海棠苏轼(唐诗海棠苏轼)

教科书式品鉴诗词·第526首古诗词。古琴-流水曲.mp3来自唐诗宋词品鉴00:0008:19。苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山人。

 

教科书式品鉴诗词·第526首古诗词

古琴-流水曲.mp3来自唐诗宋词品鉴00:0008:19《海棠》宋·苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆古诗今译：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。

只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。

注释解说：⑴东风：春风袅袅：微风轻轻吹拂的样子一作“渺渺”泛：摇动崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光⑵空蒙：一作“霏霏”⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。

”⑷故：于是红妆：用美女比海棠故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”

品鉴鉴赏：①首句是起诗人写道：“东风袅袅泛崇光” “东风”即春风“袅袅”形容烟气缭绕升腾“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（秋风吹来啊阵阵清凉，洞庭起浪啊落叶飘扬）.之句，属于用典中的“语典”。

“泛”即弥漫“崇光”是指正在增长的春光“崇”推崇，引申为“增长”其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围②次句是承句诗人写道：“香雾空蒙月转廊”这一句侧写海棠“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。

“空蒙”即细雨（烟雾）迷茫的样子南朝齐谢眺《观朝雨》中写道：“空蒙如薄雾，散漫似轻埃”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道：“仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇”宋代苏轼 《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

”这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

③后两句写爱花心事第三句转句诗人首先写道：“只恐夜深花睡去”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态上面写 “月转廊”，月光再也照不到海棠了。

其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清最后是合句④诗人接着写道：“故烧高烛照红妆”这一句将爱花的感情提升到一个极点“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。

同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。

可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象⑤“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。

此处隐约可见诗人的侠义与厚道“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。

虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠⑥全诗语言浅近而情意深永写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

作者简介：苏轼（1037—1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人苏洵之子嘉祐年间（1056—1063）进士曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。

后又贬谪惠州、儋州在各地均有惠政卒后追谥文忠学识渊博，喜好奖励后进与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格与黄庭坚并称“苏黄”词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。

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