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“梁祝”的爱情故事如何用杂技艺术来表现？

 

“梁祝”的爱情故事如何用杂技艺术来表现？当国家一级演员吴正丹、魏葆华夫妇共同演绎“肩上芭蕾”时观众瞬间就理解了“旷世蝶恋只为在你肩头片刻停留”的浪漫意境两人加起来接近95岁今年6月中旬，大型当代杂技舞剧《化·蝶》在广州大剧院连演两场，这是吴正丹凭该剧获得第31届白玉兰戏剧奖主角奖后再次把剧目回馈广州市民。

在后台接受广州日报全媒体记者采访时，吴正丹笑着说，即使她和搭档、爱人魏葆华“两人加起来接近95岁”，但他们的艺术之路并没有停歇“从明天开始我们就要进入新剧目的排练当中，正常来讲今年10月份我们就会有新的剧目呈现在舞台上。

其实压力非常大，但我们想让‘肩上芭蕾’这样一种独特的艺术形式做到极致，也想给观众交一份满意的答卷”

杂技也可以“讲故事”广州市杂技艺术剧院历时两年打造的大型当代杂技舞剧《化·蝶》脱胎于“梁祝”的故事，作品把梁山伯与祝英台相遇、相知、相爱和化蝶的故事作为基线，将蝴蝶破茧化蝶的自然过程与梁祝生死爱恋完美结合，表现了生命从孕育、孵化、抗争到破茧而出、自由飞翔的过程。

作为《化·蝶》艺术总监、A角主演，吴正丹凭该剧摘得第31届白玉兰戏剧奖主角奖，也成为首位获此殊荣的杂技演员“对我们这个行业来说，这个奖其实在某种程度上是一个认可——杂技可以戏剧化、杂技可以讲故事这也鼓励我们在杂技剧这条路上继续创新。

”吴正丹表示去年，同样因为《化·蝶》，吴正丹荣获第十七届文华奖“文华表演奖”在她看来，“没有‘肩上芭蕾’，就没有一切”“我们完成了这个创新的艺术表演形式，非常难得，所以我格外珍惜”与此同时，她认为，之所以在舞台上保持高质量的演出水准和创作水准，“实际上是观众带给我的”。

观众的肯定，让吴正丹坚定地开始了新的尝试，“今天我一直跟总导演、副总导演在沟通新作的剧本，明天开始我们就要进入新剧目的排练当中”据悉，新作并不是《化·蝶》的续作，“但‘肩上芭蕾’依然作为表演核心出现在舞台上，因为这个独特的表演形式如果不把它充分挖掘出来，会非常可惜”。

把体重精准控制在90斤内“20多年前，我们创作出‘肩上芭蕾’这个独特的表演艺术形式”作为“肩上芭蕾”创始人，吴正丹和魏葆华在杂技艺术领域的创新尝试在业内大放异彩，“‘肩上芭蕾’结合了西方古典芭蕾和中国传统杂技，这是东西方文化深度融合后碰撞出来的非常璀璨的火花”。

“肩上芭蕾”演出了3000多场，吴正丹和魏葆华也从杂技界实力新人成长为“老戏骨”“现在我和魏老师加起来快有95岁了”，吴正丹笑着说，这样的年纪对杂技演员来说，绝对算是“高龄”如何保持良好的身体状态和表演状态？“很难！”吴正丹需要精准地把自己的体重控制在90斤以内，“我只要稍微重那么一丁点，魏老师就举不动我，我们有可能完成不了那些高难的动作。

尤其是肩上、头上那些技术动作，我的重量一压到那，如果胖了一点点，就像身上绑了一个沙袋一样，很重、很累，脚底下就迈不动步了，那种感觉是很微妙的”吴正丹感慨，“体重涉及动作的安全性因为年龄所限，我们的能力也会下降，所以要怎么把动作完成好，就要管住自己、控制自己、加强训练，才有可能延续自己的艺术生命”。

带团队比当演员难多了吴正丹是广州市杂技艺术剧院总经理兼艺术总监，在她看来，带团队比当演员难多了“真的，当演员特别单纯——只要把舞台上的事做好，我就是一个称职的演员但是到今天为止，觉得作为管理者，我还不能说自己是否及格”。

“要想管理好一个团队，带动一群演职人员，涉及的不光是舞台和艺术，还要考虑创排中的经费问题、主创的排兵布阵、日常事务的处理……”吴正丹表示：“我常常在想，如果我们的保障更充分一些，所有的演职人员可能会更积极、更努力，整个团队的状态会更好。

”在吴正丹看来，广州杂技要打造精品，“最重要的是要有人才，如何吸引人才、培养人才、留住人才，是我们一直在考虑的”有“姿”有味表演需要年龄的沉淀情绪情感会更加丰富“从艺30余年仍然选择站在舞台担纲领衔主演，除了对舞台的热爱，还有对年轻一辈的一份责任。

演绎塑造新的艺术形象对我的艺术人生来说是一种挑战，但我相信它同时也是一个新的里程碑”“从表演状态来说，年龄反而是个优势，表演需要年龄的沉淀，不同年龄状态下对事物的理解不一样，现在心里的情绪和情感更丰富了，只要在场上，我的情绪就是饱满的。

”“要不断打破认知，用持续开放性思维，做前瞻性的布局，人生就有无限可能”文/广州日报·新花城记者莫斯其格图/广州日报·新花城记者苏俊杰通讯员侯扬视频/广州日报·新花城记者苏俊杰、莫斯其格剪辑/广州日报·新花城记者栾晓森。

来源： 广州日报