天街小雨润如酥下一句(天街小雨润如酥下一句草色遥看近却无)这样也行？

早春呈水部张十八员外韩愈〔唐代〕天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都译文天街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏一

 

早春呈水部张十八员外韩愈〔唐代〕天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都译文天街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

注释呈：恭敬地送给水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎天街：京城街道润如酥：细腻如酥酥，动物的油，这里形容春雨的细腻最是：正是处：时绝胜：远远胜过皇都：帝都，这里指长安。

赏析这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八诗的风格清新自然，简直是口语化的看似平淡，实则是绝不平淡的韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。

原来他的平淡是来之不易的首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点造句清新优美与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。

以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感表达作者充满对春天的热爱和赞美之情全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美而小雨又滋润如酥酥就是奶油受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美表达作者充满对春天的热爱和赞美之情创作背景此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。

当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠鉴赏这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。

与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙第二句紧承首句，写草沾雨后的景色以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。

三、四两句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。

直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。

与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义著有《韩昌黎集》等