来从楚国游(来从楚国游的从是什么意思)硬核推荐

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。\x0a月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

 

渡荆门送别〔唐〕李白渡远荆门外，来从楚国游山随平野尽，江入大荒流月下飞天镜，云生结海楼仍怜故乡水，万里送行舟译文：我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览高山随着平坦广阔的原野的出现逐渐消失，江水在一望无际的原野中奔流。

波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼我依然怜爱这来自故乡之水，不远万里来送我东行的小舟注释：⑴荆门：山名，位于今湖北省宜昌市宜都市西北长江南岸，与北岸虎牙山对峙，地势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。

⑵远：远自⑶楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国⑷平野：平坦广阔的原野⑸江：长江大荒：广阔无际的田野⑹月下飞天镜：明月映入江水，如同飞下的天镜下，移下⑺海楼：即海市蜃楼，这里形容江上云霞的美丽景象⑻仍：依然。

怜：怜爱一本作“连”故乡水：指从四川流来的长江水因诗人从小生活在四川，把四川称作故乡⑼万里：喻行程之远。

创作背景：这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。

根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年辞亲远游诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。

这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负简析：《渡荆门送别》是唐代大诗人李白青年时期在出蜀漫游的途中写下的一首诗此诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了作者年少远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。

赏析：这首诗是李白出蜀时所作李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色。

“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。

“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。

景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。

在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知它用高度凝炼的语言极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化

写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜，云生结海楼”长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。

这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。

李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情：“仍怜故乡水，万里送行舟”诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。

诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪清/沈德潜qián认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。

“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句如果说优秀的山水画“咫尺[ zhǐ chǐ ]应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。

名句鉴赏：“山随平野尽，江入大荒流”在这一联，短短十个字，作者描绘了四种景象：起伏的山岭，平坦的原野，奔流的长江，辽远的荒原每一种景象都是那样的阔大，让人穷尽目光，思接千里这句的意思是山随着低平的原野的出现而逐渐消失，江水在一望无际的原野中奔流。

描写了渡过荆门进入楚地的壮阔景色，用流动的视角写景物的变化，船由蜀地到荆门两岸的地势由山脉过度到平原，山峦从视线中一点点地消失，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去，画出了一副气势磅礴的万里长江图，写的是远景。

其中“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，写活了，给人以空间感和流动感如何把四种景象融合在同一个画面中呢？作者用一个“随”字把“山”与“野”联结在一起，用“入”字把“江”与“荒”联结在一起。

“随”字描绘出山脉的走向与趋势，富有流动感和空间感，仿佛一幅图画在你面前徐徐展开随着山脉的走向越来越低，最终没入大地，平原也愈加广阔，诗人的视野也更加开阔，而“尽”字则道出了山脉消失，平原呈现时，诗人眼前豁然开朗的喜悦感觉。

“入”字则带着强烈的楔入感，描绘出了长江冲击荒原的力量，也激发着作者的豪情作者内心的激昂奋进，也随着水流奔向遥远的天际王湾的《次北固山下》中“海日生残夜，江春入旧年”中的“入”字有同样的意蕴

作者简介：李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》

、《蜀道难》、《将进酒》、《明堂赋》、《早发白帝城》等多首备注：对峙 [ duì zhì ]：两相对立：两山～两军～峙（zhì）：直立倜傥不群 [ tì tǎng bù qún ]：倜傥：洒脱，不拘束形容洒脱豪放与众不同。

出处：《晋书·索靖传》:“或若登高望其类，或若既往而中顾，或若倜傥不群，或若自检于常度”尺幅千里 [ chǐ fú qiān lǐ ]：唐徐安贞《题襄阳图》诗：“图书空咫尺，千里意悠悠” 指在一尺长的画面中画了千里的景物。

后用以比喻事物的外形虽小，但包含的内容丰富出处:《南史·昭胄zhòu传》：“幼好学，有文才，能书善画，于扇上图山水，咫尺之内，便觉万里为遥。”

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