掬水月在手(掬水月在手,弄花香满衣的意思)墙裂推荐

掬水月在手，弄花香满衣。出处：句子出自唐代于良史的《春山夜月》。

 

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掬水月在手，弄花香满衣出处：句子出自唐代于良史的《春山夜月》解释：掬一捧泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般；拨弄山花，馥郁之气溢满衣衫赏析：此句清淡闲雅，极富神韵，既写出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。

全诗为：春山多胜事，赏玩夜忘归掬水月在手，弄花香满衣兴来无远近，欲去惜芳菲南望鸣钟处，楼台深翠微译文：春山景色美不胜收，直至夜幕降临后仍留恋不已，忘记归去捧起山泉，月影闪烁在手掌间；拨弄山花，香气渗透着衣衫。

游兴顿起，不会在乎路途的远近；想要离去，总难舍下花草的深情翘首南望钟声悠扬之处，翠微深处，楼台掩映注释/春山：一作“春来”掬（jū）：双手捧起《礼记·曲礼上》云：“受珠玉者以掬”鸣钟：一作“钟鸣”翠微：指山腰青翠幽深处，泛指青山。

庾信《和宇文内史春日游山》诗云：“游客值春晖，金鞍上翠微”

赏析：此诗描写春夜山中赏月的乐趣，诗人描绘了一幅清幽淡远的春山夜月图，流露出一种悠然自得、纵情山水的畅快心情开篇两句交代了全篇诗情产生的由头，写出了“多胜事”是“赏玩忘归”之因接下来的六句是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述。

全诗风格清淡闲雅，描摹物态历历如绘，极富神韵，尤其是颔联两句，物我交融，神完气足，意境鲜明，妙趣横生，历来脍炙人口　 　诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。

这两句，提纲挈领，统率全篇以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因而“胜事”又是全诗发脉的地方从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。

　 　在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”此处描写堪称恰到好处：　 　第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。

　 　第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十　 　第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。

艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生第四，精于炼字“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔　 　诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了唯兴所适，根本不去计算路程的远近。

而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔　 　正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。

他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处末两句从近处转向远方，以声音引出画面展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。

　 　三、四两句是全诗精神所在的地方这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色作者简介：于良史 唐代诗人 ,肃宗至德年间曾任侍御史，德宗贞元年间，徐州节度使张建封辟为从事。

唐玄宗天宝十五年(756)前后在世其五言诗词语清丽超逸，讲究对仗，十分工整诗甚为清雅,多写景，构思巧妙，形象逼真，同时寄寓思乡和隐逸之情诗风与"大历十才子"相近今仅存诗七首，都是佳作，尤以 《春山夜月》、《宿蓝田山口奉寄沈员外》两首为最善。

《春山夜月》中“掬水月在手，弄花香满衣”是很有名的佳句明代胡应麟曾在《诗薮》称其《冬日野望寄李赞府》中“风兼残雪起，河带断冰流”二句“形容景物，妙绝千古”是盛中晚唐诗歌界限的标志其诗入《中兴间气集》,《全唐诗》有录。

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