代，真名叫刘三妹的活跃在柳江流域的民间歌手刘三姐　　预祝总管归燕早日康复，天长地久！也祝福所有诗词同仁心想事成，走入辉煌！。

　　——理野2019年6月1日凌晨于太行山下陋室。

作者简介理野，本名王庆生1962年生于沧州，常住（邯郸）太行山下历任《烟雨红尘》《杨柳青文学网》《江南文苑》等数大网站编辑、主编、总编、管理员、顾问，湖南《楚风》杂志编辑部副主任兼诗词、小说编辑。

尤喜诗词、小说，擅长杂文网络、纸媒发表有各类题材文字数百篇，获奖无数次；呕心沥血三十多年，五易其稿，著200余万言长篇小说《寒情蹀血七色梦》豪侠使气，剑胆琴心；挚爱文字如对知音，尤其对于突破大众化文学情有独钟。

半生执着，一世无悔

千古诗词聚贤庄管理组成员顾问：竹溪浣墨、李东亚、拈花一笑、流云飞鹤、梦痕、四明山里人、黄劲总监：九条命庄主：理野总管：归燕编委：析城山、六角水、庆伟、山娃子

群管部主管：贾小熠（一群）鸽子（二群）群管理：肩上蝶、遇上你是我的缘、空谷幽兰、清欢、阿诗玛、红叶

投稿说明⊙同题由千古诗词聚贤庄微信群内不定期收录⊙个人专辑投稿邮箱：532065617@qq.com⊙个人专辑投稿限5--10首要求原创首发，投稿时附上200字以内的个人简介和本人照片一张45天内未接录用通知可另投他处，在此期间请勿做他投。

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