罗密欧与朱丽叶歌词(萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶歌词)学到了吗

在整部歌剧中女主角朱丽叶最具有代表性的唱段当属咏叹调《我愿生活在美梦中》，它将花腔女高音的声音特点发挥得淋漓尽致，作曲家通过细腻的心理刻画鲜明的

 

在整部歌剧中女主角朱丽叶最具有代表性的唱段当属咏叹调《我愿生活在美梦中》(JeveuxvivreDanscerêve)，它将花腔女高音的声音特点发挥得淋漓尽致，作曲家通过细腻的心理刻画鲜明的突出了朱丽叶的人物形象。

古诺在这首咏叹调中以横向半音化思维进行创作，此曲中多处采用半音阶快速上下行的旋律，使得音乐极具色彩性。这首作品充满热情、旋律优雅，作曲家加入了许多炫技和色彩丰富的花腔、颤音及前倚音。

这首作品的旋律很有特点：半音阶上下行、前倚音、颤音、旋律模进等，古诺还借鉴了其他形式的表现特点，发挥传统咏叹调戏剧性和抒情性，结合场景和角色形象加以表现首先，在引子部分在属七和弦上充分发挥花腔女高音的优势，以八度音阶级进下行，并加入了装饰音，奠定了全曲华丽的基调，表达了少女对美好爱情的向往。

最后以减弱结束乐句，并加入无限延音记号，通过情绪的酝酿，把音乐主题中的舞会场景带入其中。在尾声151-162小节中也出现了连续三组的半音阶上行，音域逐渐升高，将情绪推向高潮，极具戏剧冲突张力。

咏叹调中运用很多前倚音、颤音等前倚音贯穿整首曲子，如在呈示部处15-38小节，三个乐句都分别采用了前倚音，既突出了主音，又让音乐显得更有趣味性和活泼性，展现了少女的俏皮、活泼，具有幻想性这段咏叹调中的第163-165、192-194小节出现了两次颤音，并且出现的时值拍较长，装饰音的运用将音乐推向高潮的同时也把朱丽叶内心深处兴奋和激动之情体现出来。

在插部79-86小节音乐节奏韵律改变，旋律中出现复附点节奏型，八度大跳和旋律级进下行相结合，并加入了跨小节连音线，打破了句子原本的三拍子强弱弱规律，音乐变得忧郁灰暗，与前段大调明朗的色彩形成鲜明的对比，体现了朱丽叶归于平静后的感伤。

咏叹调《爱情重新唤起我的勇气》(Dieu,Quelfrisson...Amourranimemoncourage)主要采用级进和跳进，颤音运用较少宣叙调前的引子音乐非常有特点，旋律半音上行并采用了连续的二度模进，。

音乐层层递进将戏剧冲突推到顶峰，充斥着紧张、惊恐、焦躁的音乐情绪紧接着宣叙调a部分，旋律第一句落在D音上，与伴奏构成增二度关系，之后旋律中又出现减五度音程关系，凸显了朱丽叶内心的六神无主，不安的心绪

在20-23小节，在大三和弦音乐的推动下，旋律中出现连续三个大跳和三连音的级进下行，节节攀升的音乐旋律推动着朱丽叶的情绪，音乐具有庄重、稳定的色彩，朱丽叶的情绪也从犹豫转变为更加坚定自信宣叙调最后23-26小节，以八度大跳结束，歌词“来吧，来吧。

”表现了朱丽叶历经磨难之后对爱情的坚定和顽强的决心

咏叹调开始是类似于进行曲风格，27-30小节这个乐句呈现了这首歌曲的主题，歌词大意：”爱情重新唤起我的勇气。”旋律中的十六分音符和附点音符赋予了音乐强烈的推动力，表现了朱丽叶坚定中带有一丝顾虑。

连接段中出现了大量的同音反复，好似朱丽叶在喃喃自语，开始冷静下来思考：万一毒药失效，在罗密欧赶来之前没有醒来该怎么办71小节A音到达B段高潮部分，此时朱丽叶已达发疯状态随后音乐情绪转变，再次出现了长音符，旋律对比前面更加广阔，情绪深沉舒展，朱丽叶心中重新燃起希望。

曲子以长音B结尾，结合ff震音的伴奏织体，将能量与激情全部释放出来，乐曲在辉煌绚烂中落下帷幕两首朱丽叶咏叹调的创作特征《我愿生活在美梦中》(JeveuxvivreDanscerêve)这段咏叹调中作曲家非常注重管弦乐队的运用，以独特的法国歌剧的圆舞曲风格和丰富的背景音乐烘托出角色的性格特点。

剧中朱丽叶的人物形象通过戏剧性和抒情性的对比，灵动花腔装饰及抒情婉转的唱段刻画出来这首咏叹调采用节奏鲜明短促的八分音符为伴奏织体，运用了伴奏与旋律并行的传统形式，形成了三拍子强弱弱的圆舞曲节奏律动在135小节处转为流动的分弦和弦音型，音乐情绪发生改变。

这首咏叹调在作曲技法和和声上具有鲜明的特点，在作曲手法上细腻而严谨咏叹调《我愿生活在美梦中》(JeveuxvivreDanscerêve)旋律与和声对比强烈，在27-32小节处，主旋律与低音旋律呈反向进行，主和弦的主音在旋律中被反复强调，。

这种技法突出了主功能的特点作曲家还运用了半音阶的嵌入，例如在前奏7-14小节，以F大调属七的七音为前奏结束音后引入主部主题除此之外，古诺在乐曲中多处运用音阶上、下行模进变化，在第152-165小节处，分别采用了属到主的二度离调进行，。

为了让整体音响效果更为丰富不断加入了新调不和谐和弦。

咏叹调《爱情重新唤起我的勇气》(Dieu,Quelfrisson...Amourranimemoncourage)中变化多端的角色心理对音乐所支撑的人物性格刻画及心理变化要求较高这首曲子颇具特色，包含了两段的宣叙调和咏叹调部分。

前段宣叙调更多是朱丽叶内心陈述独白，在一番纠结和思考后，朱丽叶下定决心无论如何都不会成为伯爵的女人，敢于与封建守旧思想说“不”，并鼓起勇气要为爱而喝下毒酒一开始的咏叹调部分主要表现朱丽叶内心纠结的情绪，坚定中带有一丝犹豫和顾虑，虽为进行曲风格，但情绪不可太过激动。

中段宣叙调表现了朱丽叶想象将在墓室里见到尸骨的惊恐状态，再现部分朱丽叶此时已经毫无顾虑，对爱情更加坚定，消除了内心所有的恐惧，勇敢为爱喝下毒药《爱情重新唤起我的勇气》(Dieu,Quelfrisson...Amourranimemoncourage)这首作品的伴奏织体多以柱式和弦、六连音、震音及半音阶上下行构成，使得整体的音响效果更加丰富，让音乐的整体色调和戏剧性也得到了烘托。

引子一开始便以小二度六连音反复进行，增加了音乐的不稳定感，渲染了紧张的氛围在第10-14小节，伴奏以八分音符的柱式和弦进行三度模进，推动了人物的情绪变化，朱丽叶内心从犹豫到坚定的过程在16-17小节，伴奏织体为八分音符带休止节奏，通过三个强有力而短促的和弦烘托了朱丽叶的自信和坚定的语气。

咏叹调一开始乐队以弦乐演奏六连音，情绪上果断坚决，表现出朱丽叶此时为爱无所畏惧激动的心情在抒情段落38-42小节，钢琴伴奏织体转变为六连音的琶音并进行二度模进，使得音乐更加流动咏叹调中朱丽叶的人物刻画朱丽叶的爱情悲情性色彩

“悲剧”在美学上并非指不幸和痛苦，它是一种特殊形式的美悲剧在美学中往往以矛盾和冲突来体现人物的性格特征“冲突往往被看成是戏剧艺术形式的一种，在歌剧舞台上呈现的不同的人物性格以及重重的矛盾和悲剧中难以逃脱的命运，以戏剧性为内核构成，歌剧的戏剧性常常以音乐形象的矛盾表现出来。

”通过“悲”引起共鸣同时激发人的斗志，带给人们震撼的美感。

“悲情”属于音乐风格范畴”“悲情”可以通过作品的结构布局和基调体现，也可以通过人物形象和戏剧冲突彰显中国式的“悲”往往倾向于悲凄、哀怨，偏向阴柔在中国有凄美而又令人心碎的梁山伯和祝英台的爱情悲剧故事而西方的“悲”更接近于“悲壮、悲愤、悲亢”，相比之下，它偏向阳刚，这种“悲”更具有动力，更加奔放。

如在《罗密欧与朱丽叶》这部歌剧中，其“悲情”更多地表现在戏剧上及矛盾冲突上法国式的“悲情”是浪漫主义气质的彰显，浪漫主义时期法在歌剧《罗密欧与朱丽叶》中，朱丽叶的爱情“悲情”性主要体现在以下几个方面

时代背景下的矛盾产物：中世纪的意大利正处于封建主义向资本主义过渡时期，封建势力在当时占统治地位伊甸园里禁果般的爱与自由，是容不得人们触碰与采摘的两家人的家族世仇，注定了他们悲剧发生的必然，他们的爱情悲剧，是和那个时代的社会矛盾联系在一起的，是封建势力腐朽和道德伦理衰败的表现。

无疑在这个社会背景下，爱情悲剧是追求解放人性和恪守封建思想的矛盾产物。当时，他们为了爱情和自由不惜付出生命，打破传统的桎梏，他们的爱情故事具有史诗般的悲壮意义。

角色性格尖锐加速悲剧发展：剧中三个年轻人冲动的角色性格，导致悲剧的发生更多是始料未及的先是伯爵帕里斯，正是由于他的提亲，朱丽叶才不能和罗密欧在一起于是，她只好饮毒假死，婚礼变成了葬礼帕里斯去墓地凭吊朱丽叶的时侯，与罗密欧相遇，火冒三丈拔剑和罗密欧展开决斗，最后不幸惨死与罗密欧剑下，导致了不该发生的悲剧。

罗密欧失手杀了朱丽叶的表哥迪尔巴特及伯爵帕里斯，他的冲动加深了两家的世仇朱丽叶是剧中最具个性的主人公，她是人文主义下“新”女性的象征，也是导致爱情悲剧的关键所在从单纯可爱的少女形象，到敢于为爱情牺牲的烈女形象，所有的戏剧冲突和音乐发展都以朱丽叶的角色塑造为基础，体现了人文主义下追求人性解放的一面。

戏剧音乐的音响和结构布局，突出了朱丽叶爱情的悲剧性：作曲家以缓和美妙的音乐和多元化的配器刻画人物手法，来形成悲剧性结局的强烈反差，音乐给人梦幻之感前奏部分，用大合唱的方式交待了两个家族之间难以调和的冲突，映射出悲剧性的结局。

在朱丽叶与罗密欧初次见面之时，音乐抒情柔美，以小提琴为主，具有舞曲风格随着音乐节奏的加快及大提琴和铜管乐器的加入，朱丽叶的表哥迪尔巴特出场了，音乐氛围开始变得沉重作曲家采用紧凑的乐队强奏来渲染罗密欧的出场，这些配器的音效为悲剧的结局埋下了伏笔。

《我愿生活在美梦中》(JeveuxvivreDanscerêve)曲式结构为复三部，呈示部和再现部都是激昂欢快的圆舞曲，中间是低沉忧郁的旋律，最后以一连串柱式和弦将音乐推向高潮直至结束频繁的转调与离调增加了戏剧冲突的效果，上下行的连续半音阶模糊了调性，使音响效果更加丰富，和声的不断模进使音乐的不稳定逐渐增加，让动荡不安的情绪得到烘托，让音响内核的悲剧性气质得以体现。

在这样如此浓烈的的音响结构和饱满的结构张力之下，“悲情”气质被置身于其中，并通过一种特殊的方式表现出来。

悲剧产生的巧合与必然：歌剧中充满着巧合和必然性，爱情的悲剧是社会悲剧的反应序曲大合唱将观众引入到悲伤的情绪中，家族世仇为两人的爱情悲剧埋下伏笔，罗密欧的错杀，神父没能及时赶到目的，罗密欧未得到确切的消息，以为爱人已经离他而去，这些机缘巧合都是构成了事态发展的悲剧因素之一。

而时代背景是导致悲剧的必然因素，新旧思想与制度的冲突，追求人性自由与爱情，摆脱封建枷锁，成为了思想进步和社会发展的牺牲品。