海明威作品风格(海明威作品以什么风格著称)这样也行？

日前在《上海文论》上读到陆灏、张文江、裘小龙三位发表的《古龙武侠小说三人谈》。他的情景交融的环境描写、纯粹用动作和形象表现情绪以及电报式对话

　　日前在《上海文论》（1985 年第4 期）上读到陆灏、张文江、裘小龙三位发表的《古龙武侠小说三人谈》三位对古龙的褒贬，我虽不能完全同意，但觉得有些议论颇有新意比如谈到古龙的语言受到海明威的影响，我也有同感。

　　海明威是20世纪欧美文学史上的著名作家，他的情景交融的环境描写、纯粹用动作和形象表现情绪以及电报式对话、性格化的语言，构成了自己含蓄精练独树一帜的艺术风格海明威曾把文艺创作比喻为漂浮在大洋上的“冰山”，他认为用文字直接表现出来的看得见的部分，只是露在水面上的八分之一，而隐藏在水下的则是八分之七。

根据这种“冰山”创作原则，海明威特别注重选取和提炼最富有特征性的事件与细节，以简洁凝练的文字，表现那看得见的“八分之一”的生活画面为了突出这种风格，他的对话简洁到了极点，素有“电报风格”之称他向来不用“某某高兴地说”、“某某用低沉的声音说”、“某某突然插话道”之类的语句，人物的感情色彩，完全可以从对话的内容中体味出来。

　　海明威式的文体，在古龙的小说中可以找到影子我们不妨读一下《欢乐英雄》、《剑神一笑》、《白玉老虎》、《大人物》、《七种武器》和《碧血洗银枪》，在这几部古龙后期的代表作中，古龙的描述功夫越来越洗练，刻画人物的心态也常用短句来表达，对话更是精采迭起，禅语与机锋并存。

如《剑神一笑》中写牛肉汤向老实和尚讨教救陆小凤的方法，老实和尚一本正经说了一句话：“没法子，就是有法子”由此可见，古龙学海明威，并不是照搬西欧语言，而是“洋为中用”他写的人物对话，简短有力，一针见血，创造了武侠小说中的“电报式文体”。

我们不妨读一段《欢乐英雄》中的对话：　　郭大路道：“你要杀他，就得先杀了我”　　紫衣女道：“你是他的朋友？”　　郭大路道：“不是”　　紫衣女道：“你知不知道他做过多少坏事？”　　郭大路道：“不知道”　　紫衣女道：“但你还是要为他拼命？”

　　郭大路道：“不错”再读一段《大人物》中杨凡与田思思抬杠的对话：　　田思思道：“无论怎么样，你也休想要我嫁给你！”扬凡道：“你真的不嫁？”　　田思思道：“不嫁”　　杨凡道：“决心不嫁？”　　田思思道：“不嫁。

”　　杨凡道：“你会不会改变主意？”　　田思思道：“说不嫁就不嫁，死也不嫁”　　扬凡突然站起来，恭恭敬敬向她作了一个揖，道：“多谢多谢”　　田思思怔了怔，道：“你谢我干什么？”杨凡道：“我不但要谢你，还要谢天谢地。

”　　田思思道：“你有什么毛病？”　　杨凡道：“我别的毛病倒也没有，只不过有点疑心病”　　田思思道：“疑心什么？”　　杨凡道：“我总疑心你要嫁给我，所以一直怕得要命”　　这两段对话都很简洁，几乎没有写对话人的神态，却让郭大路爱打不平、义薄云天的性格和杨凡幽默风趣的个性跃然纸上。

　　古龙写景也用此类手法他在《剑神一笑》中写黄石镇，只用了六个字：“高原，黄土，风沙”写牛肉汤与老实和尚碰头的地方也是六个字：“春夜，夜雨，巴山”在《七种武器》中写段玉出场与背景只用了九个字：“春天，江南，段玉正少年。

”　　有人初读古龙小说，对他的写法和语言读不下去，这是因为中国武侠小说源远流长，从写法到语言艺术，已经形成了一种固定的格局而古龙恰恰突破了这种传统格局，他的小说有意略去一般武侠小说常见的详尽的描写，省去了不少人物、事件、行动之间的交代过程。

他时而用闪光的警句点明主题，时而又用精采的对话写出人的性格与事件过程据古龙自述，他酷爱海明威小说，他除了在语言上追求“电报式对话”，还在塑造人物形象上，有意与海明威笔下的硬汉——猎手、斗牛士、渔夫靠拢如《英雄无泪》中的朱猛，《七种武器》中的小马，《血鹦鹉》中的王风，《流星·蝴蝶·剑》中的孟星魂，《铁血传奇》中的一点红，《多情剑客无情剑》中的阿飞，都是冷静、勇猛、视死如归、孤独的反抗者。

　　古龙小说独创的新的意境和新的艺术表现内容，使他在中国武侠小说史上占有重要的地位，而古龙小说的成功，同样为中国文学的洋为中用、推陈出新，提供了有益的艺术借鉴。