日长睡起无情思(日长睡起无情思全诗及意思)一篇读懂

《闲居初夏午睡起》宋·杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。这首诗作于宋高宗绍兴年间，当时诗人正在永州零陵丞任上。

《闲居初夏午睡起》宋·杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

【赏读】这首诗作于宋高宗绍兴年间，当时诗人正在永州零陵丞任上全诗写闲居生活的一隅，点染了一片宁静的环境和诗人无从寄托的心绪，两相映照，给人以熨贴而不免郁闷的感受末句摄入窗外儿童嬉戏的镜头，静中见动，给诗境平添了许多生机和意趣。

“梅子留酸”、“芭蕉分绿”，虽意在点“初夏”二字，但观察入微、感受真切，对仗功稳；“留”字、“分”字极富动态的表现力南宋人张镃论诚斋体诗，有所谓“活法”之说，意思是杨万里善于捕捉瞬间印象对这一点，钱钟书先生有更为周详、生动的论述。

他说：“诚斋如摄影之快镜，兔起鹃落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也”（《谈艺录・三三》）我们觉得，不仅从“写生”的角度看，杨万里善于抓住瞬间印象；从“写意”的角度看

，杨万里也善于捕捉瞬间感受。从这个意义上说，“留酸”与“分绿”都是体贴入微的精采之笔，因为它们及时捕捉并且准确表现了“物”与“我”刹那间的交汇点，不仅把“外景”写活了，而且把“内情”也写活了。

末句写儿童嬉戏情状，“捉”字极有张力据周密《浩然斋雅谈》中记载，诗人自己认为本诗功功夫“只在一捉”字上”，这就未免过甚其词了因为此句不仅渊源有自一一白居易《前有别杨柳枝绝句梦得继和又复戏答》诗中已有“谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花”

之句；而且与节令未合，未便深赞倒是有一点值得注意：杨万里似乎对儿童天真的憨态和好动的习性有着真诚的爱好；他的许多诗写到儿童，流露了诗人一片赤子之心如：“儿童误认雨声来”（闲居初夏午睡起之二》），“童子柳荫眠正着”

（《桑茶坑道中》），“儿童急走追黄蝶”《宿新市徐公店》）等，都是很惹人爱怜的此诗以自然、俚俗的笔墨写作者日常生活的一角，不仅写景如画，体物入微，而且从中映现出作者通脱的襟怀与爱美的情操，颇足为“诚斋体”提供一个有代表性的例证。

感谢关注，感激阅读，欢迎参评、转发和收藏！（图片均来自网络）