较短的现代诗(较短的现代诗植物)万万没想到

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编辑|蕴藏冬夏前言钢琴套曲《四季》是柴可夫斯基广为人知的作品之一，它短小精巧，富有感染力，依照时序从不同的角度描绘了俄罗斯人民的生活，展示了独特的俄罗斯四时美景与民族风情。

作者简介俄罗斯著名作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840-1893）的童年时光是在乌拉尔地区的偏远城市沃特金斯克度过的，那里充满了美妙的俄罗斯民间歌曲，在环境的熏陶下，自小展露出色音乐天赋的他，把对俄罗斯民间艺术的喜爱融入了自己的音乐创作之中。

1876年，声名鹊起的柴可夫斯基在受到编辑贝纳德的邀请后，接受了圣彼得堡的期刊《小说家》的约稿，按时序每月根据不同俄罗斯诗人的题诗谱写一首钢琴作品，除了《六月》与《十一月》是作曲家原有的作品外，其余十首都是当月完成的。

这十二首钢琴作品风格各异，情感细腻，富有俄罗斯民族特色，组成了闻名于世的《四季》《四季》的创作背景出色的文学作品往往与民族文化息息相关，与民族精神脉脉相通，出色的音乐作品亦如是19世纪初，1812年俄法战争告捷后，十二月党人于1825年发动起义。

面对这般局面，1861年，亚历山大二世为了维护统治地位，开始推行农奴制改革，然而这种自上而下的改革并不能彻底，俄罗斯底层的劳动人民依然在遭受剥削与压迫。

柴可夫斯基在进步思想的感染下，用他敏锐的感知和对俄罗斯的爱，在《四季》这部诞生于沙皇黑暗统治下的伟大作品中，谱写出了对俄罗斯河山、民族的深爱，以及对美满生活的期许“音乐是上天给人类最伟大的礼物——给在黑暗中的流浪者的礼物。

只有音乐能够说明安静和静穆音乐是一个忠实的朋友、护神和慰安者”柴可夫斯基这样写道《四季》的音乐分析年岁流转，四季更迭，总是能够让人们心中涌出无数感慨，这十二首作品柴可夫斯基都采用了三部曲式，以细致的创作手法，描绘出一幅幅动人的画卷。

《一月——壁炉旁》是带尾声的复三部曲式，选用了普希金《梦幻者》中的诗句——“连那宁静安逸的角落，也笼罩起夜色的晦暗，壁炉里微微的火光将近，小小的蜡烛还在眨闪……”，寒冬、雪夜、跳跃的炉火，作品在这样的氛围中缓缓倾诉心曲。

呈示部（1-28小节）以平和舒缓的旋律引入，使人仿佛置身于温暖壁炉边的摇椅，小猫慵懒地趴在脚边，壁炉橙色的光芒映照在房屋的四周至第11小节曲调一转，中声部加入了跳音，连线也变得更短，在旋律的不断推进中，营造了一丝紧张的气氛，而后又回归到柔和的主题上，好似窗外寒风凛冽，雪纷纷扬扬，但屋中温暖依然。

中部（29-62小节）与呈示部形成对比，以写意的手法，展现出与之前不同的画面，如果说呈示部是描绘现实，那么中部就像是在审视内心轻快的上下行琶音，宛如几阵微风吹走了内心的不安，而后更热情紧凑的新主题出现，表达了自己热忱的情感，如此反复徘徊犹疑两次，思绪终于平静下来。

再现部（63-96小节）再一次使用呈示部的主题，在平静安宁的旋律中，尾声（97-103小节）悄然出现，渐渐消失，壁炉的火苗逐渐熄灭，人亦沉沉睡去《二月——狂欢节》采用复三部曲式，表现了人们在节日中欢闹庆贺的场景，有的版本也将“狂欢节”译为“谢肉祭”或是“谢肉节”，这是俄罗斯在二月底、三月初的重要传统佳节，人们在大斋期开始的一星期前载歌载舞，纵情享受美食与美酒，在欢声笑语中告别寒冬，准备拥抱春的来临。

题诗选取了瓦捷姆斯基的诗句——“不久，在欢腾的狂欢节，丰盛的酒宴排满席……”与《一月》截然相反，《二月》犹如节日庆典中人们的群像短片，快速且生动地用不同的主题，描绘了俄罗斯人民热情爽朗，热爱生活的性格，为听众呈现出一幕幕欢乐的节日画面。

呈示部（1-84小节）节奏鲜明，和弦与飞快的跳音开门见山地将热切的情感释放出来，在不断地转调、模进后，柴可夫斯基在35小节加入了切分节奏，这一节奏型为音乐增添了几分诙谐的色彩，也将乐曲的情感进一步推向前，在43小节音乐走向了高点，欢腾的场面中人们舞步飞扬，内心充满了喜悦。

中部（85-116小节）是稍为安静的段落，多声部且歌唱的旋律仿佛人们在欢歌后的短暂休息，随后在连接段（117-130小节）中很快又投身于庆典131至158小节再现了呈示部的旋律后，热闹的场面逐步安静下来，短暂地停顿后，突然在最后两小节重新出现重音，诙谐而欢快地在高呼声中宣告节日的结束。

《三月——云雀之歌》是较短的单三部曲式，题诗选自玛伊科夫的诗集，“田野里鲜花摇晃，空中照射着日光，春天云雀的歌声，响彻了蔚蓝色的天空。”刻画了云雀在早春时节的大自然中轻快歌唱的场面。

呈示段（1-11小节）由两小节的引子过渡后，高低声部的旋律以对话的形式，模仿云雀在枝头灵巧而不失婉转的歌唱，中声部轻柔地用规律的节奏为音乐增添律动感中段（11-30小节）旋律变得更为灵动，不仅增加了切分节奏的使用，还将模仿云雀的音型转变为连续的十六分音符跳音与装饰音，仿佛云雀扑闪着翅膀，呼朋唤友，飞翔在早春冰雪还未消融的林间。

再现段（31-39小节）后，39至46小节，主题又依次在高低声部轻声再现，好似云雀飞远，留下了对春天的美好期盼。

《四月——松雪草》与《三月》的题诗一样来自于玛伊科夫，曲式结构也都采用了单三部曲式松雪草是在春寒料峭的俄罗斯最早破土而出的植物，柴可夫斯基和诗人对它的描绘都展现出了对生命的赞叹和热爱，“淡青鲜嫩的松雪草啊，初春残雪偎在你近旁，往日的惜愁只剩下几滴泪，未来的幸福将会带来新颖的梦幻。

”呈示段（1-24小节）的主题是歌唱且略带自由的旋律，配上低声部和弦规整的节奏，描画出纤细的松雪草在残雪中一点点抽芽的勇敢与生机，主题材料相继出现在高声部和中声部，使音乐富更有层次

中段（25-58小节）是轻盈的舞曲，高声部连续出现的十六分音符好似春风吹走寒冷，欢快的旋律展现了人们在经历了漫长的冬季后，见到这报春的嫩芽时喜悦的心情59至74小节再现了呈示部的主题，75小节后是对这一主题的延续与扩展，在对新生命与美好事物的歌颂和向往中徐徐终止。

《五月——白夜》描绘了五月的夜晚，天色并会不完全暗下去，四处笼罩着黄昏柔和的光晕，这是高纬度地区特有的自然现象，在俄罗斯的许多地区，诸如圣彼得堡，都能够见到这一景象“多么美妙的夜啊！幸福笼罩着一切！谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国里，从风雪的王国里，你的五月飞奔出来，她是多么的新颖清爽！”费特在诗中赞美道。

作品是复三部曲式，呈示部（1-19小节）用抒情缓慢的琶音和高低声部相互呼应的对话，营造出了一个清静的深夜，轻风徐徐吹过春色的大地中部（20-67小节）由小行板（Andantino）转变为欢快的小快板（Allegrettogiocoso），十六分音符流畅地在低声部衬托着旋律，音乐层层递进，逐步向前发展，以升F大调奏出全曲的高潮，人们满怀喜悦激动之情，来到街上享受这奇妙的自然景象。

欢畅之后，音乐重回最初的宁静（68-88小节），最后三小节的低声部犹如远处的钟声沉沉敲响，引人陷入对方才欢乐景象对无穷回味之中。

《六月——船歌》是带有尾声的复三部曲式，作为《四季》中深入人心的乐曲之一，以船歌为体裁，用平稳的4/4拍细腻地勾勒初夏夜晚的安逸生活，船只微晃的倒影在水面荡开涟漪，题诗选用普列谢耶夫的诗句，“到岸边去，那里的浪花将会涌来亲吻我们的脚；神秘忧郁的星辰，会在我们的头上照耀。

”

呈示部分为三个部分，第一部分的A段（1-12小节）低声部用从容平缓的节奏歌唱，引出高声部与中声部的对话，B段（12-22小节）是前段材料的延续，旋律高涨了起来，23-31小节回到A段后，在左手更加快速的切分节奏的推动下，中部（32-53小节）的音乐达到了高点，仿佛船只上的人们在无忧无虑地嬉闹，船身摇晃得更甚，在人们身边溅起晶莹的水花。

经过52至53小节的二度下行的旋律与延长音的过渡，再现部（53-83小节）继续在安谧中歌唱，83小节开始的尾声，高声部和弦中隐藏的下行旋律的减弱，好似宣告着夜色渐深，人们在欢声笑语中依依惜别，小船在闪烁的星空下摇晃着渐行渐远。

结语《四季》这部钢琴套曲或许并不是柴可夫斯基创作生涯中能够震撼人心的作品，在作曲家不同版本的个人传记中也鲜有笔墨，但是它以生动细腻的笔触刻画了当时俄罗斯的风土人情，所蕴含其中的俄罗斯民族元素与柴可夫斯基深切的爱国之情，足以让它在历史的长河中熠熠生辉。