凌波微步罗袜生尘(凌波微步罗袜生尘是什么意思)怎么可以错过

姑苏艳都，云水芬芳，古往迷魂的神情中谁最念念难忘？ 如果有一阵仙风吹来，摇百花，翻蝴蝶，总有几个千年精

 

  姑苏艳都，云水芬芳，古往迷魂的神情中谁最念念难忘？  如果有一阵仙风吹来，摇百花，翻蝴蝶，总有几个千年精、绝代娇吧可是宋朝有个“青玉案朋友群”，他们说，伊不在阿黛桥，江南忆，最忆是横塘  他们说的是个平常但惊见的女子。

没有看花眼，也不是审美很疲劳，只是认定了一个奇怪的评审公式：遇见的时间最短，想念的时间最久，相思不得，那人才是最难忘的女子这个公式暴露了男人莫名耗费光阴的心理秘密  那谜一样的女子在苏州城西南，吴阊门外4000米，大运河边，小燕飞过的水陆驿镇。

  横塘有水，小艇掠波，“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然年年送客横塘路，细雨垂杨系画船”（范成大：《横塘》）在运河上你可能有机会遇到别样的女子，她会跟你打招呼：“君家何处住？妾住在横塘停船暂借问，或恐是同乡。

”（崔颢：《长干行》）这是她吗？不是的，这个天真无邪女子有点主动，入镜时间虽然才2分钟，但已经超过产生幻想的标准时长  横塘有街，街上有微尘，那又不是微尘，好像是水波古人哪有那么好的眼力能看见比花粉还细的东西，盖因读过曹植写的“你看见那个人了吗？那是什么人，竟如此艳丽！”（。

《洛神赋》：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”）苏城文人的脑子里腾起了细细的波浪，他看见了洛神步这洛神步不缓也不疾，与迈克尔·杰克逊的太空步有异曲同工之飘，超越常人路数规律——曹植所见本也是这样：“凌波微步，罗袜生尘”，这哪里像走路，是在水波上的轻盈曼妙啊。

读书多的贺铸先生不幸遇到了这样的现实景，想得太多了：  

  这词写的是不到一分钟的情景  贺铸在横塘街上偶遇一女子她在这里出现又不是她的错，但是男人的心理就那样奇怪在这位婉约兼豪放词人眼里，她的步态容颜形影让人看了还想看，他正这么想的时候，爱慕的情绪突然陡升，伊岂止好看，简直是最佳风华……横塘的那一时刻，是美学定理在宋代词坛的美妙一现：可惜凌波微步就是没踱过那不宽且近的横塘路，贺先生还有29秒钟的体验，他失望地目送当代洛神归去，眼睛里除了微尘就是波浪——都是脑子里的幻景，看傻了。

  我感觉这个场面是画不出来的，它是一种真实但不可复刻的个人化意境在读贺铸词之前，我第一次去苏州想起有人说过“去苏州啊，很养眼哦”恕我直白，我真没听懂是什么意思，研究之后也没有搞清楚“养眼”是个文言词还是现代时髦语。

都要离开苏州了，我也没有觉出它与重庆、成都、上海、北京有什么不同的风花雪月，那天清晨我在十全街东吴饭店门前的桥上拍最后几张，一个女孩走进了我的相机，我只好放下等她经过，她突然意识到“哈”，转弯小跑绕过，“嘻嘻……嘻”，晃过之后我才反应过来，这不是“轻裾曳雾，双节飘飖下仙步”（。

韦应物：《汉武帝杂歌》）、一枚“正值花开”的苏州特色女子吗容我回忆一下：时间虽短，看得一点都不模糊，她着黑色长裙，斜衩，短板牛仔衣，干干净净的，唯有容貌和笑颜过目不忘，却难以描述，这就是横塘景的再现，十全梧桐树也高，吴衙轻弥桥上雾。

  贺铸不是凡夫，他更像现代的追星族，追慕某位女性，必想知道她和谁好或者和谁好过或者谁也没好于是嫉妒地猜想：不是春风不知道她住在哪里，月下桥畔、花院里，也可能是朱门大户、雕花窗户下，是什么人这么幸运得享这位女子的美好年华，锦瑟五十弦，一弦一柱都像庄周梦蝴蝶，此情长住没有时限。

但也可能“锦瑟华年谁与度？”是虚度，深闺幽怨正在呼唤贺先生呢好吧，如果贺铸没有这个想法，我把拙政园赌给你  只有此情可待的幻想才有这么大的力量，贺先生觉得日子很难过，他不该住在城郊，这里只能看见香草河岸，暮云缓慢地变成绝望之色，就算写词八百句，也是枉然啊。

  贺先生莫名的中箭究竟有多严重呢，他纪录的情况是：“重伤”苏州不仅四季分明，节气递进也精准二三月，“一川烟草”，天气还有点冷；三四月，“满城飞絮”，其时已有落花飘流水，触景生情难更难；四五月，“梅子黄时雨

”，闷热不清凉，最难受贺铸就为了这么一分钟的“养眼”，折磨了自己四个月七月、八月是酷暑，很可能后面还没完没了  贺铸把这些感受发了一次朋友圈，没想到刺激了一群男人的集体创作，掀起中国文学的一次高潮——横塘词潮。

不下23人，韵和29首词，有可能超过30首这些词除了一首调笑打油外，其余都有深深的情绪，虽然各写烦心事，不一定是爱情，但佳句频出，词家朋友圈都延伸到四川了  1.史浩：“涌金斜转青云路溯衮衮、红尘去春色勾牵知几度。

”又一首：“银涛渐溢江南路……曾得神仙悟真句……离愁扫尽，更无慵困，怕甚黄梅雨”  2.赵彦端：“当年万里龙沙路……花凝玉立东风暮，曾记江边丽人句异县相逢能几许？多情谁料，琵琶洲畔，同醉清明雨”  3.蔡伸：“

参差弱柳长堤路……小院重门深几许桃花依旧，出墙临水，乱落如红雨”桃花出墙为什么没有成为典故呢  4.刘一止：“小山遮断蓝桥路……竹枝三唱，为君凄断，东日西边雨”蓝桥就是《魂断蓝桥》借寓的桥，典出《传奇·裴航》：“蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清？”。

  5.周紫芝：“青鞋忍踏江沙路……秋江渺渺高台暮满壁栖鸦醉时句……清歌低唱，小蛮犹在，空湿梨花雨”这小蛮就是小蛮腰的小蛮，白居易的家妓，白诗人有：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”小蛮腰不是网络造的词，1200多年前时髦过。

  6.蒋璨：“三年枕上吴中路”，为许多回不到苏州的人写尽乡愁，又道：“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”小蛮很出名啊（“三年枕上吴中路”又在苏轼、姚进道名下，唐圭璋先生力主为苏轼作品，钱建状教授以时间表证伪苏、姚说，我觉得他有道理，但他又没有肯定作者是蒋璨。

钱教授文章更紧要的论点是“苏轼生前当未见到此词（指横塘路）”）  7.张元干：“月华冷沁花梢露，芳意恋，香肌住……绿绮声中谁暗许”听到琴声就想到某与某有意思，想象力有点魔幻又一首：“平生百绕垂虹路……花底目成心暗许。

”，这还算现实主义  8.黄大临：“别语缠绵不成句”，写的是男人对男人，这句是不是用错地方了  9：黄庭坚：“山胡新啭，子规言语，正在愁人处”苏轼的《涪州得山胡》可为注：“谁知声