陌上柔桑破嫩芽(陌上柔桑破嫩芽的全诗)难以置信

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   早   春   古   诗思威兔

 鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 诗人：辛弃疾朝代：〔宋代〕陌上柔桑破嫩芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

话剧版第一幕野地里柔软的桑条上冒出了嫩芽第二幕东头邻居的蚕种已经孵化出一些小蚕了第三幕平坦的山坡上，黄毛小牛在那里吃草，不时发出叫声夕阳照在带有寒意的树林上，投宿的乌鸦又点缀着寒林的景色第四幕映入眼帘的还有远近连绵的山峦，横斜的山路。

这里也有挂旗卖酒的小酒店。城中的桃树李树害怕风雨吹打。第五幕白色的荠菜花开满溪头，大好的春光就在这里。

【 赏析 】辛弃疾的词本以沉雄豪放见长，这首却很清丽，足见伟大的作家是多么的不拘一格词中初发的桑叶芽、刚孵出的青蚕、悠然吃草的牛犊、 斜日林中的归鸦以及村头风中飘扬的酒旗、溪边盛开的荠菜花，每种意象都是山林田野寻常可见，词人从不同视角描绘乡村春意盎然的景象，看上去好象是随意下笔，却自然融合成一幅主次分明、远近有致、动静相生、有声有色、情致盎然、意蕴深厚的田园早春图。

上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。

“破”字不仅有动态，让人感到桑芽萌发的力量和速度第三句“平岗细草鸣黄犊 ”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比 “鸣”虽写声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。

第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见。

作者却是在欣赏一幅天然的图画

从表面看，这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景这里下半片的写景是不同于上半片的，是有波澜的首先它是推远一层看，由平冈看到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推远到城里“青旗沽酒有人家”一句看来很平常，全词都在写自然风景，只有这句才写到人的活动，这样就打破了一味写景的单调。

这是写景诗的一个诀窍尽管是在写景，却不能一味渲染景致，必须加入一些人的情调，有人的活动，诗才显得有生气

“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛，它又象是在写景，又象是在发议论这两句决定了全词的情调如果单从头三句及“青旗沽酒”句看，这首词的情调是很愉快的但词人是一位忠义之士，处在南宋偏安杭州，北方金兵掳去了宋徽宗、宋钦宗二帝，还在节节进逼的情势之下，他想图恢复，而南宋朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，叫他一筹莫展，心里十分痛恨。

就是这种心情成了他的许多词的基本情调

这首词实际上是愁苦之音“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息，到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了从前诗人词人每逢有难言之隐，总是假托自然界事物，把它象征地说出来辛词凡是说到风雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。

这里的“城中桃李愁风雨”也是慨叹南宋受金兵的欺侮词中用了反衬手法，反衬就是欲擒先纵。从愉快的景象说起，转到悲苦的心境，这样互相衬托，悲苦的就更显得悲苦。

前人谈辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方但是沉痛不等于失望，“春在溪头荠菜花”句可以见出词人对南宋偏安局面还寄托很大的希望这希望是由词人在村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的上句说明“诗可以怨”，下句说明“诗可以兴”。

词人发现和捕捉农村中最平常也最典型的风光景物和生活情境，运用清新明快的笔调、素净淡雅的色彩，描绘出一幅幅意象鲜活、层次清晰、生机盎然的图画，富有美感，有很强的艺术感染力，很容易引起心弦的共鸣。

【 旁白 】如果你听到田野里疾风吹过如雪的荠菜花，那是辛弃疾在吟咏，“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处，想当年金戈铁马，气吞万里如虎。”

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